Історія 10 знімків останнього хронікера Російської імперії Сергія Прокудіна-Горського

Неймовірна яскравість фарб, свіжість кольору та точність деталей – те, що вражає при погляді на знімки, зроблені Сергієм Прокудіним-Горським.

Важко повірити, що ці кадри зняті російським фотографом на початку ХХ століття - якість цих зображень і точність, з якою вони відтворили життя, перевершують багато знімків, зроблених на сучасному обладнанні.

Своїм завданням винахідник, педагог, вчений, який навчався хімії у Дмитра Менделєєва, а живопису - в Імператорській Академії мистецтв, Сергій Прокудін-Горський бачив фіксацію життя Росії у справжньому кольорі. З 1903 по 1916 він склав "Колекцію пам'яток Російської імперії" - унікальні найбільші збори кольорових фотознімків.

Сергія Прокудіна-Горського часто називають батьком кольорової фотографії. Але це лише один із поширених міфів про видатного вченого. Перший кольоровий фотознімок у світі було зроблено у 1861 році - за два роки до народження російського вченого. Заслуга Прокудіна-Горського полягає в тому, що він переніс цю технологію в Росію, удосконалив рецептуру сенсибілізаторів і в кілька разів скоротив час процесу зйомки.

Невипадково саме Прокудин-Горский вважається як піонером російської кольорової фотографії, а й автором терміна "родинознавство". Фотограф припускав використовувати свої збори для освіти - встановити в кожній школі та гімназії Росії проектор, щоб показувати підростаючому поколінню багатство та красу рідної країни. Новий предмет мав отримати назву "родинознавство". Ці уроки так і не були введені в школах царської Росії - революція 1917 перешкодила задуму. А сам вчений емігрував у 1918 році, дізнавшись про розстріл царської родини, і останні роки свого життя провів у Франції.

Однак у 2001 році урок батьківщини від колись знаменитого співвітчизника здобули сучасні жителі Росії, коли Бібліотека Конгресу США виклала його колекцію у відкритий доступ.

30 серпня виповнюється 155 років від дня народження Сергія Михайловича Прокудіна-Горського. За допомогою першого біографа фотографа та провідного спеціаліста з його творчості Світлани Гараніної та засновника Музею С.М. Прокудіна-Горського Василя Дрючина ми вирішили розповісти про Прокудіна-Горського та його діяльність через десять знімків.

Портрет Льва Миколайовича Толстого, 1908 рік

Єдиний кольоровий портрет Льва Толстого належить до найцінніших і найвідоміших фотографій Прокудіна-Горського. Знімок зроблено 23 травня 1908 року, незадовго до 80-річчя письменника. На початку місяця Прокудін-Горський - на той час авторитетний вчений, широко відомий і в Росії, і за кордоном, - написав Льву Толстому листа з пропозицією зробити його кольоровий фотопортрет. Дозвіл на приїзд було отримано. У Ясній Поляні Сергій Прокудін-Горський провів два-три дні та зробив кілька фотографій Льва Толстого та його маєтку. Проте більшість оригіналів цієї серії було втрачено. Кольорові негативи зроблених Прокудіним-Горським портретів Льва Толстого не знайдено. Цей портрет відтворено з авторського літографського відбитка.

У Ясній Поляні Сергій Прокудін-Горський провів два-три дні та зробив кілька фотографій Льва Толстого та його маєтку. Проте більшість оригіналів цієї серії було втрачено. Кольорові негативи зроблених Прокудіним-Горським портретів Льва Толстого не знайдено. Цей портрет відтворено з авторського літографського відбитка.

"Внаслідок вкрай невигідного становища місцевості для фотографування, воно було зроблено в саду, в тіні, що падає від будинку, причому задній план був яскраво освітлений сонцем. Фотографування зроблено о п'ятій з половиною годині вечора, одразу після верхової прогулянки Лева Миколайовича.<...>У пресі портрет відтворено без жодних поправок та прикрас, щоб зберегти всю цінність справжності відтворення", - писав Прокудін-Горський.

Цю замітку російського фотографа-художника "До ювілейного портрета Гр. Л. Н. Толстого" у Центральному державному історичному архіві Ленінграда знайшла колишня на той час аспіранткою Московського державного інституту культури, а нині провідний фахівець із творчості Сергія Прокудіна-Горського Світлана Гараніна. У 1970 році і нотатка, і фотопортрет Льва Толстого були опубліковані в номері журналу "Наука і життя".

Обід на косовиці, 1909 рік

Вирушаючи у свої експедиції Росією, Сергій Прокудін-Горський хотів зафіксувати життя глибинки, у тому числі для городян, щоб вони розуміли красу та різноманіття рідної країни. Як і багато російських інтелігентів, дослідник вважав, що зберігачем російської самобутності, укладу та основи Росії є селяни.

Цей знімок зроблено приблизно у червні 1909 року на березі річки Шексна біля Череповця, сама місцевість у 1941–1947 роках була затоплена Рибінським водосховищем. Знімок показує, що Прокудін-Горський підходив до процесу як художник, який передає мальовничий образ селян.

"За деякими даними, репродукція саме цього знімку висіла в кімнаті Прокудіна-Горського до його смерті в Парижі", - розповів Василь Дрючин.

Селянські дівчата, 1909 рік

Портрет селянських дівчат у квітчастих сарафанах, що тримають у руках ягоди, - один із найяскравіших і найвідоміших знімків із етнографічної серії фотографій селян на березі річки Шексна. Знімок зроблено в селі Топорня.

Реставратор: Сергій Свердлов

Фрагмент саме цієї фотографії обраний для оформлення розділу сайту Бібліотеки Конгресу США, де розміщено матеріали колекції Прокудіна-Горського.

Один із секретів того, що фотографії Прокудіна-Горського буквально сповнені життям, полягав у тому, що він скоротив час витримки процесу фотографування до 1–3 секунд. До нього моделям доводилося сидіти нерухомо близько 15 секунд. Звідси – природність та реалістичність людей та предметів на знімках Прокудіна-Горського.

Мугань. Сім'я поселенця, приблизно 1912 рік

Щоб зафіксувати образи російських селян, Прокудін-Горський виїжджав у ближні губернії, а й у далекі околиці імперії. Знімок "Сім'я поселенця. Пос. Графівка" відноситься до цієї серії. Він зроблений у російському поселенні Мугань Бакинської губернії (територія сучасного Азербайджану).

Царський уряд почав активно заселяти Південний Кавказ із середини ХІХ століття. Значну частину переселенців становили російські селяни, які сповідували дисидентські погляди, - молокани, старообрядці, духобори, суботники та інших. У Бакинську губернію їх переселяли цілими громадами за віровідступництво. Одним із ареалів заселення росіянами стала Мугань. Прокудін-Горський фіксував історичний процесцієї колонізації. На знімку – російські переселенці-молокани.

Ця фотографія прикрасила обкладинку першого видання, присвяченого Прокудіну-Горському альбому Олсхауза "Фотографії для царя" (Нью-Йорк, 1980 рік).

Невідома на веранді у Лугано, 1908 рік

Складність для дослідників творчості Прокудіна-Горського полягає в тому, що професор не докладно описував локації та обставини своїх зйомок. Деякими історіями він ділився у журналі "Фотограф-аматор", головним редактором якого він став у 1906 році. Саме докладний опис- це зйомка Льва Толстого у Ясній Поляні. Обставини та історії створення інших фотографій збираються по крихтах.

Одна з найзагадковіших частин колекції Прокудіна-Горського – фотографії представниць дворянського стану. Дослідники його творчості, незважаючи на роки пошуків, досі не змогли точно визначити їхні імена.

Реставрація: Станіслав Пустовіт

Цей фотопортрет зроблено на терасі готелю біля залізничного вокзалу Лугано (Швейцарія). За даними Василя Дрючина, до Лугано Прокудін-Горський приїхав у гості до колишнього редактора журналу "Фотограф-аматор" Адріана Лаврова. "Є різні припущення, хто зображений на знімку, але жодне з них не підтвердилося на сто відсотків", - розповів Василь Дрючин. За однією з версій, на знімку може бути зображено старшу дочку Прокудіна-Горського Катерину, на той момент їй було 15 років. Проте рідний син Катерини, нині покійний Дмитро Свічін, не визнав у незнайомці свою матір.

Група учасників залізничної споруди, 1916 рік

Невідомими залишаються і учасники будівництва Мурманської залізниці. Незважаючи на багаторічні зусилля, дослідники встановили лише одну людину на знімку – головний лікар Сергій Серебренников (ліворуч у сірому костюмі).

Реставратори: Костянтин та Володимир Ходаковські

Під час Першої світової війни, влітку 1916, Прокудін-Горський здійснив свою останню фотоекспедицію на будівництво ділянки Мурманської залізниці. Дорога почала будуватися поспіхом, передбачалося, що вона змінить хід війни.

Знімок зроблено на причалі у селищі Кемь-Пристань (Кемський район, Карелія). На ньому – група цивільних інженерів, які працювали на будівництві Мурманської залізниці. Вони сидять на недобудованому глибоководному причалі, до якого незабаром мають почати швартуватися кораблі країн-союзників зі зброєю та боєприпасами. Тоді ще ніхто не міг уявити, що за кілька років, у 1920-х, з цього причалу пароплави відвозитимуть людей до Соловецького табору особливого призначення.

Емір Бухарський, 1911 рік

Фіксуючи життя Російської імперії, Прокудін-Горський здійснив кілька поїздок Центральною Азією. "У січні 1907 року він зі своїми помічниками їде до Самарканду, щоб зняти сонячне затемнення, - розповіла Світлана Гараніна. - З погодою не пощастило, але часу вони не втрачали і вирушили знімати архітектуру міста. Це мало величезне значення для культури. У жовтні трапилося землетрус. Прокудіна-Горського. Зараз у Середній Азії його ім'я відоме краще, ніж у нас".

