Povijest 10 fotografija posljednjeg kroničara Ruskog Carstva Sergeja Prokudina-Gorskog

Nevjerojatna svjetlina boja, svježina boja i točnost detalja ono je što vas zadivi kada pogledate fotografije Sergeja Prokudina-Gorskog.

Teško je povjerovati da je ove slike snimio ruski fotograf na samom početku dvadesetog stoljeća - kvaliteta tih slika i točnost kojom su reproducirali život nadmašuju mnoge slike snimljene modernom opremom.

Izumitelj, učitelj, znanstvenik koji je studirao kemiju kod Dmitrija Mendeljejeva i slikarstvo na Carskoj akademiji umjetnosti, Sergej Prokudin-Gorski vidio je svoj zadatak u bilježenju života Rusije u pravim bojama. Od 1903. do 1916. sastavio je "Zbirku znamenitosti Ruskog Carstva" - jedinstvenu, najveću zbirku fotografija u boji.

Sergeja Prokudina-Gorskog često nazivaju ocem fotografije u boji. No to je samo jedan od uobičajenih mitova o iznimnom znanstveniku. Prva fotografija u boji na svijetu snimljena je 1861. - dvije godine prije rođenja ruskog znanstvenika. Zasluga Prokudin-Gorskog je što je ovu tehnologiju prenio u Rusiju, poboljšao formulaciju senzibilizatora i nekoliko puta smanjio vrijeme snimanja.

Nije slučajno da se Prokudin-Gorski smatra ne samo pionirom ruske fotografije u boji, već i autorom termina "domovinska studija". Fotograf je svoju kolekciju namjeravao iskoristiti za obrazovanje - postaviti projektor u svaku školu i gimnaziju u Rusiji kako bi mlađoj generaciji pokazao bogatstvo i ljepotu svoje domovine. Novi predmet trebao se zvati "domovinska studija". Ova lekcija nikada nije uvedena u škole carske Rusije - revolucija 1917. spriječila je plan. I sam znanstvenik emigrirao je 1918., saznavši za pogubljenje kraljevske obitelji, i proveo posljednje godine svog života u Francuskoj.

No, 2001. godine suvremeni stanovnici Rusije dobili su lekciju iz domovinskih studija od svog nekoć slavnog sunarodnjaka, kada je američka Kongresna knjižnica njegovu zbirku učinila javno dostupnom.

30. kolovoza navršava se 155 godina od rođenja Sergeja Mihajloviča Prokudina-Gorskog. Uz pomoć fotografove prve biografkinje i vodeće stručnjakinje za njegov rad Svetlane Garanine i osnivača Muzeja S.M. Prokudin-Gorskog Vasilija Drjučina, odlučili smo govoriti o Prokudinu-Gorskom i njegovim aktivnostima kroz deset fotografija.

Portret Lava Nikolajeviča Tolstoja, 1908

Jedini kolor portret Lava Tolstoja jedna je od najvrjednijih i najpoznatijih fotografija Prokudina-Gorskog. Fotografija je snimljena 23. svibnja 1908., malo prije piščeva 80. rođendana. Početkom mjeseca, Prokudin-Gorsky - u to vrijeme autoritativni znanstvenik, nadaleko poznat u Rusiji i inozemstvu - napisao je pismo Lavu Tolstoju s prijedlogom da se napravi njegova fotografija u boji. Dopuštenje za dolazak je primljeno. Sergej Prokudin-Gorski proveo je dva-tri dana u Jasnoj Poljani i snimio nekoliko fotografija Lava Tolstoja i njegovog imanja. Međutim, većina originala ove serije je izgubljena. Nisu pronađeni kolor negativi portreta Lava Tolstoja Prokudin-Gorskog. Ovaj portret reproduciran je iz autorove litografije.

Sergej Prokudin-Gorski proveo je dva-tri dana u Jasnoj Poljani i snimio nekoliko fotografija Lava Tolstoja i njegovog imanja. Međutim, većina originala ove serije je izgubljena. Nisu pronađeni kolor negativi portreta Lava Tolstoja Prokudin-Gorskog. Ovaj portret reproduciran je iz autorove litografije.

“Zbog izuzetno nepovoljnog položaja prostora za fotografiranje, snimljeno je u vrtu, u sjeni koja je padala s kuće, a pozadina je bila jako obasjana suncem. Fotografija je snimljena u pet i pol sati. navečer, odmah nakon jahanja Lava Nikolajeviča.<...>U tisku je portret reproduciran bez ikakvih ispravaka i uljepšavanja kako bi se očuvala puna vrijednost autentičnosti reprodukcije”, napisao je Prokudin-Gorsky.

Ovu bilješku ruskog fotografa-umjetnika "O jubilarnom portretu gr. L. N. Tolstoja" pronašla je u Središnjem državnom povijesnom arhivu Lenjingrada Svetlana Garanina, koja je tada bila apsolventica na Moskovskom državnom institutu za kulturu, a sada je vodeći stručnjak za djelo Sergeja Prokudina-Gorskog. Godine 1970. i bilješka i fotografija Lava Tolstoja objavljene su u broju časopisa Science and Life.

Ručak u sjenokoši, 1909

Idući na svoje ekspedicije po Rusiji, Sergej Prokudin-Gorski želio je zabilježiti život zabačene zemlje, uključujući i građane, kako bi shvatili ljepotu i raznolikost svoje domovine. Kao i mnogi ruski intelektualci, istraživač je smatrao da su čuvari ruskog identiteta, načina života i temelj Rusije seljaci.

Ova je fotografija navodno snimljena u lipnju 1909. na obalama rijeke Sheksna u blizini Cherepovetsa; samo područje bilo je poplavljeno akumulacijskim jezerom Rybinsk 1941.–1947. Fotografija pokazuje da je Prokudin-Gorsky pristupio procesu kao umjetnik prenoseći slikovitu sliku seljaka.

“Prema nekim izvješćima, reprodukcija ove fotografije visjela je u sobi Prokudin-Gorskog sve do njegove smrti u Parizu”, rekao je Vasilij Drjučin.

Seljanke, 1909

Portret seljanki u šarenim sarafanima s bobicama u rukama jedna je od najupečatljivijih i najpoznatijih fotografija iz etnografske serije fotografija seljaka na obalama rijeke Šeksne. Fotografija je snimljena u selu Topornja.

Restaurator: Sergej Sverdlov

Fragment ove fotografije odabran je za ukrašavanje dijela web stranice Kongresne knjižnice SAD-a gdje su objavljeni materijali iz zbirke Prokudin-Gorsky.

Jedna od tajni da su fotografije Prokudin-Gorskog doslovno ispunjene životom bila je ta što je smanjio vrijeme ekspozicije u procesu fotografiranja na 1-3 sekunde. Prije toga, modeli su morali mirno sjediti oko 15 sekundi. Otuda prirodnost i realizam ljudi i predmeta na fotografijama Prokudin-Gorskog.

Mugan. Doseljenička obitelj, vjerojatno 1912

Kako bi snimio slike ruskih seljaka, Prokudin-Gorsky je putovao ne samo u obližnje pokrajine, već i na daleke rubove carstva. Fotografija "Doseljenička obitelj. Selo Grafovka" pripada ovoj seriji. Napravljen je u ruskom naselju Mugan, pokrajina Baku (područje modernog Azerbajdžana).

Carska vlada počela je aktivno naseljavati Južni Kavkaz od sredine 19. stoljeća. Značajan dio doseljenika bili su ruski seljaci koji su ispovijedali disidentske stavove - molokanci, starovjerci, duhoborci, subbotnici itd. Preseljeni su u cijele zajednice u pokrajinu Baku radi otpadništva. Mugan je postao jedno od područja gdje su se naselili Rusi. Prokudin-Gorsky zabilježio povijesni proces ovu kolonizaciju. Slika prikazuje ruske molokanske doseljenike.

Ta je fotografija krasila naslovnicu prvog izdanja posvećenog Prokudinu-Gorskom, Allhouseova albuma “Photographs for the Tsar” (New York, 1980.).

Nepoznata žena na verandi u Luganu, 1908

Poteškoća za istraživače djela Prokudin-Gorskog je u tome što profesor nije detaljno opisao mjesta i okolnosti svog snimanja. Neke od svojih priča podijelio je u časopisu Amateur Photographer, čiji je glavni urednik postao 1906. godine. Najviše Detaljan opis- ovo je snimanje Lava Tolstoja u Yasnaya Polyana. Okolnosti i priče iza nastanka ostalih fotografija se slažu.

Jedan od najtajanstvenijih dijelova zbirke Prokudin-Gorsky su fotografije predstavnika plemićke klase. Istraživači njegova djela, unatoč godinama traganja, još uvijek nisu uspjeli točno odrediti njihova imena.

Restauracija: Stanislav Pustovit

Ova fotografija je snimljena na terasi hotela u blizini željezničke stanice u Luganu (Švicarska). Prema Vasiliju Drjučinu, Prokudin-Gorski je došao u Lugano u posjet bivšem uredniku časopisa “Fotograf amater” Adrijanu Lavrovu. "Postoje različite pretpostavke o tome tko je prikazan na slici, ali nijedna od njih nije sto posto potvrđena", rekao je Vasily Dryuchin. Prema jednoj verziji, fotografija bi mogla prikazivati ​​najstariju kćer Prokudin-Gorskog, Ekaterinu, koja je u to vrijeme imala 15 godina. Međutim, Catherinin vlastiti sin, pokojni Dmitry Svechin, nije prepoznao strankinju kao svoju majku.

Grupa sudionika izgradnje željeznice, 1916

Fotografirani sudionici izgradnje murmanske željeznice također ostaju nepoznati. Unatoč godinama truda, istraživači su identificirali samo jednu osobu na slici - glavnog liječnika Sergeja Serebrennikova (lijevo u sivom odijelu).

Restauratori: Konstantin i Vladimir Hodakovski

Tijekom Prvog svjetskog rata, u ljeto 1916., Prokudin-Gorsky je napravio svoju posljednju fotografsku ekspediciju na izgradnji dionice murmanske željeznice. Cesta se počela užurbano graditi, pretpostavljalo se da će promijeniti tijek rata.

Fotografija je snimljena na pristaništu u selu Kem-Pristan (okrug Kemsky, Karelija). Na njemu je skupina građevinskih inženjera koji su radili na izgradnji Murmanske željeznice. Sjede na nedovršenom dubinskom molu za koji bi uskoro trebali početi pristajati brodovi savezničkih zemalja s oružjem i streljivom. U to vrijeme nitko nije mogao zamisliti da će nekoliko godina kasnije, 1920-ih, parni brodovi odvesti ljude s ovog pristaništa u logor za posebne namjene Solovecki.

Emir od Buhare, 1911

Bilježeći život Ruskog Carstva, Prokudin-Gorski je napravio nekoliko putovanja po srednjoj Aziji. "U siječnju 1907. on i njegovi pomoćnici otišli su u Samarkand kako bi snimili pomrčinu Sunca", rekla je Svetlana Garanina. "Vrijeme nije bilo sretno, ali nisu gubili vrijeme i otišli su snimiti arhitekturu grada. To je bilo od velike važnosti. za kulturu. U listopadu se dogodio potres, hramovi su uništeni. Spomenici Samarkanda sačuvani su u boji na fotografijama Prokudin-Gorskog. Sada je u srednjoj Aziji njegovo ime poznatije nego ovdje."

Ova fotografija je snimljena 1911. godine tijekom putovanja u Buharu, koja je tih godina bila vazalna država Ruskog Carstva. Na njemu je Seyyid Mir Muhammad Alim Khan, emir Buhare (na prijestolje stupio 1910.).

Konzervator: WalterStudio, 2000. – 2001. (Kongresna knjižnica)

Za povijest fotografije ova je fotografija vrijedna jer pokazuje najvišu razinu tehnologije Prokudin-Gorsky u reprodukciji boja.

Fotograf je koristio tehnologiju temeljenu na istraživanju Engleza Jamesa Maxwella i Francuza Louisa Arthura Ducosa du Haurona, koji su patentirali metodu trostrukog odvajanja boja. Godine 1902. Sergej Prokudin-Gorski studirao je na fotomehaničkoj školi u Njemačkoj kod profesora Adolfa Miethea, koji je dizajnirao kameru za trobojnu fotografiju i projektor za prikazivanje fotografija u boji.

Metoda se sastoji u tome da se objekt u boji fotografira na crno-bijeloj staklenoj ploči iz jedne točke kroz tri svjetlosna filtera – plavi, zeleni i crveni.

„Jedno od ova tri stakla propušta sve crvene, narančaste i žute zrake spektra, blokirajući sve ostale; drugo propušta sve zelene zrake i blokira sve ostale; treće propušta plave, indigo i ljubičaste zrake, ali ne dopusti ostalima da prođu”, objasnio je sam Prokudin Gorsky. Pozitivi su zatim gledani kroz projektor s tri leće. Svaki kadar projiciran je kroz filtar odgovarajuće boje. Dodatak triju slika vrlo je točno reproducirao boju objekta.

Uz trostruko odvajanje boja, u Europi i Rusiji aktivno se razvijala još jedna tehnika snimanja u boji - autokrom, koji su 1904. godine patentirala braća Lumière. Prokudin-Gorsky pregledao je fotografske ploče braće Lumière nakon što je 1907. započela njihova masovna proizvodnja. Zbog toga je ruski fotograf preferirao složenu tehnologiju sekvencijalnih ekspozicija pomoću Miteove kamere. Autochrome je bio mnogo lošiji u kvaliteti prikaza boja i proizvodio je zrnatu sliku. No, upravo je ova tehnologija postala raširena zbog jednostavnijeg postupka fotografiranja. Nakon Prokudina-Gorskog, fotografija u boji s trostrukim odvajanjem boja nije se razvila u Rusiji.

Pogled na samostan svetog Nila Stolbenskog, 1910

Na fotografiji - Katedrala Bogojavljenja pustinja Nil na jezeru Seliger. Prokudin-Gorsky odabrao je poluotok Svetlitsa kao točku snimanja.

Restauracija: WalterStudio, 2000. – 2001. (Kongresna knjižnica)

Manastir Nilova Pustyn osnovan je na otoku Stolbny krajem 16. stoljeća. Bio je nadaleko poznat u cijeloj Rusiji kao jedno od najposjećenijih svetih mjesta od strane hodočasnika. Fotografije Prokudin-Gorskog prikazuju arhitekturu samostana koja se formirala sredinom 19. stoljeća.

Zgrada je oštećena tijekom godina sovjetske vlasti, i uređenje interijera Katedrala Bogojavljenja, kako ga je uhvatio Prokudin-Gorsky, gotovo je potpuno izgubljen.

Ova je fotografija postala amblem izložbe "Carstvo koje je bilo Rusija" koju je 2001. godine organizirala Kongresna knjižnica SAD-a - odatle je počelo buđenje interesa za baštinu ruskog fotografa.

Crkva Rođenja Kristova u Krokhinu, 1909

Fotografija Crkve rođenja Kristova u Krokhinu (okrug Belozersky regija Vologda) Sergej Prokudin-Gorski napravio ga je 1909. godine. Iste godine dogodio se važan događaj u životu Prokudin-Gorskog i u razvoju njegovog poslovanja - znanstvenik je dobio poziv da svoje fotografije predstavi caru Nikoli II.

Restaurator: Jurij Katanov

Sudbonosna revija za kolekciju Prokudin-Gorsky održana je 3. svibnja u Carskom Selu. “Točno u pola osam, dežurni Arapin (U rukopisu je najvjerojatnije tiskarska pogreška. To znači crni kamen – napomena TASS-a) objavio je: “Njihova carska veličanstva” i suveren, carica sa svojim najstarijim kćerima i užom pratnjom. ušao u dvoranu. Nakon prvih slika, kad sam čuo carev odobravajući šapat, već sam bio uvjeren u uspjeh, budući da sam ja odabrao program rastućim redoslijedom učinkovitosti" (Originali pravopisa i interpunkcije sačuvani - bilješka TASS-a), - prisjetio se Prokudin-Gorskog u uvodu svojih memoara iz 1932. godine (sačuvani su autorov pravopis i interpunkcija). Nakon toga, fotograf je dobio službenu podršku za dokumentiranje Ruskog Carstva. Sastojao se u sljedećem: Prokudin-Gorskom je osiguran posebno opremljen željeznički vagon i mali parobrod, a kraljevski ured izdao je i dokumente koji su mu dopuštali snimanje svih teritorija Carstva. Sve druge troškove opreme i održavanja ekspedicije Prokudin-Gorsky je nastavio podmirivati ​​iz vlastitih sredstava, shvaćajući važnost svog rada za svoje suvremenike i buduće generacije.

Sada selo Krokhina ne postoji, bilo je poplavljeno 1961. kada je napunjen rezervoar Sheksninsky. Ruševine bijelih zidova, koje se svake godine tope, izranjaju iz vode. To je ono što je ostalo od crkve Rođenja.

Sergej Prokudin-Gorski i njegov pomoćnik Nikolaj Selivanov tijekom snimanja, vjerojatno 1909.

Donedavno se vjerovalo da nije sačuvana nijedna fotografija koja prikazuje samog Prokudina-Gorskog tijekom snimanja. Međutim, 2017. godine unuka njegovog pomoćnika Nikolaja Selivanova, Irina Epshtein, donirala je Muzeju Prokudin-Gorskog materijale iz obiteljske arhive - dokumente i fotografije koje prikazuju majstora sa svojom pratnjom.

Pretpostavlja se da je ova fotografija snimljena na obali rijeke Šeksne. Najvjerojatnije prikazuje proces snimanja fotografije “Lunch in the Mow”. Pored Sergeja Mihajloviča je šesnaestogodišnji tinejdžer s kapom. Ovo je majstorov glavni pomoćnik Nikolaj Selivanov (1892–1957). Godine 1908. on i sin Prokudin-Gorskog Dmitrij pratili su fotografa u Yasnaya Polyana kako bi fotografirao Lava Tolstoja. Zatim je sudjelovao u mnogim ekspedicijama Prokudin-Gorskog i do kraja života radio je u Državnom optičkom institutu u Lenjingradu. Ova je fotografija prvi put predstavljena na izložbi "Nepoznati Prokudin-Gorski" 2017. godine u Muzeju moderna povijest Rusija.