Цей знімок зроблено у 1911 році під час поїздки до Бухари, яка в ті роки була васальною державою Російської імперії. На ньому - Сейїд Світ Мухаммед Алім-хан, емір Бухарський (зійшов на престол у 1910 році).

Реставратор: WalterStudio, 2000-2001 (Бібліотека Конгресу США)

Для історії фотографії цей знімок цінний тим, що демонструє найвищий рівень технології Прокудіна-Горського у передачі кольору.

Фотограф використав технологію, засновану на дослідженнях англійця Джеймса Максвелла та француза Луї Артюра Дюко дю Орона, який запатентував метод потрійного кольороподілу. 1902 року Сергій Прокудін-Горський навчався у фотомеханічній школі в Німеччині у професора Адольфа Міті, який сконструював фотокамеру для триколірної зйомки та проектор для показу кольорових знімків.

Метод полягає в тому, що кольоровий предмет знімається на чорно-білу скляну пластину з однієї точки через три світлофільтри – синій, зелений та червоний.

"Одне з цих трьох стекол пропускає всі червоні, помаранчеві та жовті промені спектру, затримуючи всі інші; інше пропускає всі зелені промені та затримує всі інші; третє пропускає блакитні, сині та фіолетові промені, але не пропускає інших", - пояснював сам Прокудін-Горський. Потім позитиви проглядалися через проектор із трьома об'єктивами. Кожен кадр проектувався через світлофільтр відповідного кольору. Додавання трьох зображень дуже точно відтворювало колір об'єкта.

Разом з потрійним кольороподілом у Європі та Росії активно розвивалася інша методика кольорової зйомки - автохром, яку у 1904 році запатентували брати Люм'єр. Прокудін-Горський досліджував фотопластинки братів Люм'єр після початку їхнього масового випуску в 1907 році. В результаті російський фотограф віддав перевагу складній технології послідовних експозицій за допомогою фотоапарата Міте. Автохром сильно поступався за якістю передачі кольору і давав зернисту картинку. Однак саме ця технологія знайшла широке поширення через простіший процес фотографування. Після Прокудіна-Горського в Росії кольорова фотографія за допомогою потрійного кольороподілу не набула розвитку.

Вид монастиря преподобного Ніла Столбенського, 1910 рік

На знімку – Богоявленський собор Ніловий пустеліна озері Селігер. Як точку зйомки Прокудін-Горський вибрав півострів Світлиця.

Реставрація: WalterStudio, 2000-2001 (Бібліотека Конгресу США)

Монастир Нілова пустель був заснований на острові Стовпний наприкінці XVI ст. Він був широко відомий по всій Росії як одне з найбільш відвідуваних паломниками святих місць. На фотографіях Прокудіна-Горського відображена та архітектура монастиря, що склалася до середини ХІХ століття.

Будівля постраждала в роки радянської влади, а внутрішнє оздоблення Богоявленського собору, Яким зобразив його Прокудін-Горський, майже повністю втрачено.

Цей знімок став символом організованої в 2001 році Бібліотекою Конгресу США виставки "Імперія, якою була Росія" - саме з неї почалося пробудження інтересу до спадщини російського фотографа.

Церква в ім'я Різдва Христового в Крохіні, 1909 рік

Фото храму Різдва Христового в Крохіні (Білозерський район) Вологодській області) Сергій Прокудін-Горський зробив у 1909 році. У тому ж році в житті Прокудіна-Горського та у розвитку його справи сталася важлива подія – вчений отримав пропозицію представити свої фотографії пану Миколі II.

Реставратор: Юрій Катанов

Долевий для колекції Прокудіна-Горського показ відбувся 3 травня в Царському Селі. "Рівно о пів на дев'яту черговий араб (В рукописі, швидше за все, допущена друкарська помилка. Мається на увазі арап - прим. ТАСС) сповістив: "Їх Імператорські Величності" і в залу увійшли Государ, Государиня зі старшими дочками і наближені світи, після першої ж пошти. був упевнений в успіху, тому що програма була підібрана мною в порядку, що зростає за ефектністю" (Орфографія і пунктуація оригінали збережені - прим. ТАСС), - згадував Прокудін-Горський у вступі до своїх мемуарів, датованому 1932 роком (орфографія і пунктуація автора збережені). Після цього фотограф отримав офіційну підтримку документування Російської імперії. Полягала вона в наступному: Прокудіну-Горському було надано спеціально обладнаний залізничний вагон і невеликий пароплав, а також царська канцелярія видала документи, які давали йому дозвіл на зйомки всіх територій імперії. Всі інші витрати на техніку та утримання експедиції Прокудін-Горський, як і раніше, оплачував із власних коштів, усвідомлюючи значення своєї справи для сучасників і для майбутніх поколінь.

Наразі села Крохіна не існує, воно затоплено у 1961 році при наповненні Шекснінського водосховища. З води виступають руїни білих стін, що тануть з кожним роком. Це те, що залишилося від церкви Різдва Христового.

Сергій Прокудін-Горський та його помічник Микола Селіванов під час зйомки, приблизно 1909 рік

Донедавна вважалося, що знімків, де зображений сам Прокудін-Горський у процесі зйомок, не збереглося. Однак у 2017 році онука його помічника Миколи Селіванова Ірина Епштейн передала до Музею Прокудіна-Горського матеріали сімейного архіву – документи та фотографії, де зображено майстра зі своїм оточенням.

Передбачається, що цей знімок зроблено на березі Шексна. Швидше за все, на ньому знято процес зйомки фотографії "Обід на покосі". Поруч із Сергієм Михайловичем – 16-річний підліток у кепці. Це є головний помічник майстра Микола Селіванов (1892–1957). У 1908 році він разом із сином Прокудіна-Горського Дмитром супроводжував фотографа в Ясну Поляну для зйомок Льва Толстого. Далі брав участь у багатьох експедиціях Прокудіна-Горського і до кінця життя працював у Державному оптичному інституті у Ленінграді. Ця фотографія вперше була представлена ​​на виставці "Невідомий Прокудін-Горський" у 2017 році в Музеї сучасної історіїРосії.

Іронія часу в тому, що людина, яка все життя прагне схопити і зафіксувати її, виявилася на довгі роки забута на батьківщині. Рідні Сергія Прокудіна-Горського, що перебувають в еміграції, в 1948 році були змушені продати колекцію Бібліотеці Конгресу США: далися взнаки складне становище російських емігрантів у Парижі і відсутність умов, необхідних для збереження колекції. Лише на початку 2000-х у Росії ім'я Прокудіна-Горського знову почало набувати популярності.

Втім, говорити, що його спадщину оцінено повною мірою, поки що зарано. На території Росії поки що немає жодної меморіальної дошки, присвяченої Прокудіну-Горському, - ні в Санкт-Петербурзі, де знаходилися квартира і друкарня дослідника, ні в Кіржачі, неподалік якого він народився. Пам'ять про нього підтримується ентузіастами. У 2016 році з ініціативи Василя Дрючина, вчителя інформатики та дослідника творчості фотографа, було відкрито Музей Прокудіна-Горського у державній загальноосвітній школі Москви "Романівська школа".

1909, Russua. Три generations. A.P. Kalganov with son and granddaughter. Останні дві роботи в магазинах Zlatoust plant.

Я тут нещодавно робив добірку фотографій Прокудіна-Горського для свого англомовного блогу. Нехай тоді й тут повисить, раз роботу проробив. Єдине, на що в мене не вистачить сил, це переробляти підписи російською. Пробачте, але підписи будуть англійською. Зате російською я додам невеликий супровідний текст.

Ось начебто всі чули про Прокудіна-Горського, особливо після фільму Парфьонова «Колір нації» (цікаво, звичайно, було спостерігати ажіотаж навколо того, що давно відомо). А хороших добірок фотографій одного з перших у світі, між іншим, кольорових фотографів я не зустрічав. Зрозуміло, що Сергій Михайлович був насамперед хіміком. Однак він стільки років присвятив улюбленій справі, що згодом у нього почали виходити непогані знімки, а не просто фіксація реальності.

Якщо говорити про історію, то формально Прокудін-Горський не був першим фотографом, який знімав у кольорі. Як мінімум, до нього були Джеймс Кларк Максвелл, Габріель Ліпман, Фредерік Айвіс, Герман Фогель, Луї Дюко дю Орон, Шарль Кро, Джон Джоулі, а паралельно з ним Рудольф Фішер, Джордж Істман, Леопольд Манне, Михайло і Леопольд Годовіл запозичив конструкцію удосконаленої ним камери.

Однак ніхто з перерахованих людей не залишив фотографічної спадщини, майже всі вони були насамперед вченими, хіміками, фізиками та першовідкривачами. Вони створювали теорію кольороподілу, розробляли та вдосконалили технологію, відкривали сенсебілізатри, світлочуттєві пластинки та хімікати. Але ніхто з них не фотографував.

Прокудін-Горський не просто вдосконалив напрацювання попередників з технологічної точки зору (на його рахунку не мало хімічних винаходів), а й зробив понад 4000 фотографій у різних куточках планети. На жаль, завдяки подіям 1917 року до нашого часу дійшли трохи менше 2000 пластин, причому вони збережені виключно завдяки тому, що були вивезені з Росії і в даний час знаходяться в Бібліотеці Конгресу США.

Коли демонструють знімки Прокудіна-Горського, найчастіше йдеться про фотографії Росії. Не всі знають про те, що крім цього Сергій Михайлович знімав в Україні, Білорусії, на територіях сучасної Грузії та Узбекистану, Таджикистану, Киргизстану, Азербайджану, Туреччини, Латвії, Фінляндії, Франції, Швейцарії, Німеччини, Данії, Італії та Австрії. Але більшість дій, що дійшли до нас, дійсно зроблена в межах території тодішньої Росії.

Зазвичай підбірки фотографій Прокудіна-Горського складаються з видових картинок і привертають увагу швидше за любителів історії, ніж фотографії. Існують спеціальні сайти, де люди вивчають залишену їм спадщину, знаходять місця, де були зроблені фотографії, роблять знімок з того ж ракурсу та створюють бібліотеку порівнянь «100 років по тому». Все це, мабуть, дуже цікаво, але особисто мені ніколи не було цікаво. Точніше, інтерес до видових листівок досить швидко згасає, варто подивитися кілька десятків. А ось фотографії людей я можу розглядати дуже довго і багато разів до них повертатися.

Незважаючи на те, що фотографій з людьми у Прокудіна-Горського не так багато, вони є. У цій добірці з 64 фотографій я вирішив зібрати найкращі з них плюс додав буквально пару пейзажів для доповнення загальної картини. Всі фотографії досить хорошій якості(1800 px по довгій стороні). Частину я підкоригував за кольором, але здебільшого задовольнився репродукціями з сайту www.prokudin-gorsky.org.

2.

1907, Узбекистан. Chained prisoners, Bukhara

3.

1911, Узбекистан. Emir of Bukhara. Bukhara

4.

1911, Росія. Dagestani types, village of Arakani

5.

1907, Узбекистан. Prison of the town of Bukhara.

6.

1907, Uzbekistan, Bakery в місті Бухара

7.

1916, Росія. On handcar outside Petrozavodsk on Murmansk railway

8.

1910, Росія. Work at Bakalskii mine, Tiazhelyi iron mine. Irkuskan hill near Bakal

9.

1907, Киргизстан. На Saliuktin mines.

10.

1909, Росія. Peasant girls, Topornya village

11.

1909, Росія. Dagestán, village of Arakani, Lezgian

12.

1912, Georgia. Georgian women, в парку Borzhom

13.

1912, Georgia, Cotton. In Sukhum Botanical Garden

14.

1912, Azerbaijan. Mugan. Settler's family. Settlement of Grafovka, Grafskii

15.

1911, Узбекистан. Sart types. Samarkand

16.

1911, Узбекистан. Nazar Magomet. Golodnaia Steppe

17.

1911, Uzbekistan, Nomadic Kirghiz. Golodnaia Steppe

18.

1910, Росія. Spinning yarn. В village of Izvedovo

19.

1911, Росія. His Highness Khan of Khiva in Winter Palace, Санкт-Петербург

20.

1912, Росія. Laying concrete for the dam's sluice. Near the village of Beloomut

21.

1911, Узбекистан. Лікарі. Samarkand

22.

1912, Turkey. Mullah with his female students near the Artomelinskaia mosque in Artvin

23.

1910, Росія. Bashkir switchman. Near Ust-Katav station

24.

1912, Turkey. Armenian woman in holiday attire, Артвін

25.

1909, Росія. Оstrechiny. Study. Svir River

26.

1912, Georgia. Mullahs in mosque. Aziziia. Batum

27.

1912, Azerbaijan, Mugan Steppe. Georgian woman in a folk costume

28.

29.

1916, Росія. Baling machine for hay. Near Kondopoga village

30.

1916, Росія. Austrian prisoners of war поблизу barrack, поблизу Kondopoga village

31.

1916, Росія. Група. Near the lake of Vygozero

32.

1911, Узбекистан. Бухара bureaucrat. При Palace In Emir's Shir-Budun garden near Bukhara

33.

1911, Uzbekistan, Shepherd. Samarkand

34.

1911, Узбекистан. Sentry at the palace, and old cannons. У Registan square. Bukhara

35.

1911, Узбекистан. При роботі на високій основі Syr-Darya. Golodnaia Steppe

36.

1912, Росія. Night camp by a rock on the bank of the Chusovaia

37.

1911, Узбекистан. Camel caravan carrying thorns for fodder. Golodnaia Steppe

38.

1904, Україна. In Little Russia. Near the town of Putivl у Kursk Province

39.

Study with boy. Western Europe

40.

1912, Білорусія. Харвоване поле. Vitebsk Province

41.

1909, Росія. Haying at the Leushinskii Monastery

42.

1911, Узбекистан. Group of Jewish children with a teacher. Samarkand

43.

1908, Switzerland. At veranda в Лугано

44.

1912, Georgia. Packaging department. Borzhom

45.

1911, Узбекистан. On the Registan. Samarkand

46.

1911, Turkmenistan. Supplying cotton to cotton-процесування manufacture в Murgab Estate. Bairam-Ali

47.

1911, Узбекистан. Prime Minister of Bukhara (Kush-Beggi)

48.

1907, Узбекистан. Students. Samarkand

49.

1911, Узбекистан. Carpenter. Samarkand

50.

1911, Узбекистан. Trader in the Registan. Samarkand

51.

1909, Росія. Northwest part of the town of Zlatoust

52.

1916, Росія. Group of railroad construction participants. On pier in Kem-Pristan

53.

1911, Узбекистан. Kebab restaurant. Samarkand

54.

1911, Узбекистан. У court of Shir-Dor mosque. Samarkand

55.

1909, Росія. Pinkhus Karlinskii. Eighty-four years old. Sixty-six years of service. Supervisor of Chernigov floodgate

56.

1911, Turkmenistan. Tekin with його родина. Bairam-Ali area

57.

1911, Turkmenistan. Supplying cotton to cotton-processing manufacture. Bairam-Ali area, Murgab Estate

58.

1911, Узбекистан. Water-carrier. Samarkand

59.

1911, Узбекистан. Policeman in Samarkand

60.

1911, Turkmenistan. Workers packing oil cake. Bairam-Ali

61.

1911, Turkmenistan. Джігіт Ібрагім. Bairam-Ali area

62.

1907, Киргизстан. Обслуговувати solar eclipse on January 1, 1907, поблизу Cherniaevo Station в Tian-Shan mountains над Saliukta mines

63.

1907, Узбекистан. Elderly Sart man (Babaika), Samarkand

64.

1912, Georgia, On the Skuritskhali River. Study. Orto-Batum village. Self-portrait

Дивіться також

СЕРГІЙ МИХАЙЛОВИЧ ПРОКУДИН-ГІРСЬКИЙ.

Світлана Гараніна. Професор кафедри книгознавства Московського державного університету культури та мистецтв.

Студія портрет. Лондон.1910-ті чи 1920-ті роки. Із сімейного архіву.

… Сергій Михайлович Прокудін-Горський народився 31 серпня 1863 р. у місті Муром Володимирській губернії, помер 27 вересня 1944 р. в «Російському домі», похований на російському цвинтарі в Сент-Женев'єв-де-Буа.

… Родовий маєток Прокудіних-Горських Фунікова Горабуло селом ще в XVI столітті, але в 1607 р. було спалено «від литовських людей» разом із церквою, що знаходилася там на честь Успіння. Пресвятої Богородиці. З того часу Фунікова Гора стала сільцем. Фунікова Гора до 1778 входила до складу Володимирського, а потім - Покровського повіту Володимирської губернії. Сьогодні цей населений пункт не існує. Рід Прокудіних-Горських внесений до IV частини Дворянської родоводу книги Володимирської губернії в 1792 р., а потім у 1848 р. перенесений до VI її частини.

… Відповідно до сімейної легенди, С.М. Прокудін-Горський навчався в Олександрівському ліцеї, проте документами це не підтверджено. Вища освітавін мав, мабуть, хіміко-технологічне. Наприкінці 80-х років він удосконалює свою освіту у Німеччині. Тут же в 90-ті роки почалися його дослідження з відтворення кольору в лабораторії німецького хіміка професора Міті. У 1890 р. він одружується з Ганною Олександрівною Лавровою (1870-1937) — донькою відомого російського металознавця, одного із засновників вітчизняного сталепушкового виробництва, активного члена Імператорського російського технічного товариства Олександра Степановича Лаврова. Відставний генерал-майор О.С. Лавров був директором Високо затвердженого Товариства Гатчинських дзвонових, мідеплавильних та сталеливарних заводів і зробив свого зятя директором правління. Цю посаду С.М. Прокудін-Горський займає до Жовтневої революції.

Пейжаж. Канал.