Ironija vremena je da se osoba koja je cijeli život pokušavala uhvatiti i zabilježiti našla godinama zaboravljena u domovini. Prognani rođaci Sergeja Prokudina-Gorskog bili su 1948. prisiljeni prodati zbirku Kongresnoj knjižnici: na to je utjecao težak položaj ruskih emigranata u Parizu i nedostatak uvjeta potrebnih za očuvanje zbirke. Tek početkom 2000-ih u Rusiji je ime Prokudin-Gorskog ponovno postalo poznato.

No, prerano je reći da je njegova ostavština u potpunosti cijenjena. Na području Rusije još nema nijedne spomen-ploče posvećene Prokudinu-Gorskom - ni u Sankt Peterburgu, gdje su se nalazili istraživačev stan i tiskara, ni u Kiržaču, nedaleko od mjesta njegova rođenja. Uspomenu na njega održavaju entuzijasti. Godine 2016., na inicijativu Vasilija Drjučina, učitelja informatike i istraživača rada fotografa, otvoren je Muzej Prokudin-Gorskog u državnoj školi Romanov School u Moskvi.

1909, Rusija. Tri generacije. A.P. Kalganov sa sinom i unukom. Posljednja dva rade u trgovinama tvornice Zlatoust.

Nedavno sam napravio izbor fotografija Prokudina-Gorskog za svoj blog na engleskom jeziku. Neka onda visi ovdje, jer je završio posao. Jedino što nemam snage je prepravljati potpise na ruskom. Žao nam je, ali potpisi će biti na engleskom. Ali na ruskom ću dodati mali popratni tekst.

Čini se da su svi čuli za Prokudina-Gorskog, pogotovo nakon Parfenovljevog filma “Boja nacije” (zanimljivo je, naravno, bilo vidjeti uzbuđenje oko nečega što je odavno poznato). I usput, nisam vidio nijedan dobar izbor fotografija jednog od prvih svjetskih fotografa u boji. Jasno je da je Sergej Mihajlovič prvenstveno bio kemičar. No, toliko je godina posvetio svom omiljenom poslu da je s vremenom počeo dobro fotografirati, a ne samo snimati stvarnost.

Ako govorimo o povijesti, onda formalno Prokudin-Gorsky nije bio prvi fotograf koji je snimao u boji. Najmanje prije njega bili su James Clark Maxwell, Gabriel Lipman, Frederick Ivis, Herman Vogel, Louis Ducos du Auron, Charles Cros, John Joly, a paralelno s njim Rudolf Fischer, George Eastman, Leopold Mann, Leopold Godowsky, Braća Lumière i Adolphe Mitya, kojega je Sergej Mihajlovič smatrao svojim učiteljem i od kojeg je posudio dizajn kamere koju je kasnije poboljšao.

No, nitko od tih ljudi nije ostavio fotografsku ostavštinu, gotovo svi su prvenstveno znanstvenici, kemičari, fizičari i pronalazači. Stvorili su teoriju razdvajanja boja, razvili i unaprijedili tehnologiju, otkrili senzibilizatore, ploče osjetljive na svjetlo i kemikalije. Ali nitko od njih nije fotografirao.

Prokudin-Gorsky ne samo da je poboljšao dostignuća svojih prethodnika s tehnološkog gledišta (ima podosta kemijskih izuma), već je snimio više od 4000 fotografija u različitim dijelovima planeta. Nažalost, zahvaljujući događajima iz 1917. godine, do danas je preživjelo nešto manje od 2000 ploča, a sačuvane su isključivo zahvaljujući činjenici da su iznesene iz Rusije i trenutno se nalaze u američkoj Kongresnoj knjižnici.

Kada se prikazuju fotografije Prokudin-Gorskog, najčešće se govori o fotografijama Rusije. Ne znaju svi da je, osim toga, Sergej Mikhailovich snimao u Ukrajini, Bjelorusiji, teritorijima moderne Gruzije i Uzbekistana, Tadžikistana, Kirgistana, Azerbajdžana, Turske, Latvije, Finske, Francuske, Švicarske, Njemačke, Danske, Italije i Austrije. Ali većina fotografija koje su dospjele do nas zapravo je snimljena na području tadašnje Rusije.

Obično se zbirke fotografija Prokudina-Gorskog sastoje od slika krajolika i privlače pozornost ljubitelja povijesti, a ne fotografije. Postoje posebne stranice na kojima ljudi proučavaju nasljeđe koje su ostavili, pronalaze mjesta gdje su fotografije snimljene, fotografiraju iz istog kuta i stvaraju biblioteku usporedbi “100 godina kasnije”. Sve je ovo vjerojatno vrlo zanimljivo, ali mene osobno nikada nije zanimalo. Točnije, interes za razglednice vrsta vrlo brzo nestaje, vrijedi pogledati nekoliko desetaka. Ali mogu jako dugo gledati fotografije ljudi i vraćati im se mnogo puta.

Unatoč činjenici da Prokudin-Gorsky nema mnogo fotografija ljudi, on ih ima. U ovom izboru od 64 fotografije, odlučio sam prikupiti najbolje od njih, plus doslovno dodao nekoliko pejzaža kako bih nadopunio cjelokupnu sliku. Sve fotografije su dovoljne dobra kvaliteta(1800 px na dužoj strani). Nešto sam ispravio boju, ali uglavnom sam bio zadovoljan reprodukcijama sa stranice www.prokudin-gorsky.org.

2.

1907., Uzbekistan. Okovani zatvorenici, Buhara

3.

1911, Uzbekistan. Emir od Buhare. Buhara

4.

1911, Rusija. Dagestanski tipovi, selo Arakani

5.

1907., Uzbekistan. Zatvor u gradu Bukhara.

6.

1907., Uzbekistan, pekara u gradu Bukhara

7.

1916, Rusija. U vagonu izvan Petrozavodska na Murmanskoj željeznici

8.

1910, Rusija. Rad u rudniku Bakalskii, rudnik željeza Tiazhelyi. Irkuskan brdo kod Bakala

9.

1907., Kirgistan. U rudnicima Saliuktin.

10.

1909, Rusija. Seljanke, selo Topornya

11.

1909, Rusija. Dagestan, selo Arakani, lezgijski

12.

1912., Gruzija. Gruzijske žene, u parku Borzhom

13.

1912, Gruzija, pamuk. U botaničkom vrtu u Sukhumu

14.

1912, Azerbajdžan. Mugan. Doseljenička obitelj Naselje Grafovka, Grafskii

15.

1911, Uzbekistan. Sart vrste. Samarkand

16.

1911, Uzbekistan. Nazar Mahomet. Golodnaja stepa

17.

1911., Uzbekistan, nomadski Kirgiz. Golodnaja stepa

18.

1910, Rusija. Pređa za predenje. U selu Izvedovo

19.

1911, Rusija. Njegovo Visočanstvo Khiva Khan u Zimskom dvorcu, Sankt Peterburg

20.

1912, Rusija. Polaganje betona za branu kod sela Beloomut

21.

1911, Uzbekistan. Liječnici. Samarkand

22.

1912, Turska. Mula sa svojim učenicama u blizini Artomelinske džamije u Artvinu

23.

1910, Rusija. Baškirski skretničar. U blizini stanice Ust-Katav

24.

1912, Turska. Armenska žena u blagdanskom ruhu, Artvin

25.

1909, Rusija. Ostrechiny. Studija. Rijeka Svir

26.

1912., Gruzija. Mule u džamiji. Aziziia. Batum

27.

1912., Azerbajdžan, Muganska stepa. Gruzijka u narodnoj nošnji

28.

29.

1916, Rusija. Stroj za baliranje sijena. U blizini sela Kondopoga

30.

1916, Rusija. Austrijski ratni zarobljenici u blizini barake, u blizini sela Kondopoga

31.

1916, Rusija. Skupina. U blizini jezera Vygozero

32.

1911, Uzbekistan. Buharski birokrat. U palači U emirovom vrtu Shir-Budun u blizini Buhare

33.

1911, Uzbekistan, pastir. Samarkand

34.

1911, Uzbekistan. Stražar u palači i stari topovi. Na trgu Registan. Buhara

35.

1911, Uzbekistan. Na radu na gornjem toku Syr-Darye. Golodnaja stepa

36.

1912, Rusija. Noćni kamp uz stijenu na obali rijeke Chusovaia

37.

1911, Uzbekistan. Karavana deva koja nosi trnje za stočnu hranu. Golodnaja stepa

38.

1904, Ukrajina. U Maloj Rusiji. U blizini grada Putivlja u Kurskoj guberniji

39.

Učite s dečkima. Zapadna Europa

40.

1912, Bjelorusija. Požnjevena njiva. Vitebska gubernija

41.

1909, Rusija. Košenje sijena u samostanu Leushinskii

42.

1911, Uzbekistan. Skupina židovske djece s učiteljicom. Samarkand

43.

1908., Švicarska. Na verandi u Luganu

44.

1912., Gruzija. Odjel pakiranja Borzhom

45.

1911, Uzbekistan. Na Registanu. Samarkand

46.

1911., Turkmenistan. Opskrba pamukom proizvodnje za preradu pamuka na imanju Murgab. Bajram-Alija

47.

1911, Uzbekistan. Premijer Buhare (Kush-Beggi)

48.

1907., Uzbekistan. Studenti. Samarkand

49.

1911, Uzbekistan. Stolar. Samarkand

50.

1911, Uzbekistan. Trgovac u Registanu. Samarkand

51.

1909, Rusija. Sjeverozapadni dio grada Zlatoust

52.

1916, Rusija. Grupa sudionika izgradnje željezničke pruge. Na pristaništu u Kem-Pristanu

53.

1911, Uzbekistan. Kebab restoran. Samarkand

54.

1911, Uzbekistan. U dvorištu Shir-Dor džamije. Samarkand

55.

1909, Rusija. Pinkhus Karlinskii. Osamdeset i četiri godine. Šezdeset i šest godina radnog staža. Nadzornik Černigovske brane

56.

1911., Turkmenistan. Tekin s obitelji. Bajramsko-alijsko područje

57.

1911., Turkmenistan. Isporuka pamuka proizvodnji za preradu pamuka. Područje Bairam-Ali, imanje Murgab

58.

1911, Uzbekistan. Vodonoša. Samarkand

59.

1911, Uzbekistan. Policajac u Samarkandu

60.

1911., Turkmenistan. Radnici pakiraju kolače s maslacem. Bajram-Alija

61.

1911., Turkmenistan. Džigit Ibrahim. Bajramsko-alijsko područje

62.

1907., Kirgistan. Promatranje pomrčine Sunca 1. siječnja 1907. u blizini postaje Cherniaevo u planinama Tian-Shan iznad rudnika Saliukta

63.

1907., Uzbekistan. Starac Sart (Babaika), Samarkand

64.

1912, Gruzija, Na rijeci Skuritkhali. Studija. Selo Orto-Batum. Autoportret

vidi također

SERGEJ MIHAJLOVIČ PROKUDIN-GORSKI.

Svetlana Garanina. Profesor Odsjeka za znanost knjige Moskovskog državnog sveučilišta za kulturu i umjetnost.

Studijski portret. London, 1910-ih ili 1920-ih. Iz obiteljske arhive.

... Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski rođen je 31. kolovoza 1863. u gradu Muromu, Vladimirska gubernija, umro 27. rujna 1944. u “Ruskom domu”, pokopan je na ruskom groblju u Sainte-Genevieve-des- Bois.

... Obiteljski posjed Prokudin-Gorskih Funikova Gora je bilo selo još u 16. stoljeću, ali ga je 1607. godine spalio “litavski narod” zajedno s crkvom koja se tamo nalazila u čast Velike Gospe Sveta Majko Božja. Od tada je Funikova Gora postala selo. Do 1778. godine Funikova Gora bila je dio Vladimirskog, a zatim Pokrovskog okruga Vladimirske gubernije. Danas ovo naselje ne postoji. Obitelj Prokudin-Gorskih je 1792. godine uvrštena u IV dio Plemićkog rodoslovlja Vladimirske gubernije, a zatim je 1848. godine prebačena u njegov VI dio.

... Prema obiteljskoj legendi, S.M. Prokudin-Gorsky studirao je u Aleksandrovskom liceju, ali to nije potvrđeno dokumentima. Više obrazovanje vjerojatno je imao kemijsko-tehnološko obrazovanje. Krajem 80-ih usavršavao se u Njemačkoj. Ovdje je 90-ih godina započela njegova istraživanja reprodukcije boja u laboratoriju njemačkog kemičara profesora Miethea. Godine 1890. oženio se Anom Aleksandrovnom Lavrovom (1870.-1937.), kćerkom poznatog ruskog metalurga, jednog od utemeljitelja domaće proizvodnje čeličnih pušaka i aktivnog člana Ruskog carskog tehničkog društva Aleksandra Stepanoviča Lavrova. Umirovljeni general bojnik A.S. Lavrov je bio direktor Highly Approved Partnership of the Gatchina Bell, Copper and Steel Works i postavio je svog zeta za direktora odbora. Ovo mjesto je dobio S.M. Prokudin-Gorskog zauzima do Oktobarske revolucije.

Krajolik. Kanal.

... Uz njegovu izravnu službu vezan je njegov prvi izvještaj, izrađen u Institutu za tehničku i tehničku povijest, „O sadašnjem stanju ljevaonice u Rusiji“, kao i brojna putovanja na Ural. Carsko rusko tehničko društvo (IRTS), stvoreno na inicijativu profesora i inženjera iz Sankt Peterburga 1866., postavilo je za cilj "promicanje razvoja tehnologije i tehničke industrije u Rusiji". Članovi društva u različitim vremenima bili su gotovo svi najveći znanstvenici, inženjeri i industrijalci Rusije: A. Butlerov, D. Mendeleev, D. Chernov, P. Yablochkov, A. Popov, A. Krylov, L. Nobel i mnogi drugi . Budući da je u biti veleučilište, IRTS je, međutim, jasno specijalizirao svoje aktivnosti. Industrijski odjeli i komisije stvorene unutar njih za specijalnosti ili brzo razvijajuća područja tehnologije ujedinjavale su skupine znanstvenika koji su rješavali specifične znanstvene probleme, provodili kolektivna istraživanja i vodili rasprave. Kako bi se riješila pitanja važna za rusku industriju u cjelini, sastale su se opće skupštine članova IRTS-a. Od 1867. IRTS je izdavao multidisciplinarni časopis, “Bilješke IRTS-a”, koji je odražavao sve aspekte života društva, objavljivao izvješća svojih članova kako na Glavnoj skupštini, tako iu industrijskim odjelima, V. fotografskom odjelu organiziran je IRTS. Od 90-ih Diljem Rusije počela su se organizirati fotografska društva. Iako ih je početkom stoljeća bilo već više od četrdeset, a najveća od njih: Rusko fotografsko društvo u Moskvi i Kijevsko društvo Daguerre - aktivno su djelovala na području umjetničke fotografije, Fotografski odjel IRTS-a ostao je centar za razvoj fotokemije, fotooptike i znanstvene fotografije. Godine 1898. Prokudin-Gorsky postaje član fotografskog odjela IRTS-a i na sastanku odjela govori s porukom “O fotografiranju zvijezda padalica (zvjezdanih kiša)”, objavljenom na stranicama Bilješki IRTS-a. U tom je razdoblju njegov autoritet kao istraživača, a ujedno i stručnjaka za fotografsku praksu, dosta visok, jer upravo njemu članovi fotografskog odsjeka povjeravaju organizaciju praktičnih tečajeva fotografije na IRTS-u, čija je nastava prvi put održan u fotografskom laboratoriju IRTS-a u Solyanoy Gorodoku, gdje njegovi kolege na odjelu također predaju. Na tečajevima su sudjelovali i mladi prirodoslovci koje je, kao i njihovog voditelja, privlačila uporaba fotografije kao metode znanstvenog istraživanja. Učenik Prokudina-Gorskog bio je i utemeljitelj ruske epidemiologije D.K. Zabolotny. Dana 2. kolovoza 1901. u Petrogradu na Boljšoj Podjačeskoj 22 otvorena je “fotocinkografska i fototehnička radionica”. M. Prokudin-Gorskog. Tu Prokudin-Gorsky konačno ima svoj vlastiti kemijski “testni” laboratorij, kako će ga kasnije nazvati, ovdje će od 1906. do 1909. biti uredništvo časopisa “Fotograf amater”, 10 godina u istoj kući. na Bolshaya Obitelj Prokudin-Gorsky također će živjeti u Podyacheskaya.

“Fotografija u prirodnim bojama je moja specijalnost...”

Gruzija, Borjomi. Tvornica stakla. Početak 20. stoljeća.

... Prvo izvješće o načinu izrade prozirnica u boji metodom trobojne fotografije dao je Prokudin-Gorsky 13. prosinca 1902., au siječnju 1905.

“Upoznao sam sastanak sa svojim rad na fotografiji u boji, koji je izveo tijekom 3 zadnjih godina u Berlinu u laboratorij profesora Mite i u Petrogradu. Zatim je govornik prikazao oko 70 fotografija koje je snimio u inozemstvu i ovdje u Rusiji. Među njima je bilo vrlo različitih boja i sadržaja, na primjer, pogledi na Dagestan i Kavkaz, jesenski pogledi na Finsku, zimski krajolici, žanrovske slike, efekti zalazećeg sunca itd. Fotografije su bile upečatljive u svojoj vjernosti svijetlim bojama prirode, izazvavši dugotrajni pljesak i uzvike odobravanja prisutnih."