… Саме з його безпосередньою службою пов'язана і його перша доповідь, зроблена в ІРТО, «Про сучасний стан ливарної справи в Росії», а також численні поїздки на Урал. Імператорське Російське Технічне Товариство (ІРТО), створене з ініціативи професорів та інженерів Петербурга в 1866 р., ставило за мету «сприяння розвитку техніки та технічної промисловості в Росії». Членами суспільства в різний час були майже всі найбільші вчені, інженери та промисловці Росії: А. Бутлеров, Д. Менделєєв, Д. Чернов, П. Яблочков, А. Попов, А. Крилов, Л. Нобель та багато інших. Будучи по суті політехнічним, ІРТО, проте, чітко спеціалізувало свою діяльність. Галузеві відділи та створені при них комісії за спеціальностями або напрямками техніки, що швидко розвиваються, об'єднували групи вчених, які вирішували конкретні наукові завдання, проводили колективні дослідження, вели дискусії. Для вирішення питань, важливих для російської промисловості в цілому, збиралися Загальні збори членів ІРТО. З 1867 р. ІРТО видавало багатогалузевий журнал «Записки ІРТО», який відображав усі сторони життя суспільства, публікував доповіді його членів, зроблені як у Загальних зборах, так і в галузевих відділах організували V-й фотографічний відділ ІРТО. З 90-х років. по всій Росії почали організовуватися фотографічні товариства. Хоча на початку століття їх налічувалося вже понад сорок і найбільші з них: Російське фотографічне товариство в Москві та київське товариство «Дагер» — активно працювали в галузі художньої фотографії, Фотографічний відділ ІРТО залишався центром розвитку фотохімії, фотооптики та наукової фотографії. У 1898 р. Прокудін-Горський стає членом фотографічного відділу ІРТО і виступає на засіданні відділу з повідомленням "Про фотографування падаючих зірок (зоряних дощів)", опублікованим на сторінках "Записок ІРТО". У цей період його авторитет дослідника та водночас знавця фотографічної практики досить високий, адже саме йому члени фотографічного відділу довіряють організацію Курсів практичної фотографії при ІРТО, заняття яких спочатку проходять у фотографічній лабораторії ІРТО у Соляному містечку, тут викладають і його соратники з відділу. На курсах займалися і молоді вчені-природодослідники, яких так само, як і їх керівника, залучало використання фотографії як методу наукового дослідження. Учнем Прокудіна-Горського був і засновник вітчизняної епідеміології Д.К. Заболотний. 2 серпня 1901 року у Петербурзі на Великій Подьяческой 22 відкривається «фотоцинкографічна і фототехнічна майстерня» З. М. Прокудіна-Горського. Саме тут у Прокудіна-Горського нарешті з'являється своя хімічна «випробувальна», як він назве її пізніше, лабораторія, тут з 1906 по 1909 роки буде розташована редакція журналу «Фотограф-Любитель», протягом 10 років у цьому ж будинку на Великій Под'яорській буде ж.

«Фотографія у натуральних кольорах моя спеціальність…»

Грузія, Боржомі. Скляний завод. Початок ХХ століття.

… Вперше повідомлення про спосіб виготовлення кольорових діапозитивів за методом триколірної фотографії було зроблено Прокудіним-Горським 13 грудня 1902 р., а в січні 1905 р. він

«Ознайомив збори зі своїми роботами з кольорової фотографії, що проводилися ним протягом 3-х останніх роківв Берліні лабораторії професора Миті та у С.-Петербурзі. Потім доповідач показував близько 70 зроблених ним знімків за кордоном і в Росії. Серед них були дуже різні за колоритом і змістом, так, наприклад, види Дагестану і Кавказу, осінні види Фінляндії, зимові пейзажі, жанрові картини, ефекти заходу сонця та ін.

Зауважимо, що це було зібрання професійних фотографів і фахівців, які чудово володіли всіма сучасними фотографічними та фотохімічними методами. Отримає таке схвалення професіоналів було дуже складно, безпристрасний протокол передає дуже точно. З публікацій у пресі ми дізнаємося, що в ту ж зиму талановитий учений «захоплював своїми кольоровими проекціями Петербург і Москву, перевершивши, як сам хімік, свого вчителя Миті». На той час на практиці застосовувався єдиний спосіб кольорового фотографування, розроблений німецьким професором А. Міте. Процес отримання кольорового зображення був ще надзвичайно трудомістким: з однієї точки знімали через три різні фільтри три негативи. Їх виявляли і фіксували, а потім контактним способом, використовуючи пігменти, що фарбують, отримували три забарвлених в основні кольори позитиву.

Для того щоб мати зображення у натуральних кольорах, позитиви потрібно було поєднати. Спочатку навчилися добиватися такого поєднання, проеціруя позитиви одночасно на екран. Однак велика вартість проекційної апаратури та природне бажання кожного фотографа бачити знімок не лише на полотні екрану змушували шукати інших способів. Складність полягала в тому, що при триколірному перенесенні необхідно було експонувати три різні за кольором позитивні зображення, точно поєднавши їх. Всю технологію процесу С.М. Прокудін-Горський описав у 12 номерах журналу «Фотограф-Любитель» за 1906 рік. У 1905 р. Прокудін-Горський відкрив (створив) нову барвисту речовину складного складу, що значно перевершує барвисті сенсибілізатори, вперше застосовані в 1902 р. німецькими хіміками Міті і Траубе, на відміну від яких склад Прокудіна-Горського робив бромосеребряну. В описах, які супроводжують його кольорові фотографії в журналі «Фотограф-коханець» завжди вказується «Відчутно за методом С. Прокудіна-Горського», А пізніше: «На пластинах С. Прокудіна-Горського». У грудні 1906 р. «Петербурзька газета» повідомляє, що, удосконалюючи чутливість своїх пластин, дослідник досяг хороших результатів і передбачає демонструвати «миттєві знімки в натуральних кольорах, що становить великий успіх, оскільки досі ніким не отримано».

Машинна зала електростанції.

… 27 і 28 квітня 1906 р. Прокудін-Горський виступає на VI Міжнародному конгресі прикладної хімії в Римі з доповідями «Спостереження та дослідження при фотографуванні в натуральних кольорах» та «Прикладна фотографія в Росії» з демонстрацією робіт.

Композиція з шабель та кинджалів.

… У 1907 році з'являється система кольорового фотографування на пластинах «Автохром», винайдених та запатентованих фірмою Брати Люм'єр. Під світлочутливий шар безпосередньо на скло наносили дрібні крупинки крохмалю, пофарбовані в три основні кольори. Платівки вкладали в касету скляною стороною назовні, так що світло проходило через пофарбовані крупинки крохмалю, як через фільтр, перш ніж потрапляло на чутливий шар. Платівки «Автохром» були захоплені, здавалося, що кольорова фотографія завдяки їм стає доступною для широкого кола фотолюбителів. На засіданні фотографічного відділу ІРТО Прокудін-Горський робить повідомлення та демонструє «весь хід процесу зйомки з живої натури, спеціально для цього запрошеної», тут же виявляє пластини, робить оберт кольорового негативу в діапозитив. Під час сушіння пластин він показує ряд знімків, спеціально підготовлених, «для наочного пояснення причин невдач і важливості правильної експозиції у цьому складному та примхливому процесі». Прекрасно володіючи методами роботи на пластинах «Автохром», Прокудін-Горський, проте, основним вважає триступінчастий процес зйомки, над удосконаленням якого продовжує працювати. Така перевага, мабуть, зумовлена ​​тим, що метод дозволяв з негативів робити необхідну кількість копій, потрійних позитивів для виробництва діапозитивів, що служили у свою чергу, матеріалом для виготовлення металевих кліше в сильно збільшеному вигляді, з яких отримували відбитки на друкарських машинах. Удосконалення кольорової фотографії йшло двома шляхами: по-перше, збільшення швидкості експозиції, що дозволяє фіксувати поточні події; по-друге, збільшення можливості тиражувати знімок. У кожен із цих напрямів Прокудін-Горський зробив свій внесок. Він виступає на міжнародних конгресах з прикладної хімії, успішно бере участь у міжнародних фотографічних виставках та конкурсах, йому присуджено золоту медаль в Антверпені «за знімки у фарбах безпосередньо з натури», жетон «за найкращі роботи» у Ніцці. Російське фотографічне суспільство у Москві обирає його своїм почесним членом поруч із братами Огюстом і Луї Люм'єр і професором Міте, а фотографічний відділ ІРТО — своїм головою.

Мечеть. Люди.

… З 1906 р. Прокудін-Горський стає редактором-видавцем найкращого у Росії періодичного видання зі світопису «Фотографа-Любителя». Кожен номер «Фотографа-любителя» відкривається зверненням редактора до читачів. Така форма дозволяла вести невимушену та серйозну розмову про постановку в Росії професійної фотографічної освіти, про пікторалізму фотографії, розповідати про новини фотографічного життя та досягнення фотографічної техніки. Найкращою демонстрацією досягнень у сфері кольорової фотографії були поліграфічні відбитки кольорових знімків, що розміщуються в кожному номері «Фотографа-Любителя» та видані як листівки. Буваючи закордоном, Прокудін-Горський мав можливість порівняти вітчизняну кольорову фотографію та поліграфію із зарубіжною та з гордістю писав:

«…Ми в Росії не стоїмо на місці, а йдемо вперед досить великими кроками… Побувавши в Берліні, Лондоні, Парижі, Відні, Мілані і придивившись уважно до іноземних робіт у фарбах, робіт, які взагалі-то з'явилися в публіці порівняно недавно, можу сказати, що у нас ця справа стоїть анітрохи не нижче, а по правді. Якщо взяти до уваги, що кольорове друкарське відтворення почало розвиватися в Росії якихось 4-5 років, то, безумовно, слід визнати величезний успіх..

«Портрет з натури у натуральних фарбах…»

… У майстерні Прокудіна-Горського на Б. Подьяческой 22 виконувались і рекомендовані фотороботи: виявлялися та друкувалися знімки фотоаматорів. Один випадок спонукав його звернутися з листом у Ясну галявину:

… « Поважний Лев Миколайович, недавно мені довелося виявляти кольорову фотографічну пластину, на якій хтось Вас зняв (прізвище я забув). Результат вийшов дуже поганий, бо, мабуть, той, хто знімав погано знайомий із справою. Фотографія в натуральних кольорах моя спеціальність, і можливо, що Вам випадково траплялося моє прізвище у пресі. В даний час мені вдалося після Багато років роботи досягли чудової передачі зображень в справжні кольори. Мої кольорові проекції відомі як у Європі, і у Росії. Тепер, коли процес фотографування за моїм способом і на моїх пластинах вимагає від 1-3 секунд, я дозволю собі просити Вас дозволити мені приїхати на один або два дні (маючи на увазі стан Вашого здоров'я та погоду), щоб зробити кілька знімків у фарбах з Вас та Вашої дружини.