Napominjemo da je ovo bio susret profesionalnih fotografa i stručnjaka koji su tečno poznavali sve suvremene fotografske i fotokemijske metode. Bilo je vrlo teško dobiti takvo odobrenje od profesionalaca, nepristrasni protokol to vrlo precizno prenosi. Iz publikacija u tisku saznajemo da se iste zime talentirani znanstvenik "divio Sankt Peterburgu i Moskvi svojim projekcijama u boji, nadmašujući, kao kemičar, svog učitelja Mitea." U to vrijeme jedina metoda fotografije u boji razvijena u praksi bila je ona koju je razvio njemački profesor A. Miethe. Proces dobivanja slike u boji i dalje je bio iznimno naporan: tri su negativa snimljena iz jedne točke kroz tri različita filtera. Razvijeni su i fiksirani, a zatim su kontaktnom metodom, pomoću pigmenata za bojanje, dobivena tri pozitiva obojena u primarnim bojama.

Da bismo dobili sliku u prirodnim bojama, trebalo je spojiti pozitive. Prvo smo naučili kako postići takvu kombinaciju projiciranjem pozitivnih slika istovremeno na ekran. Međutim, visoka cijena opreme za projekciju i prirodna želja svakog fotografa da vidi fotografiju ne samo na platnu, prisilili su ih da traže druge metode. Poteškoća je bila u tome što je s prijenosom u tri boje bilo potrebno izložiti tri pozitivne slike različitih boja, precizno ih kombinirajući. Cjelokupna tehnologija procesa S.M. Prokudin-Gorsky ga je opisao u 12 brojeva časopisa “Fotograf amater” za 1906. godinu. Godine 1905. Prokudin-Gorski je otkrio (stvorio) novu šarenu tvar složenog sastava, znatno superiorniju šarenim senzibilizatorima koje su 1902. prvi upotrijebili njemački kemičari Miethe i Traube, za razliku od kojih je Prokudin-Gorski sastav učinio srebrnu bromnu ploču jednako osjetljiv na sve dijelove spektra boja. Opisi koji prate njegove fotografije u boji u časopisu “Fotograf amater” uvijek ukazuju "Senzirano po metodi S. Prokudin-Gorskog", I kasnije: "Na pločama S. Prokudina-Gorskog". U prosincu 1906. Petersburgskaja gazeta izvijestila je da je, poboljšavajući osjetljivost svojih ploča, istraživač postigao dobre rezultate i namjerava pokazati "snimke u prirodnim bojama, što je veliki uspjeh, budući da to nitko do danas nije uspio."

Strojarnica elektrane.

... 27. i 28. travnja 1906. Prokudin-Gorsky govori na VI. međunarodnom kongresu primijenjene kemije u Rimu s izvješćima “Opažanja i istraživanja fotografije u prirodnim bojama” i “Primijenjena fotografija u Rusiji” uz demonstraciju svog rada.

Kompozicija sablje i bodeža.

... Godine 1907. pojavio se sustav fotografije u boji na Autochrome pločama, koji je izumila i patentirala tvrtka Lumiere Brothers. Ispod fotoosjetljivog sloja, sićušna zrnca škroba, obojena u tri osnovne boje, nanesena su izravno na staklo. Ploče su stavljene u kasetu sa staklenom stranom prema van, tako da je svjetlost prolazila kroz obojena zrnca škroba, kao kroz filter, prije nego što je udarila u osjetljivi sloj. Autochrome ploče dočekane su s oduševljenjem, činilo se da je zahvaljujući njima fotografija u boji postala dostupna širokom krugu fotografa amatera. Na sastanku fotografskog odjela IRTS-a, Prokudin-Gorsky održava prezentaciju i demonstrira "cijeli proces snimanja iz žive prirode, posebno pozvan za ovu svrhu", ovdje razvija ploče i pretvara negativ u boji u pozitiv dijapozitiva . Dok se ploče suše, pokazuje seriju fotografija posebno pripremljenih "kako bi se jasno objasnili razlozi neuspjeha i važnost ispravne ekspozicije u ovom složenom i hirovitom procesu." Izvrsno vladajući metodama rada na Autochrome pločama, Prokudin-Gorsky ipak smatra trofazni proces snimanja glavnim, na čijem usavršavanju nastavlja raditi. Ova preferencija je, očito, posljedica činjenice da je metoda omogućila izradu potrebnog broja kopija s negativa, trostrukih pozitiva za izradu prozirnih folija, koji su pak služili kao materijal za izradu metalnih klišea u visokom uvećanju. forma, iz koje su se dobivali otisci na tiskarskim strojevima. Poboljšanje fotografije u boji odvijalo se na dva načina: prvo, povećanje brzine ekspozicije, što je omogućilo brzo snimanje trenutnih događaja; drugo, povećanje sposobnosti repliciranja slike. Prokudin-Gorski dao je svoj doprinos svakom od ovih područja. Govori na međunarodnim kongresima o primijenjenoj kemiji, uspješno sudjeluje na međunarodnim fotografskim izložbama i natjecanjima, u Antwerpenu je nagrađen zlatnom medaljom “za fotografije u boji izravno iz života”, a u Nici tokenom “za najbolji rad”. Rusko fotografsko društvo u Moskvi bira ga za počasnog člana zajedno s braćom Augusteom i Louisom Lumiereom i profesorom Miteom, a fotografski odjel IRTS-a za predsjednika.

Džamija. Narod.

... Od 1906. Prokudin-Gorsky postaje urednik i izdavač najboljeg časopisa o fotografiji u Rusiji, “Fotograf amater”. Svaki broj Fotoamatera počinje obraćanjem urednika čitateljima. Ova forma omogućila je opušten i ozbiljan razgovor o organizaciji profesionalnog fotografskog obrazovanja u Rusiji, o pikturalizam u fotografiji govore o novostima fotografskog života i dostignućima fotografske tehnologije. Najbolji dokaz dostignuća na području fotografije u boji bili su tiskani ispisi fotografija u boji koji su se objavljivali u svakom broju Fotoamatera i objavljivali kao razglednice. Putujući u inozemstvo, Prokudin-Gorsky je imao priliku usporediti domaću kolor fotografiju i tisak sa stranim i s ponosom je napisao:

“... Mi u Rusiji ne stojimo na mjestu, već idemo naprijed prilično krupnim koracima... Posjetivši Berlin, London, Pariz, Beč, Milano i pomno pogledavši inozemna slikarska djela, djela koja su se zapravo pojavila u javnosti relativno nedavno, mogu reći da kod nas ta stvar nije nimalo niža, au mnogim slučajevima čak i viša u pogledu istinitosti prijenosa. Ako uzmemo u obzir da se reprodukcija ispisa u boji počela razvijati u Rusiji za samo 4-5 godina, onda, naravno, treba priznati veliki uspjeh.".

“Portret iz života u prirodnim bojama...”

... U radionici Prokudin-Gorskog na B. Podyacheskaya 22, također su obavljeni fotografski radovi po narudžbi: razvijane su i tiskane fotografije fotografa amatera. Jedan ga je događaj potaknuo na kontakt pismo Yasnaya Polyana:

… « dragi Lev Nikolajevič, Nedavno sam morao pokazati fotografska ploča u boji na kojoj netko uklonjen (zaboravio sam mu prezime). Rezultat je bio vrlo loš jer, očito, osoba koja je snimala nije bila baš upućena u stvar. Fotografija u prirodnim bojama moja je specijalnost, a moguće je da ste slučajno naišli na moje ime u tisku. Trenutno sam uspio nakon dugogodišnji rad na postizanju izvrsnog prijenosa slike u Istinite boje. Moje obojene projekcije su poznate kao u Europi, tako i u Rusiji. Sada je proces fotografiranja po mojoj metodi i dalje moje ploče zahtijevaju od 1-3 sekundi, dopuštam si pitati dopuštaš mi da dođem jedan ili dva dana (uzimajući u obzir vaše zdravstveno stanje i vremenske prilike) kako biste snimili nekoliko slika u boji na kojima ste vi i vaša supruga.

… Mislim da reprodukcijom Ti u pravim bojama u okruženju, učinit ću uslugu cijelom svijetu. Ove slike vječni – ne mijenjaj se. Dohvatiti Ni na koji način da se boje prenesu takvi rezultati."

Hidrotehnička konstrukcija tijekom izgradnje.

… Poziv je primljen, te je u svibnju 1908. god Prokudin-Gorsky je otišao u Yasnaya Polyana. Kod obitelji Tolstoj proveo je tri dana. U svojoj bilješci, koja je trebala popratiti objavu portreta u “Bilješkama IRTS-a”, majstor donosi niz zanimljivih detalja. Na primjer, on piše da je pisac “bio posebno živo zainteresiran za sve najnovija otkrića u raznim područjima, kao i problem prenoseći slike u pravim bojama." Naravno, Prokudin-Gorsky se zaustavlja na tehnika snimanja velikog portreta. On piše, da sam zbog ciklone i jakog vjetra koji je bio u svibnju bio prisiljen povećati vrijeme ekspozicije do 6 sekundi, “Uključujući ovdje i vrijeme potrebno za kretanje je vrlo velika kaseta. Fotografija je snimljena jednom kazeta je ručno isporučena u Moskvu, gdje je samo bilo je moguće ukloniti ploče s njega za njihovu ambalaža." Fotografija je nastala u pet i pol sati navečer, neposredno nakon Tolstojevog jahanja, "snimljena je u vrtu, u sjeni koja je padala s kuće, a pozadina je bila jarko obasjana suncem". Portret je prvi put objavljen u kolovoškom broju “Bilješki IRTS-a” za 1908., u kojem je ruska tehnička zajednica odala počast “velikom predstavniku ruske misli i govora”. U članku upućenom junaku dana napominje se da je to “najnoviji portret, posljednja riječ fotografske tehnologije – portret iz života u prirodnim bojama, izveden samo tehničkim tehnikama, bez ikakvog sudjelovanja umjetnikova kista ili dlijeta, portret koji je tim prikladniji za svečani dan jer predstavlja trijumf ruske tehnologije: snimanje portreta u boji iz života postalo je moguće samo zahvaljujući poboljšanjima koje je u Rusiji napravio S. M. Prokudin-Gorsky u smislu osjetljivosti i vjernosti boja prikaza boja.” Istovremeno, portret je reproduciran u izdanju “Fotografa amatera” od 9. rujna i objavljen u značajnoj nakladi u fotomehaničkim radionicama Prokudin-Gorskog, a kasnije u izdanju izdavačke kuće “Sunce” u obliku razglednica u boji. i zidne slike. Razglednice je izdala i stereoskopska naklada Svet, a još uvijek se mogu pronaći na policama rabljenih knjižara. U svim slučajevima klišeje je izradio sam fotograf.

L. N. Tolstoj. 23. svibnja 1908. Portret je reproduciran prema autorovom litografskom otisku koji se čuva u L.N. Tolstoj u Moskvi.

… Opisujući svoje dojmove o djelima najboljih europskih majstora portretne fotografije, Prokudin-Gorsky napominje da oni “nastoje prenijeti ljudsko lice i figuru u položaju što bližem uobičajenom, prirodnom položaju pri “običnom” normalnom osvjetljenju, bez obzira na to je li sve razrađeni detalji u dubokim sjenama.

... Mogli biste zaboraviti da pred sobom vidite “fotografiju” - vidite samu osobu, osjećate je. Portretnu fotografiju u ovom slučaju možemo usporediti s istom slikom.” Prokudin-Gorsky slijedi ta zapažanja u svojim portretnim djelima.

F. I. Chaliapin kao Mephistopheles. ("Faust" Gounoda). 1915 Iz života. CM. Prokudin-Gorskog.

… Portret Šaljapina u ulozi Mefista izuzetan je po prikazu kolorita scenskog kostima.

… “Chaliapinov kostim je prilično jedinstven. To je, naravno, više povezano sa stoljećem, jer budući da se radnja odvija u ambijentu 16. stoljeća, potrebno je da svi detalji odgovaraju ovom dobu. I tako je Chaliapin dao veličanstveno uskrsnuće portreta starih majstora. Kod Goldbeina i u Durerovim gravirama naći ćete njemačke kicoše odjevene na potpuno isti način; Posebno je lijep mač i karakteristična je draperija plašta. Što se tiče boje odjeće, i ovdje se promatra princip neke vrste nedokučivosti; s čisto slikovitog gledišta nošnja privlači svojim općim koloritom, punim izvanredne originalnosti:ovo nije pravi crveni tonPrethodni Mefistofelesovi kostimi -približava se narančastoj bez pada u njega" (Isticanje moje, S.G.) Taj se ton mogao prenijeti samo uz pomoć vrlo precizne fotografije u boji, a Prokudin-Gorsky je bio jedini koji je to mogao učiniti i, kako svjedoči fotografija u knjizi, on je to i uspio. Portrete i većinu majstorovih pejzažnih i arhitektonskih fotografija s pravom možemo svrstati u umjetničku fotografiju, no sam fotograf glavni zadatak vidio je to kao "ostavljanje točnog dokumenta za budućnost".

Inzistira u polemici s fotografima novog smjera da “fotografija je još uvijek umjetnost protokolarne prirode».

Hidraulička konstrukcija.

"Primjena fotografije u prirodnim bojama za očuvanje drevnih spomenika Rusije."

... Godine 1908. ruska fotografska društva podnijela su Državnoj dumi “Bilješku o autorskim pravima fotografa”. Kako bi bilo što uvjerljivije, otvorena je izložba u aulama Akademije umjetnosti i organizirana je večer na kojoj su prikazana postignuća ruskih fotografa. Vrhunac večernjeg programa, održanog 30. svibnja, bila je projekcija projekcija u boji Prokudina-Gorskog, jednog od autora Bilješke. Jedan suvremenik piše da je izvedbu tu i tamo prekidala eksplozija pljeska. Među arheološkim fotografijama prikazana je izvanredna antička vaza koja se čuva u Ermitažu, čije su boje počele blijedjeti. Dokumentarna točnost dobivene slike bilježila ih je stoljećima i otvorila mogućnost restauratorima da ih ponovno stvore. Od velikog znanstvenog interesa bile su i fotografije obojenih ukrasa na turkestanskim hramovima i zgradama, snimljene početkom 1907. prije potresa 8. listopada 1907. koji je uništio te najvrjednije relikvije povijesti. U dvorani su, među članovima Državne dume i Državnog vijeća, bili i članovi carske kuće. Veliki knez Mihail Aleksandrovič pozvao je fotografa da pokaže fotografije koje je snimio u palači i upozna ga s metodom dobivanja slika u boji iz života, zatim je ista ponuda stigla od carice Marije Fjodorovne, nakon čega je majstor pozvan da demonstrira svoje radove Suverenu u Carskom Selu.

CM. Prokudin-Gorsky na izletu u ruci.

... U godinama emigracije, prisjećajući se svog prvog posjeta Carskom Selu, Prokudin-Gorski je zapisao:

« Stigao je onaj najodgovorniji trenutku, jer sam bio siguran da od Uspjeh ove večeri u velikoj je mjeri ovisio o sudbini moga posla. Za ovu prvu demonstraciju caru odabrao sam fotografije iz čisto skica prirode karakter: zalasci sunca, snježni pejzaži, fotografije seljačke djece, cvijeće, jesenske skice itd. Točno u pola osam dežurni blackamoor najavio:

... “Njihova Carska Veličanstva”, a u dvoranu je ušao Vladar, Carica sa svojim najstarijim kćerima i bliske osobe svite. Pozdravivši me, car i carica zauzeše svoja mjesta ispred separea, a car naredi da se počne. Nakon prve slike, kad sam čuo carev odobravajući šapat, već sam bio uvjeren u uspjeh, pa kako sam ja odabrao program u povećanju učinkovitosti u redu. U pauzi kad je servirano čaj s bezalkoholnim pićima, Car se odvoji od grupe dvorjana i, prišavši mi, poče pitajući što dalje mislim učiniti s ovim divnim raditi. Iznio sam mu svoje stavove za razne primjene koje moj rad je mogao, i dodao: „Vaše bi veličanstvo bilo možda i zanimljivo za vidjeti s vremena na vrijeme prava Rusija i njegovih antičkih spomenika, kao i ljepotu raznolike prirode naše velike domovine."

Izgradnja vodene brtve brane.

Car je s velikim odobravanjem reagirao na moje riječi i rekao: “Razgovarajte sa S.V. Rukhlov, molim vas obavijestite njega, što ti točno treba za ovo? i neka o tome napravi izvješće«. Zatim je počeo drugi dio, na što sam posebno računao. Tako se i dogodilo. Svaka slika izazvala je ne samo šaputanje odobravanja, nego čak i glasne uzvike. Na kraju večeri prišli su mi car i carica sa svojom djecom, zahvalio mi na velikom zadovoljstvu koje sam primio, a car mi se okrenuo i rekao: "Dakle, ne zaboravi "Razgovarajmo s Rukhlovim."

… Prokudin-Gorski u svojim bilješkama ne navodi datume svog posjeta Carskom Selu, ali, na sreću, cijeli kronološki pregled događaja možemo utvrditi iz vrlo točnih, iako lakonskih, dnevnih zapisa u dnevniku Nikolaja II.:

Navečer profesor Prokudin-Gorsky napravio zanimljivu poruku na fotografije u boji i pokazao mnogo lijepih slika.

Sada fotograf ima pravu priliku ostvariti svoj grandiozni plan: "Snimiti sve znamenitosti naše goleme domovine u prirodnim bojama."

Od sada se tome posvećuju vještina, energija i novac. Po nalogu najvišeg reda, zapovjednik je dobio posebno opremljenu kočiju Pullman; za rad na plovnim putovima Ministarstvo je dodijelilo parobrod s punom posadom, mali parobrod za plovidbu u plitkoj vodi i motorni čamac za Rijeka Chusovaya. Za snimanje Urala i planinskog lanca Ural, u Jekaterinburg je poslan automobil marke Ford pogodan za teške ceste. Dokumenti koje je izdao carski ured omogućili su majstoru pristup svim mjestima Ruskog Carstva, a lokalna uprava morala mu je pružiti svu moguću pomoć u uspješnom snimanju. Nakon završetka svake ekspedicije, koja je obično trajala ljeti, Prokudin-Gorski je obrađivao pristigli materijal, pokazivao svoj rad ministru željeznica, a potom fotografije pokazao u Carskom Selu. Prvo gledanje u palači snimke, temeljene na dnevničkim zapisima Nikole II, održano je 20. ožujka 1910. godine.