… Мені здається, що, відтворивши Вас у справжніх кольорах у навколишній обстановці, я надам послугу усьому світу. Ці зображення вічні – не змінюються. Досягти таких результатів жодна передача фарбами не може”.

Гідроспорудження під час будівництва.

… Запрошення було отримано, і в травні 1908 року Прокудін-Горський вирушив до Ясної Поляни. Три дні провів він у родині Толстих. У своїй замітці, якою передбачалося супроводжувати публікації портрета в «Записках ІРТО», майстер повідомляє низку цікавих подробиць. Так, наприклад, він пише, що письменник «особливо жваво цікавився всіма новітніми відкриттямиу різних галузях, так само як і питанням передачі зображення у справжніх кольорах». Звичайно, Прокудін-Горський зупиняється на техніки зйомки великого портрета. Він пише, що внаслідок циклону і сильного вітру, що проходив у травні, змушений був збільшити час експозиції до 6 секунд, «Включаючи сюди та час, необхідний для пересування дуже великої касети. Зйомка була зроблена один раз, касета доставлена ​​на руках до Москви, де тільки було можливо вийняти з неї пластини для них упаковки». Фотографування було зроблено о п'ятій з половиною годині вечора, відразу після верхової прогулянки Толстого, «воно було зроблено в саду, в тіні, що падає від будинку, причому задній план був яскраво освітлений сонцем». Портрет був вперше опублікований у серпневому випуску «Записок ІРТО» за 1908 р., яким російська технічна громадськість вшановувала «великого представника російської думки та слова». У статті, адресованій ювіляру, зазначалося, що це «новий портрет, що становить останнє слово фотографічної техніки, — портрет з натури в натуральних фарбах, виконаний лише технічними прийомами, без будь-якої участі кисті або різця художника, портрет тим більше відповідний урочистому дню, що він складає урочистості з російської техніки. , зробленим у Росії С. М. Прокудіним-Горським щодо кольорочутливості та вірності передачі фарб». Тоді ж портрет було відтворено у вересневому — 9-му номері «Фотографа-Любителя» та видано значним тиражем фотомеханічними майстернями Прокудіна-Горського, а пізніше книговидавництвом «Сонце» у вигляді кольорових листівок та настінних картин. Листівки випустило й стереоскопічне видавництво «Світло», вони й досі зустрічаються на прилавках букіністичних магазинів. У всіх випадках кліше було виконано самим фотохудожником.

Л. Н. Толстой. 23 травня 1908 р. Портрет відтворено з авторського літографського відбитка, що у музеї Л.Н. Толстого у Москві.

… Описуючи свої враження від робіт кращих європейських майстрів портретної фотографії, Прокудін-Горський зазначає, що вони «намагаються передати людське обличчя і фігуру в положенні, можливо близькому до звичайного, природного стану при «звичайному» нормальному освітленні, незважаючи на те, чи будуть вироблені всі деталі в глибоких.

… Можна було забути, що бачиш перед собою «фотографію» — бачиш саму людину, відчуваєш її. Портретна фотографія в даному випадку може бути порівнянна з таким самим живописом». Цим спостереженням Прокудін-Горський і слід у своїх портретних роботах.

Ф. І. Шаляпін у ролі Мефістофеля. («Фауст» Гуно). 1915 р. З натури. С.М. Прокудін-Горський.

… Портрет Шаляпіна у ролі Мефістофеля чудовий передачею кольору сценічного костюма.

… «Костюм Шаляпіна цілком своєрідний. Він, звісно, ​​більше пов'язані з століттям, бо, як дія розігрується за умов XVI століття, потрібно, щоб усі деталі відповідали цій епосі. І ось Шаляпін дав чудове воскресіння портретів старовинних майстрів. У Гольдбейна і на гравюрах Дюрера ви знайдете німецьких чепурунів, одягнених так само; Особливо гарний меч і характерні драпірування плаща. Що стосується кольору одягу, то тут знову дотримано принципу якоїсь невловимості, з чисто мальовничої точки зору костюм приваблює своїм загальним колоритом, повним надзвичайної своєрідності:це не правильний червоний тонколишніх костюмів Мефістофелявін наближається до помаранчевого, не впадаючи у нього». (Підкреслено мною, С.Г.) Передати цей тон можна було лише за допомогою дуже точної кольорової фотографії, і Прокудін-Горський єдиний міг зробити це і, як свідчить фотографія у книзі, зробив. Портрети, більшість пейзажних та архітектурних знімків майстра ми з повним правом можемо віднести до художньої фотографії, однак сам фотохудожник свою головне завданнябачив у тому, щоб «залишити точний документ для майбутнього».

Він наполягає у своїй полеміці з фотохудожниками нового напрямку, що «фотографія все-таки мистецтво протокольного характеру».

Гідроспорудження.

«Застосування фотографування в натуральних кольорах для збереження стародавніх пам'яток Росії».

… У 1908 р. російські фотографічні товариства подали до Державної Думи «Записку про авторське право фотографа». Для більшої переконливості в залах Академії мистецтв було розгорнуто виставку та влаштовано вечір демонстрації досягнень російських фотографів. Цвяхом програми вечора, що відбувся 30 травня, став показ на екрані кольорових проекцій Прокудіна-Горського, який був одним із авторів «Записки». Сучасник пише, що уявлення раз у раз переривалася вибухом оплесків. Серед археологічних знімків була показана чудова стародавня ваза, що зберігається в Ермітажі, кольори якої почали пропадати. Документальна точність отриманого зображення відобразила їх на віки та відкрила можливість реставраторам відтворити їх. Великий науковий інтерес представляли також знімки кольорових прикрас на туркестанських храмах і будинках, зроблені на початку 1907 до землетрусу 8 жовтня 1907, що зруйнував ці найцінніші реліквії історії. У залі серед членів Державної Думи та Державної Ради були присутні й члени імператорського будинку. Великий князь Михайло Олександрович запросив фотохудожника показати у палаці зроблені знімки та познайомити зі способом отримання кольорових зображень з натури, потім така сама пропозиція надійшла від Імператриці Марії Федорівни, після чого майстру запропонували продемонструвати свої роботи Государю у Царському Селі.

С.М. Прокудін-Горський у поїздці на дрезіні з ручним приводом.

... У роки еміграції, згадуючи про перше відвідування Царського Села, Прокудін-Горський писав:

« Настав найвідповідальніший момент, бо я був впевнений, що від успіху цього вечора залежала значною мірою доля моєї справи. Для цієї першої демонстрації Государю мною було обрано знімки з натури виключно етюдного характеру: заходи сонця, снігові ландшафти, знімки селянських дітей, квіти, осінні етюди тощо. Рівне у половину дев'ятого черговий арап сповістив:

… «Їх Імператорські Величності», і до зали увійшли Государ, Государинка зі старшими доньками та наближені обличчя почту. Привітавшись зі мною, Государ та Государиня зайняли свої місця перед будкою, і Государ наказав починати. Після першої ж картини, коли я почув схвальний шепіт Государя, я вже був впевнений в успіху, так як програма була підібрана мною у зростаючому за ефектністю порядку. Під час перерви, коли було подано чай з прохолодними напоями, Государ відокремився від групи придворних і, підійшовши до мене, став запитувати, що я маю на увазі робити далі з цією чудовою роботою. Я виклав йому свої погляди на різні застосування, які моя робота могла мати, і додав: «Вашій Величності було б, бути може, також цікаво бачити іноді справжню Росію та її стародавні пам'ятники, а також краси різноманітної природи нашої великої Батьківщини».

Будівництво гідрозатвору шлюзу.

Государ схвально поставився до моїх слів і сказав: «Поговоріть з С.В. Рухловим, повідомте йому, що саме Вам для цього потрібно і нехай він зробить про це доповідь». Потім почалося друге відділення, на яке я особливо розраховував. Так воно й сталося. Кожна картина викликала не лише шепіт схвалення, а й навіть гучні вигуки. Після закінчення вечора Государ та Государиня з дітьми підійшли до мене, дякували за велике задоволення і Государ, звернувшись до мене, сказав: «Так не забудьте ж поговорити з Рухловим».

… У своїх записках Прокудін-Горський не повідомляє дати відвідування Царського Села, але на щастя, всю хронологічну канву подій ми можемо встановити за дуже точним, хоч і лаконічним, щоденним записам у щоденнику Миколи II:

Увечері професор Прокудін-Горський зробив цікаве повідомлення по фотографії у фарбах і показав багато красивих знімків.

Тепер у фотохудожника з'явилася реальна можливість здійснити свій грандіозний задум: ​​«Зняти всі визначні пам'ятки нашої великої вітчизни в натуральних кольорах».

Цьому відтепер віддаються майстерність, енергія, гроші. За високим наказом майстру був наданий спеціально обладнаний пульманівський вагон, для роботи на водних шляхах Міністерство виділяло пароплав з повним набором команди, невеликий пароплав, здатний йти по мілководді, а для річки Чусової - моторний човен. Для зйомок Уралу та Уральського гірського хребта до Єкатеринбурга було надіслано автомобіль Форда, придатний для важких доріг. Видані царською канцелярією документи забезпечували майстру доступ до всіх місць Російської Імперії, а місцева адміністрація мала надавати йому всіляке сприяння успішному проведенні зйомок. Після закінчення кожної експедиції, що займала, як правило, літо, Прокудін-Горський обробляв отриманий матеріал, показував свою роботу Міністру шляхів сполучення, а потім демонстрував знімки в Царському Селі. Перший перегляд у палаці відзнятого матеріалу, ґрунтуючись на щоденникових записах Миколи II, відбувся 20 березня 1910 р.