Most je pješački.

[…] Poslije ručka Prokudin-Gorsky, kojeg smo poznavali od prošle godine, pokazao nam je svoj prekrasne fotografije u boji s putovanja preko Rusije do Urala. I dalje u Dnevnicima:

... U 9 sati u okrugloj dvorani Prokudin-Gorskypokazao svoje prekrasne fotografije u boji obala Volge i Urala. Zadnji put se spominje 1913. godine:

Od 9 sati Prokudin-Gorsky je pokazao nove prekrasne fotografije u boji.

… Prema sjećanjima fotografa, “izbor tema za cara bio je nešto drugačiji. Posebne građevine Ministarstva, kao što su brane, iskopi za željezničku prugu, razni mostovi, nisu mogle toliko zanimati suverena koliko su ga zanimale ruske antike, drevni spomenici i ljepota prirode. Majstor je nazvao fotografiju u boji “najdelikatniji” proces.

“Ako je, s jedne strane, zahvaljujući svemu opisanom, moj rad bio namješten vrlo dobro, s druge strane, bio je vrlo teško, zahtijevalo je golemo strpljenje, znanje, iskustvo, a često i veliki trud.

[…] Čini fotografije su snimljene u različitim i često vrlo teškim uvjetima, a onda je navečer trebalo fotografije su se razvijale u laboratoriju kočije i ponekad se posao odužio do kasno u noć, pogotovo ako vrijeme je bilo nepovoljno te je trebalo provjeriti hoće li biti potrebno ponoviti snimanje pri drugačijem osvjetljenju prije polaska na iduću planiranu destinaciju. Zatim od negativa tamo “Usput su napravljene kopije i unesene u albume.”

... Sva snimanja proveo je Prokudin-Gorsky na vlastita sredstva, država ograničena pomoć u prijevozu. Fotograf je planirao u roku od deset godina snimite 10.000 fotografija ruskih znamenitosti od Finske do Tihog oceana. I čisto tehnički, on je već bio sposoban provesti tako grandiozan plan: postigao je visoku osjetljivost boja svojih ploča, što je omogućilo stvaranje trenutnih snimanja, mogao proizvesti ploče u dovoljnoj količinu i uspješno replicirati primljeno Slike. Imao je veliko iskustvo na terenu, terenskim snimanjem, bio je na mnogim ekspedicijama kao član Carskog ruskog geografskog društvo. Već prva godina rada pokazala je da je to moguće provesti ono što planirate vlastitim sredstvima neće uspjeti. Troškovi posebne opreme, reagensa, ploča, fotografskog papira i plaćanja pomoćnika doveli su do jer svaka fotografija košta 10 rubalja, 1000 fotografije proizvedene godišnje koštaju 10.000 rubalja Ekspedicije, obrada i opisivanje snimljenog materijala nisu ostavljali vremena za drugu zaradu, a obitelj je imala troje djece.

Naravno, postavlja se pitanje je li to doista novac? Ministarstvo carskog domaćinstva nije moglo dodijeliti sredstva za snimanje, jer je to bio Nikolaj II jako ste zainteresirani za posao koji se obavlja?

… U njihovim u svojim memoarima Prokudin-Gorski daje odgovor na ovo pitanje:

“Car nije rekao ništa jer Nisam ništa tražio. Ministar nije ništa rekao jer za to nije bilo najviše zapovijedi, ali Vjerovao sam da prilike koje su mi pružene u dovoljno me pokrenulo na putu ostvarenja moga zadatka, a djelomično sam se čak bojao da ne upropastim stvari.” Novac se brzo topio, kolekcija rasla, obrađeni materijal na staklenim pločama bio je prilično glomazan, zahtijevao skladištenje soba. Velike privatne tvrtke u ponudi Prokudin-Gorsky kapital, ali povjerenje u da zbirka treba pripasti državi natjeralo ga je da se obrati vladi. U arhivu je sačuvan “Predmet Ureda Vijeća ministara o stjecanju u blagajnu god. Zbirka fotografija atrakcija profesora Prokudina-Gorskog Rusija."

... U arhivskom spisu nalazi se žalba Prokudin-Gorsky prije sljedeće ekspedicije u ljeto 1910. ministru financija V.N. Kokovcov uz molbu da od njega kupi izvršeni dio posla radi osiguranja daljnjeg rada; Dopisi Prokudin-Gorskog, poslovna prepiska na ovo izdanje predsjedavajućeg Vijeća ministara P.A. Stolypin i V.N. Kokovcov, pismo Augusta upravitelja Ruskog muzeja Vel. Knjiga George Mikhailovich, drugi materijali za upravljanje zapisima.

Ovdje donosimo neke fragmente “Slučaja...”.

... „Budući da je sav interes moga života neraskidivo vezan uz ovaj posao, dopustit ću si energično zamoliti, da mi se, kad bi se odlučilo da se sav posao prenese na neki odjel, pruži prilika, barem bez zadužen, da aktivno sudjeluje u vođenju eksploatacije materijala",- pita se znanstvenik u svom sljedećem “Memorandumu” od 6. prosinca 1910. godine.

... „Budući da je sav interes moga života neraskidivo vezan uz ovaj posao, dopustit ću si energično zamoliti, da mi se, kad bi se odlučilo da se sav posao prenese na neki odjel, pruži prilika, barem bez zadužen, da aktivno sudjeluje u vodstvu eksploatacije materijala”, pita se znanstvenik u svom sljedećem “Memo” od 6. prosinca 1910. godine.

“Međuresorno povjerenstvo” koje je posebno osnovalo Vijeće ministara je u svom “Zaključku” zabilježilo:

“Kada su slike S.M. Prokudin-Gorsky će imati širok pristup našim obrazovnim ustanovama, tada ćemo imati uzornu, istinituzavičajne studije(istaknuo S.G.), i u ovoj važnoj i potrebnoj stvari Rusija će zauzeti zavidan položaj među kulturnim zemljama.”

Izrađene su sve procjene i utvrđeni iznosi za otkup prava i nastavak rada. No, sve su namjere ostale samo na papiru. Čini se da je kobnu ulogu odigrala smrt P.A. Stolypin je u rujnu 1911

... U „Zaključku Interresornog povjerenstva ...“ Potvrdu da je snimanje uspješno obavljeno u Turkestanu nalazimo: metodom Prokudin-Gorskog „dobivene su etnografske slike skupina stanovnika u pokretu, na primjer: sajmovi, pučke svečanosti, vjerske procesije itd. Dobivanje takvih slika moguće je samo trenutnom ekspozicijom, za što je bilo potrebno konstruirati i izraditi poseban novi fotografski aparat, prvi put testiran CM. Prokudin-Gorskog u jesen 1911. tijekom putovanja u Turkestan."

... Demonstracija filma održana je 24. siječnja 1912. u Salt Townu, gdje je od trenutka svog nastanka (1866.) nalazila se u IRTS-u, u dvorani Muzeja rukotvorina. Čini se da kvaliteta snimanja ili reprodukcije nije zadovoljila Prokudina-Gorskog, budući da se demonstrirajući svoja postignuća članovima vlade 3. ožujka 1912. u Ekspedicijskoj dvorani za nabavu državnih papira, ograničio na projekciju dijapozitiva.

Kako bi imao novca za nastavak snimanja i usavršavanje svog novog izuma - kinematografije u boji, Prokudin-Gorsky pronalazi financijske partnere i zajedno sa S.O. Maksimovich organizira u siječnju 1913. “Društvo vjere pod tvrtkom “Trgovačka kuća S. M. Prokudin-Gorsky and Co.””. Nešto kasnije, iste 1913. godine, Prokudin-Gorsky je organizirao dioničko društvo Biochrome, na koje je prenesena sva imovina "Trgovačke kuće ...". Dioničko društvo "Biochrome" osnovano je, prema statutu, "za obavljanje i razvoj djelatnosti koje pripadaju" Trgovačkoj kući S.M. Fotocinkografske radionice Prokudin-Gorsky and Co. u St. Petersburgu, za iskorištavanje izuma S.M. Prokudin-Gorsky, S.O. Maksimoviča i drugih izumitelja na području fotografije u boji i kinematografije u boji, kao i šarenog i svakog drugog tiska.

Krim, Jalta. "Dom za ptice". Početak 20. stoljeća.

... U Parizu, sumirajući rad obavljen u Rusiji, Prokudin-Gorski daje popis snimljenog. Citirajmo ga u cijelosti:

SERVISIRANI SU:

1) - Mariinski vodeni put;

2) - Turkestan;

3) - Buhara (stara);

4) — Ural u odnosu na polja;

5) - Cijela rijeka Chusovaya od izvora;

6) - Volga od izvora do Nižnjeg Novgoroda;

7) — Spomenici vezani uz 300-godišnjicu dinastije Romanov;

8) - regija Kavkaz i Dagestan;

9) - Muganska stepa;

10) - Mjesta vezana uz uspomene na 1812. (Domovinski rat);

11) - Murmanska željeznička pruga.Osim toga, ima mnogo slika Finske, Male Rusije i prekrasnih prirodnih mjesta.