Міст пішохідний.

[…] Після обіду знайомий нам минулого року Прокудін-Горський показував нам свої красиві знімки кольорової фотографії з поїздки Росією до Уралу. І далі в «Щоденниках»:

… О 9 годині у круглій залі Прокудін-Горськийпоказував свої красиві кольорові знімки берегів Волги та Уралу. Остання згадка відноситься до 1913:

Від 9 год. Прокудін-Горський показував нові красиві кольорові знімки.

… За спогадами фотохудожника, «вибір сюжетів для Государя був дещо інший. Спеціальні споруди Міністерства, як то: греблі, виїмки для залізничної колії, різні мости – Государя не могли цікавити так, як цікавили Його російська старовина, давні пам'ятки та краси природи». Кольорову зйомку майстер називав процесом «делікатні».

«Якщо з одного боку, завдяки всьому описаному, моя робота була обставлена ​​дуже добре, то з іншого, вона була дуже важка, вимагала величезного терпіння, знання, досвіду та часто великих зусиль.

[…] Робити знімки припадало в різних і часто дуже важких умовах, а потім увечері треба було знімки виявити в лабораторії вагона і іноді робота затягувалася до пізньої ночі, особливо якщо погода була несприятлива і потрібно було з'ясувати, чи не виявиться необхідним повторити зйомку при іншому освітленні, перш ніж виїхати до наступного наміченого пункту. Потім із негативів там ж у дорозі робилися копії та вносилися до альбомів».

… Всі зйомки Прокудін-Горський робив на кошти, держава обмежилася транспортною допомогою. Фотохудожник планував протягом десяти років зробити 10000 фотографій пам'яток Росії від Фінляндії до Тихого океану. І суто технічно він вже був здатний здійснити такий грандіозний задум: ​​досяг високої кольорочутливості своїх пластин, що дозволяла робити на них моментальну зйомку міг виробляти пластини в достатньому кількості та успішно тиражувати отримані зображення. У нього був великий досвід польових, похідних зйомок, він бував у багатьох експедиціях як член Імператорського Російського географічного товариства. Вже перший рік роботи показав, що здійснити задумане власним коштом не вдасться. Вартість спеціальної апаратури, реактивів, пластин, фотопаперу, плата помічникам призводили до тому, що кожен знімок обходився 10 рублів, 1000 фотографій щорічно, коштували 10000 карбованців. Експедиції, обробка та опис відзнятого матеріалу не залишали часу для інших заробітків, а в сім'ї було троє дітей.

Звичайно, виникає питання, невже гроші на зйомки не могло виділити Міністерство Імператорського двору, якщо Микола II був такий жваво зацікавлений проведеною роботою?

… В своїх спогадах Прокудін-Горський дає відповідь на це питання:

«Государ нічого не сказав, бо я ні про що не просив. Міністр нічого не говорив, тому що на це не було найвищого наказу, а я вважав, що надані мені можливості в достатньою мірою рухають мене шляхом досягнення мого завдання, а частково і навіть побоювався зіпсувати справу». Гроші швидко танули, колекція росла, оброблений матеріал на скляних пластинах був досить громіздким, для його зберігання потрібно було приміщення. Великі приватні фірми пропонували Прокудіну-Горському капітал, проте впевненість у тому, що колекція має належати державі, змусила її звернутися до уряду. Архіви зберегли «Справу Канцелярії Ради Міністрів про придбання до скарбниці професором Прокудіним-Гірським колекції фотографічних знімків пам'яток Росії».

… До складу архівної справи входять звернення Прокудіна-Горського перед черговою експедицією влітку 1910 р. до Міністра Фінансів В.М. Коковцову із проханням купити в нього виконану частину роботи, щоб забезпечити подальшу; Доповідні записки Прокудіна-Горського, ділове листування по з цього питання Голови Ради Міністрів П.А. Столипіна та В.М. Коковцова, лист Августійшого керуючого Російським Музеєм Вел. Кн. Георгія Михайловича, інші матеріали діловодства.

Тут наведемо деякі фрагменти «Справи…».

… «Оскільки весь інтерес мого життя нерозривно пов'язаний з цією роботою, я дозволю собі посилено клопотати, якщо б відбулося рішення про перехід всієї роботи в якесь відомство, дати мені можливість, хоча б безкоштовно, брати активну участь у посібнику при експлуатації матеріалу »,— просить вчений у своїй черговій «Доповідній записці» від 6 грудня 1910 року.

… «Оскільки весь інтерес мого життя нерозривно пов'язаний з цією роботою, я дозволю собі посилено клопотати, якщо б відбулося рішення про перехід всієї роботи в будь-яке відомство, дати мені можливість, хоча б безкоштовно, брати активну участь у посібнику при експлуатації матеріалу », - вимагає вчений у своїй черговій «Докладній записці».

Спеціально створена Радою Міністрів «Міжвідомча комісія» у своєму «Ув'язненні» наголосила:

«Коли картинам С.М. Прокудіна-Горського буде влаштовано широкий доступ до наших навчальних закладів, то у нас виявиться зразкове, справжнєбатьківщинознавство(виділено С.Г.), і в цій важливій та необхідній справі Росія займе завидне становище між культурними країнами».

Були зроблені всі кошторисні розрахунки та визначено суми на купівлю прав та продовження робіт. Проте всі наміри залишилися тільки на папері. Здається, фатальну роль зіграла загибель П.А. Столипіна у вересні 1911 р.

…У «Укладенні Міжвідомчої комісії…» зустрічаємо підтвердження того, що в Туркестані була вдало проведена кінозйомка: за методом Прокудіна-Горського були отримані «етнографічні картини груп жителів, що перебувають у русі, наприклад: ярмарки, народні свята, хресні ходи і т.п. Отримання таких картин можливе лише за моментальної експозиції, для чого необхідно було спроектувати та побудувати особливий новий фотографічний апарат, вперше випробуваний С.М. Прокудіним-гірським восени цього 1911 р. при поїздці до Туркестану».

…Демонстрація знятого фільму проходила 24 січня 1912 року у Соляному містечку, де з моменту свого виникнення (1866) розміщувалося ІРТО, в залі Кустарного музею. Очевидно, якість зйомки чи відтворення не задовольнило Прокудіна-Горського, оскільки демонструючи свої досягнення урядовцям 3 березня 1912 р. у Залі Експедиції Заготівлі Державних паперів, він обмежився проекцією діапозитивів.

Щоб мати гроші на продовження зйомок та вдосконалення свого нового винаходу – кольорового кінематографа, Прокудін-Горський знаходить грошових компаньйонів і разом із С.О. Максимович організує в січні 1913 р. «Товариство на вірі під фірмою «Торговий дім С. М. Прокудін-Горський і К°»». Дещо пізніше в тому ж 1913 р. Прокудін-Горський організує Акціонерне товариство «Біохром», якому передається вся власність «Торгового дому…». Акціонерне товариство «Біохром» засновано, згідно з його статутом, «для проведення та розвитку дій, що належать до «Торгового дому С.М. Прокудін-Горський та К°»майстерень фотоцинкографії в С-Петербурзі, для експлуатації винаходів С.М. Прокудіна-Горського, С.О. Максимовича та інших винахідників у галузі кольорової фотографії та кольорової кінематографії, а також барвистого та іншого друкування.

Крим, Ялта. "Ластівчине гніздо". Початок ХХ століття.

... У Парижі, підбиваючи підсумок виконаної в Росії роботи, Прокудін-Горський пропонує список знятого. Наведемо його повністю:

ОБСЛУЖЕНО БУЛИ:

1) - Маріїнський водний шлях;

2) - Туркестан;

3) - Бухара (стара);

4) - Урал щодо промислів;

5) - Вся річка Чусова від витоку;

6) - Волга від початку до Нижнього Новгорода;

7) - Пам'ятники, пов'язані з 300-річчям будинку Романових;

8) - Кавказ і Дагестанська область;

9) - Муганський степ;

10) - Місцевості, пов'язані зі спогадами про 1812 (Вітчизняна війна);

11) - Мурманський залізничний шлях.Крім того, є багато знімків Фінляндії, Малоросії та красивих місць природи.

… Продовжуючи дослідження, Прокудін-Горський досягає нових успіхів: патентує спосіб виготовлення дешевих кольорових плівкових діапозитивів, разом із Максимовичем бере патенти по кольоровій синематографії у Німеччині, Англії, Франції, Італії. Розпочата Перша Світова війназмусила його майже повністю відмовитися від зйомок колекції та працювати для військових потреб: зайнятися цензурою кінематографічних стрічок, що прибувають з-за кордону, аналізом фото препаратів, навчанням зйомок з аеропланів і т.д. Останній раззнімки з Колекції пам'яток Росії демонструвалися на батьківщині 12 та 19 березня 1918 р. у Миколаївській залі Зимового палацу на вечорах під назвою «Чудеса фотографії», влаштованих Народним Комісаріатом Просвітництва.

… Незабаром після Жовтневої революції Прокудін-Горський був призначений професором спеціально створеного за вказівкою А. В. Луначарського фотокіноінституту. Але вже 1918 р. він залишив Росію. Через Фінляндію та Норвегію Прокудін-Горський потрапляє до Англії, де продовжує свої експерименти зі створення кольорової плівки для кінематографічних зйомок

Тут у 1920 році він одружується зі своєю співробітницею Марією Федорівною Щедріною; у них народилася дочка Олена (заміжня Олена Сергіївна Сусаліна).

В еміграції, потрапивши після поневірянь до Парижа, куди на той час вже переїхала з Росії його. перша сім'я, С.М. Прокудін-Горський (разом зі своїми синами, які успадкували професію батька, і донькою Катериною, у заміжжі Свічиною), організують фотоательє, яке на ім'я молодшій дочці від другого шлюбу називають «Ялинка».

… На початку 30-х років. Прокудін-Горський відійшов від справ у лабораторії та зайнявся просвітницькою діяльністю. Ательє, тепер уже під назвою «Брати Гірські», продовжило свою діяльність.

В родині зберігся екземпляр чудового кольорового альбому національних павільйонів Всесвітньої паризької виставки 1937 р., знятий братами Михайлом Дмитром Прокудіними-Горськими за методом батька. Нещодавно альбом відтворений факсимільно однією з паризьких видавничих фірм. Періодичні видання російської еміграції дають можливість відтворити хроніку виступів вже старого фотохудожника перед російською молоддю в Парижі – на щорічних дитячих святах, у Російській академічній групі, у патріотичному об'єднанні «Російський Сокіл» він виступає з лекціями та показами «Образи Росії», «Росія в картинах», "Центральна Росія".

Він пише у своїй записці:

«Єдиний спосіб показати і довести російську молоді, яка вже забуває або взагалі не бачила своєї Батьківщини, всю міць, усе значення, всю велич Росії і цим пробудити таку потрібну національну свідомість, — це показати її краси і багатства на екрані такими, якими вони і були в натурі, тобто. у справжніх кольорах».

… У 30-ті роки у Парижі виникла думка створити фотографічну колекцію історичних та мистецьких пам'яток Франції та її колоній, алегрошей на цей проект знайти не вдалося. Ідея була частково реалізована Михайлом Прокудіним-Горським, який склав колекцію етнографічних типів французьких жінок у національних костюмах, один із екземплярів колекції зберігається у його сина Сергія Прокудіна-Горського в Парижі.

… Сергій Михайлович Прокудін-Горський народився 31 серпня 1863 р. у місті Муром Володимирській губернії, помер 27 вересня 1944 р. у «Російському домі», похований на російському цвинтарі в Сент-Женев'єв-де-Буа.

1. Державний архів Володимирської області Ф.556. оп.3. д.72.
2. Фролов Н.В. Володимирський родовід. Вип.1. Килимів. "БЕСТ.В", 1996. С.109.
3. Записки ІРТО. 1899. Вип. 1. с.59-634 РДІА СПб. Ф.90. Оп.1. Од.хр. 445. Л.27.
4. С.М. Прокудін-Горський зробив повідомлення про фотомеханічне відділення Вищої Технічної Школи в Шарлоттенбурзі. Доповідач докладно ознайомив присутніх із програмою предметів, що викладаються у Відділенні, вказав на серйозне ставлення директора відділення проф. Миті та його помічників до викладання та керівництва практичними заняттями студентів. Потім доповідач перейшов до викладу способу виготовлення кольорових діапозитивів на принципі триколірної фотографії, з яким йому вдалося ознайомитись на фабриці д-ра Гезекіїля. Діапозитиви останній готує в такий спосіб. Для червоного та жовтого позитиву він копіює відповідні негативи на целулоїдних плівках, оброблених дворомовокислою сіллю. Після копіювання виявляє у теплій воді, фіксує і потім забарвлює еритрозином та нафтоловою жовтою. Синій діапозитив Гезекіїль робить на діапозитивних платівках. Для цього експонує платівку під відповідним негативом у копіювальній рамі, виявляє та обробляє червоною сіллю. Відновлене у проявнику металеве срібло перетворюється на жовте синь-срібло, яке переводиться хлорним залізом на берлінську блакитну лазурку. Після цього діапозитив промивається та фіксується. Усі три діапозитиви склеюються між собою канадським бальзамом. Доповідач на закінчення демонстрував на екрані кольорові діапозитиви, виготовлені за описаним способом. П.М. Дементьєв та К.М. Чистерман вказали, що подібний доповідачем спосіб був значно раніше опублікований Сангером-Шепардом. П.М. Дементьєв показав на екрані кілька кольорових діапозитивів, виготовлених за зміненим способом Гезекіїля. Збори галасливими оплесками дякували доповідачеві та П.М. Дементьєва.
5. РДІА СПб. Ф.90. Оп.1. Од.хр. 449. Л.59-60.
6. Фотограф-коханець. 1905. № 11. С.402.
7. РДІА СПб. Ф.90. Оп.1. Од.хр. 460. Л.18.
8. Там же. -С.99.
9. Держ. Музей Л.М. Толстого. Відділ рукописів. Інв. №16 474.
10. РДІА СПб. Ф.90. Оп.1. Од.хр. 9129. Л.19-20.
11. Записки ІРТО. 1908. № 8. С.369.
12. Фотограф-коханець. 1908. № 7. С.203-204.
13. Див. наші статті: Гараніна С. Фотомонографія про Шаляпіна. Світлина. 1997. № 2.; Останній трагік… Книжок. 1998. № 3.
14. Старк Е. Шаляпін. С.80.
15. Каталог зразків кольорового друку художніх фотомеханічних майстерень С.М. Прокудіна-Горського. СПб., 1911. С.8.
16. Фотограф-коханець. 1906. № 5. С.132.
17. Особистий архів С.М. Прокудіна-Горського. Власність його онука, М.І. Сусаліна.
18. ГАРФ. Ф. 601. Оп.1. Од.хр. 254. Л.6.
19. ГАРФ. Ф. 601. Оп.1. Од.хр. 254. Л.55.
20. ГАРФ. Ф. 601. Оп.1. Од.хр. 256. Л.104.
21. ГАРФ. Ф. 601. Оп.1. Од.хр. 259. Л.176.
22. Сімейний архів. - С.М. Прокудін-Горський - онук. Париж.
24. РДІА СПб. Ф.25. Оп.5. Од.хр. 381. Л.7, 2.
25. РДІА СПб. Ф.25. Оп.5. Од.хр. 1925. Л.2-3.
26. РДІА СПб. Ф.23. Оп.12. Од.хр. 1925. Л.27.
27. Особистий архів С.М. Прокудіна-Горського.
28. РДІА СПб. Ф.23. Оп.12. Од.хр. 1925. Л.28.
29. 29 . Фотографічні новини. 1918. № 3. З.34.
30. Міжнародна виставка мистецтв та DES методи аплікації La Vie Moderne: Альбом Officiel: Париж 1937EditionColombes: J. капелан, 1987.
31. Особистий архів С.М. Прокудіна-Горського та його синів Дмитра та Михайла. Власність З. М. Прокудіна— Горського, онука. Париж.

На знімках початку 1900-х років показано Російську імперію напередодні Першої світової війни і на порозі революції.

Фотограф Сергій Прокудін-Горський був одним із провідних фотографів країни на початку ХХ століття. Портрет Толстого, знятий у 1908 році, за два роки до смерті письменника, набув широкої популярності. Він відтворювався на листівках, у великих друкованих виданнях та в різних публікаціях, став найвідомішою роботою Прокудіна-Горського.

На знімку в розкішному одязі зображений останній бухарський емір - Сеїд Світ Мохаммед Алім Хан. Нинішній Узбекистан, прибл. 1910 р.

Фотограф подорожував Росією, знімаючи у кольорі на початку 1900-х років

Вірменка у національному костюмі постановки для Прокудіна-Горського на схилі пагорба біля міста Артвін (сучасна Туреччина).

Щоб відобразити сцену в кольорі, Прокудін-Горський робив три кадри і щоразу встановлював на об'єктив різний колірний фільтр. А це означало, що іноді, коли об'єкти переміщалися, кольори розмивалися і спотворювалися як на цій фотографії.

Проект із документування нації у кольорових зображеннях був розрахований на 10 років. Прокудін-Горський планував зібрати 10 тисяч фотографій.

За період з 1909 р. по 1912 р. та у 1915 р. фотограф обстежив 11 регіонів, подорожуючи наданим урядом залізничним вагоном, який був обладнаний темною кімнатою.

Автопортрет Прокудіна-Горського на тлі російського пейзажу.

Сергій Михайлович Прокудін-Горський народився 1863 року в аристократичній родині в Санкт-Петербурзі, він вивчав хімію та мистецтво. Отриманий від царя доступ у райони Росії, заборонені відвідування рядовими громадянами, дозволив йому створити унікальні кадри, зобразивши людей і пейзажі з різних куточків Російської імперії.

Фотографу вдалося захопити сцени у кольорі за рахунок використання триколірної техніки зйомки, яка дозволила передати глядачам яскраве відчуття тогочасного життя. Він робив три кадри: один із червоним фільтром, другий – із зеленим, а третій – із синім.

Група дагестанських жінок позують для фотографій. Прокудіна-Горського звинувачували у тому, що він захоплював непокриті обличчя.

Кольоровий пейзаж у Росії на початку 20-го століття.

Портрет Льва Миколайовича Толстого.

Ісфандіяр Юрджі Бахадур – хан російського протекторату Хорезм (частина сучасного Узбекистану).

Прокудін-Горський розпочав реалізацію свого методу триколірної зйомки після того, як відвідав Берлін і ознайомився з роботою німецького фотохіміка Адольфа Міте.

Через революцію у 1918 році фотограф залишив родину на батьківщині та поїхав до Німеччини, де одружився зі своєю лаборанткою. У новому шлюбі народилася дочка Elka. Потім він перебрався до Парижа та возз'єднався з першою дружиною, Ганною Олександрівною Лавровою та трьома дорослими дітьми, з якими заснував фотостудію. Сергій Михайлович продовжував свої фотографічні роботи та публікувався в англомовних фотожурналах.

Студію, яку він заснував та заповідав своїм трьом дорослим дітям, назвав Elka на честь молодшої дочки.

Фотограф помер у Парижі 1944 року, через місяць після звільнення Франції від нацистської окупації.

Використовуючи власний метод зйомки, Прокудін-Горський добре зарекомендував себе і був призначений редактором найважливішого російського фотографічного журналу – «Фотограф-аматор».

Йому не вдалося завершити свій десятирічний проект із створення 10 000 знімків. Після Жовтневої революції Прокудін-Горський назавжди залишив Росію.

На той момент, за оцінками фахівців, він створив 3500 негативів, але багато з них було конфісковано і лише 1902 відновлено. Усю колекцію в 1948 викупила бібліотека Конгресу США, а в 1980 оцифровані кадри опублікували.

Група єврейських дітей у яскравих пальто зі своїм учителем.

Гарний і умиротворюючий краєвид у дореволюційній Росії.

Дівчина в яскраво-фіолетової сукні.

Наглядач Чернігівського водоспуску

Батьки з трьома доньками відпочивають у полі на схилі під час заходу сонця.

Майстер художнього кування. Ця фотографія знята у Каслінському металургійному заводі у 1910 році.

Вид на Миколаївський собор у Можайську 1911 р.

Фотограф (передній праворуч) на дрезині за межами Петрозаводська на Мурманській залізниці вздовж Онезького озера.

На цьому зображенні особливо помітно, як складно було захопити фото кольору, коли суб'єкти не могли всидіти на місці. Кольори розмивалися.

Сергій Михайлович Прокудін-Горський народився у маєтку Прокудіних-Горських Фунікова Гора (Киржацький район Володимирської області) 18 серпня 1863 року.

Фунікова гора — село у Володимирській області, розташоване за 18 кілометрів від Кіржача, відоме як родовий маєток Прокудіних-Горських. Панський будинок не зберігся, залишилися лише дубовий гай та частина каскадних ставків, але село існує досі, воно росте та розвивається.

Прокудін-Горський фото

Рід Прокудіних-Горських дуже старовинний. Його засновник - татарський князь, який прийняв православ'я і отримав російське ім'яПетро. За участь у Куликовому бою під прапором Дмитра Донського князю Петру віддали за дружину княжну з династії Рюриковичів і наділили вотчиною, яка називається «Гора». Звідси і з'явилося прізвище Горський. Перша частина прізвища походить від прізвиська онука князя Петра Прокопія - Прокуда.

Про дитинство Прокудіна-Горського практично нічого не відомо. Ймовірно, сім'я живе там, де доводиться служити отцю Сергія — у Володимирі, Муромі та інших містах Володимирської області. Початкову освіту, швидше за все, Сергій здобуває домашню. На початку 1860-х його відправляють до Петербурга, до Олександрівського училища, в якому Сергій займається до 1866 року, але не закінчує повного курсу і наступні два роки слухає лекції на природному розділі фізико-математичного факультету Санкт-Петербурзького університету.

Суздаль

Існують відомості, що Сергій Прокудін-Горський займається в лабораторії самого Дмитра Менделєєва. Про це говорять біографічні записки від 1922 року, згадані в книзі Оллсхауза Photographs for the Tsar. В даний час записки втрачені і їх потрібно знайти.

Також відомо, що в ці роки Прокудін-Горський вивчає живопис в Імператорській Академії мистецтв і серйозно займається грою на скрипці.

Після цього Прокудін-Горський стає слухачем Імператорської Військово-медичної академії, яку також не закінчує.

Перші доповіді про свої фотографічні дослідження Прокудін-Горський починає робити у 1897 році.

Суздаль

В 1898 стає членом Імператорського російського технічного товариства (ІРТО), організує курси практичної фотографії при ньому, виступає з повідомленням про фотографування зіркових дощів, публікує перші книги, що висвітлюють технічні аспекти фотографії.

Суздаль

В 1900 Прокудін-Горський показує свої чорно-білі фотографії на Всесвітній Паризькій виставці, а через рік відкриває в Петербурзі свою фотомайстерню і всерйоз захоплюється кольоровою фотографією.

У 1902 році Прокудін-Горський вирушає до Вищої технічної школи в Шарлоттенбурзі. Там він працює під керівництвом Адольфа Міте — головного на той час фахівця з кольороподілу, який у 1901 році сконструював камеру для кольорової зйомки.

1903 року камеру проектують і для російського фотографа. Прокудін-Горський використовує такий самий апарат, що й Міте, але покращує перенесення кольорів за допомогою емульсії, складеної за власним рецептом. У цей час Прокудін-Горський робить фотографії, які можна надрукувати у досить високій якості у вигляді листівок та ілюстрацій, але найякісніша картинка виходить при проекції зображення на великий екран.

Отримавши у розпорядження техніку, що дає бажаний результат, Прокудін-Горський відкриває свій великий проект — він намагається зафіксувати на знімках усю Російську імперію. Точну дату перших зйомок не встановлено, але відомо, що Прокудін-Горський восени 1903 року фотографує Карельський перешийок, Сайменський канал і Сайменське озеро, навесні 1904 року вирушає в дагестанські гори, влітку на Чорноморське узбережжя — Гагри і Новий Афон, далі. Ця поїздка закінчується через брак грошей.

Тому в 1905 році Сергій Прокудін-Горський пропонує проект видання знімків видів Росії на перших в історії країни кольорових фотолистівках громаді Святої Євгенії, отримує гроші на це підприємство і знову вирушає в дорогу. Незважаючи на революційний хаос, Прокудін-Горський знімає Петербург, Київ, Севастополь, Крим, Гагри, Новоросійськ, Сочі, планує фотографувати Харків, Ригу, Псков. Але всі ці матеріали безслідно зникають, оскільки громада Святої Євгенії не може оплатити цю роботу через економічну кризу, що почалася в країні.

У 1906 році фотограф вирушає на зйомки сонячного затемненняу Туркестан. Хоча сфотографувати затемнення не вдалося, це була вдала і дуже значуща подорож. На фотографіях Прокудін-Горський зобразив колоритні краєвиди Туркестану, його старовинні пам'ятки та жителів — справжні пам'ятки Росії, які часом здаються екзотикою.

Прокудіна-Горського належить найвідоміший фотопортрет в історії Росії.

У травні 1908 року Прокудін-Горський знімає одного з найвідоміших своїх сучасників Льва Толстого. Фотограф робить понад 15 знімків письменника у його 80-річний ювілей у Ясній галявині. Фотопортрет Льва Толстого, надрукований на листівках та в журналах швидко розлетівся країною, принісши славу майстру натурального кольору.

Дедалі частіше Прокудіна-Горського запрошують показувати свої фотографії вищому суспільству. 1909 року, 3 травня відбулася особиста зустріч Прокудіна-Горського з Миколою II. Імператор, підкорений знімками, схвалює проект фотографа і доручає йому зобразити на фотографіях всю сучасну Росію, всі сторони життя імперії у всіх її куточках (заплановано було 10 000 фото за 10 років). Для цього государ виділяє фотографу залізничний вагон, обладнаний для роботи, невеликий пароплав із командою, моторний човен, автомобіль «Форд», видає спеціальні документи, що дають доступ до всіх місць країни.

Прокудін-Горський, який мріє зібрати унікальний фотоматеріал для народної освіти (він хоче, щоб у кожному навчальному закладібув встановлений проектор, що показує у кольорі на слайдах-діапозитивах все багатство і красу нашої величезної країни), сповнений енергії та ентузіазму знову вирушає в дорогу. З 1909 по 1916 рік Прокудін-Горський знімає значну частину Росії - Маріїнський канал, промисловий Урал, Волгу від її витоків до Нижнього Новгорода, південну частину Уралу, Костромську і Ярославські губернії, Мурманську залізницю, Соловецькі острови, Кавказ, Камзьо-Тузьку ську греблі на Оці. У результаті колекція, створена Прокудіним-Горським з незрозумілих причин, так і не була викуплена.

Після революції деякий час Прокудін-Горський залишається в Росії та веде активну діяльність. Він бере участь в організації Вищої школи фотографії, показує свої знімки широкому загалу в Зимовому палаці. Прокудін-Горський затребуваний радянською владою, до його фотомайстерні надходить дедалі більше замовлень.

У 1918 році Прокудін-Горський вирушає до Норвегії. Це відрядження перетворюється на еміграцію (Сергій Михайлович не зміг повернутися в Росію через громадянську війну).

Прокудіна-Горського вдалося вивезти з Росії найцікавішу частину знаменитої колекції. Довгий час вона зберігалася у Франції. 1932 року колекція перейшла у власність синів Сергія Михайловича.

З 1909 по 1914 роки Прокудін-Горський працює в Туркестані разом із Сергієм Максимовичем над кольоровою відеозйомкою. Вони одержують патент на спосіб триколірного кінематографа. Пізніше у Норвегії, потім у Англії, і з 1921 року у Франції — Прокудин-Горский займається створенням кольорового кіно. Але через брак грошей, надійних людей та обладнання Прокудін-Горський так і не досягнув значних результатів у цій справі. Щоб вижити в чужій країні, російському вченому довелося повернутися до звичного фоторемесла і виступати з різними лекціями.

Сергій Михайлович Прокудін-Горський помер 27 вересня 1944 року у Франції, похований на російському цвинтарі в Сент-Женев'єв-де-Буа під Парижем.

У 1948 році родичі Прокудіна-Горського продали унікальну колекцію фотографій про царську Росію Бібліотеку Конгресу США. Ці знімки довгий часбули закриті, лише у 2001 році вони були оцифровані та стали доступні всім бажаючим в інтернеті.

Як допомогти сайту? Розкажіть друзям про цю статтю!