… Nastavljajući svoja istraživanja, Prokudin-Gorsky postiže nove uspjehe: patentira metodu za proizvodnju jeftinih prozirnih folija u boji, zajedno s Maksimovičem preuzima patente za boju kinematografije u Njemačkoj, Engleskoj, Francuskoj, Italiji. Prvi počeo Svjetski rat prisilio ga gotovo potpuno napustiti snimanje zbirke i rad za vojne potrebe: baviti se cenzurom filmova koji stižu iz inozemstva, analizom fotopriprema, obukom snimanje iz aviona i sl. Posljednji put fotografije iz Zbirke znamenitosti Rusije prikazane su u svojoj domovini 12. i 19. ožujka 1918. u Nikoljskoj dvorani Zimskog dvorca na večerima pod nazivom "Čuda fotografije", koje je organizirao Narodni komesarijat. Prosvjetiteljstvo.

… Ubrzo nakon Oktobarske revolucije, Prokudin-Gorsky imenovan je profesorom na Institutu za fotografiju i film, posebno osnovanom pod vodstvom A.V. Lunacharskog. Ali već 1918. napustio je Rusiju. Preko Finske i Norveške, Prokudin-Gorsky završava u Engleskoj, gdje nastavlja svoj eksperimenti na stvaranju filma u boji za kinematografiju.

Ovdje je 1920. on ženi se svojom zaposlenicom Marijom Fjodorovnom Ščedrina; imali su kćer Elenu (udata Elena Sergejevna Susalina).

U egzilu, nakon što je nakon lutanja završio u Parizu, gdje se do tada već preselio iz Rusije prva obitelj, S.M. Prokudin-Gorsky (zajedno s njihovi sinovi, koji su naslijedili profesiju otac, i kći Ekaterina, udana Svechina), organiziraju foto studio, koji po nazivu najmlađa kći iz drugog braka zove se “Yolka”.

… Početkom 30-ih. godine Prokudin-Gorski se povukao s posla laboratorij i započeo obrazovne aktivnosti. Atelier, sada se zove “Braća” Gorskie” je nastavio svoje djelovanje.

U obitelji kopija izvrsnog albuma u boji nacionalnih paviljona Svjetske izložbe u Parizu 1937., koju su snimili braća Mikhail i Dmitrij Prokudin-Gorski po očevoj metodi. Relativno nedavno, album je faksimilno reproducirao jedno od pariških izdavačkih poduzeća. Periodika ruske emigracije daje mogućnost rekreiranja kronike izvedbi već stari fotograf pred ruskom omladinom u Pariz - na godišnjim dječjim zabavama, u Ruskoj akademskoj grupi, u patriotskoj udruzi "Ruski sokol" drži predavanja. i prikazuje “Slike Rusije”, “Rusija u slikama”, "Središnja Rusija".

U svojoj bilješci piše:

“Jedini način da se pokaže i dokaže Rusu mladima koji već zaboravljaju ili uopće nisu vidjeli svoju domovinu, svu snagu, sav značaj, svu veličinu Rusije i time buđenje toliko potrebne nacionalne svijesti je pokazati njezinu ljepotu i bogatstvo na ekranu kakvo je stvarno bilo u prirodi, tj. u pravim bojama."

… U 1930-ima u Parizu je nastala ideja za stvaranje fotografska zbirka povijesnih i umjetničkih spomenika Francuske i njezinih kolonija, aliNije bilo moguće pronaći novac za ovaj projekt. Ideju je djelomično realizirao Mihail Prokudin-Gorski, koji je sastavio zbirku etnografskih tipova francuskih žena u narodnim nošnjama, a jedan od primjeraka zbirke čuva njegov sin Sergej Prokudin-Gorski u Parizu.

… Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski rođen je 31. kolovoza 1863. u gradu Muromu, Vladimirska gubernija, umro 27. rujna 1944. u “Ruskom domu”, pokopan je na ruskom groblju u Sainte-Genevieve-des-Bois.

1. Državni arhiv Vladimirske oblasti. F.556. Op.3. d.72.
2. Frolov N.V. Vladimir rodovnik. izdanje 1. Kovrov. "BEST.V", 1996. Str.109.
3. Bilješke iz IRTS-a. 1899. Izdanje. 1. str.59-634 RGIA St. Petersburg. F.90. Op.1. Jedinica za pohranu 445. L.27.
4. CM. Prokudin-Gorsky je napravio izvještaj o fotomehaničkom odjelu Visoke tehničke škole u Charlottenburgu. Govornik je nazočne detaljno upoznao s programom predmeta koji se izvode na Odjelu, istaknuo ozbiljan stav ravnatelja Odjela prof. Mitya i njegovi pomoćnici za podučavanje i nadgledanje praktične nastave studenata. Govornik je zatim nastavio s opisom metode proizvodnje prozirnica u boji na principu trobojne fotografije, s kojom se mogao upoznati u tvornici dr. Hezekiela. Potonji priprema prozirnice na sljedeći način. Za crvene i žute pozitive kopira odgovarajuće negative na celuloidne filmove obrađene dikromatom. Nakon kopiranja razvija se u toploj vodi, fiksira i zatim boji eritrozinom i naftol žutim. Hezekiel izrađuje plavu foliju na foliji. Da bi se to učinilo, ploča se eksponira ispod odgovarajućeg negativa u kopirnom okviru, razvija i tretira crvenom soli. Metalno srebro reducirano u razvijaču pretvara se u žuto plavo srebro, koje se željeznim kloridom pretvara u prusko plavo. Nakon toga stakalce se opere i fiksira. Sve tri folije su zalijepljene Canada balzamom. Govornik je na kraju demonstrirao na ekranu folije u boji izrađene opisanom metodom. P.M. Dementjev i K.N. Chisterman je istaknuo da je metodu sličnu onoj koju je govornik opisao mnogo ranije objavio Sanger-Shepard. P.M. Dementjev je na ekranu pokazao nekoliko slajdova u boji izrađenih prema modificiranoj Hezekielovoj metodi. Skup se burnim pljeskom zahvalio govorniku i P.M. Dementieva.
5. RGIA SPb. F.90. Op.1. Jedinica za pohranu 449. L.59-60.
6. Fotograf amater. 1905. br. 11. str. 402.
7. RGIA SPb. F.90. Op.1. Jedinica za pohranu 460. L.18.
8. Baš tamo. -str.99.
9. država Muzej L.N. Tolstoj. Odjel rukopisa. Inv. broj 16.474.
10. RGIA SPb. F.90. Op.1. Jedinica za pohranu 9129. L.19-20.
11. Bilješke iz IRTS-a. 1908. br. 8. str. 369.
12. Fotograf amater. 1908. br. 7. str.203-204.
13. Cm. naši članci: Garanina S. Fotomonografija o Chaliapinu. Fotografija. 1997. broj 2. ; Posljednji tragičar... Knjiški moljac. 1998. br.3.
14. Stark E. Chaliapin. Str.80.
15. Katalog uzoraka tiska u boji iz umjetničkih fotomehaničkih radionica S.M. Prokudin-Gorskog. Sankt Peterburg, 1911. Str.8.
16. Fotograf amater. 1906. br. 5. str. 132.
17. Osobna arhiva S.M. Prokudin-Gorskog. Vlasništvo njegovog unuka, M.I. Susalina.
18. GARF. F. 601. Op.1. Jedinica za pohranu 254. L.6.
19. GARF. F. 601. Op.1. Jedinica za pohranu 254. L.55.
20. GARF. F. 601. Op.1. Jedinica za pohranu 256. L.104.
21. GARF. F. 601. Op.1. Jedinica za pohranu 259. L.176.
22. Obiteljska arhiva. - CM. Prokudin-Gorsky je unuk. Pariz.
24. RGIA SPb. F.25. Op.5. Jedinica za pohranu 381. L.7, 2.
25. RGIA SPb. F.25. Op.5. Jedinica za pohranu 1925. L.2-3.
26. RGIA SPb. F.23. Op.12. Jedinica za pohranu 1925. L.27.
27. Osobna arhiva S.M. Prokudin-Gorskog.
28. RGIA SPb. F.23. Op.12. Jedinica za pohranu 1925. L.28.
29. 29 . Fotografski vijesti. 1918. № 3. S.34.
30. Međunarodna izložba umjetnosti i DES apliqué tehnika La Vie Moderne: Album Officiel: Pariz 1937.IzdanjeColombes: J. Chaplain, 1987.
31. Osobna arhiva S.M. Prokudin-Gorskog i njegovih sinova Dmitrija i Mihaila. Vlastiti S. M. Prokudina— Gorski, unuk. Pariz.

Slike s početka 1900-ih prikazuju Rusko Carstvo uoči Prvog svjetskog rata i na pragu revolucije.

Fotograf Sergej Prokudin-Gorsky bio je jedan od vodećih fotografa u zemlji početkom dvadesetog stoljeća. Portret Tolstoja, snimljen 1908., dvije godine prije piščeve smrti, stekao je veliku popularnost. Reproduciran je na razglednicama, u velikim tiskovinama iu raznim publikacijama, postavši najpoznatije djelo Prokudina-Gorskog.

Na fotografiji je posljednji emir Buhare, Seyid Mir Mohammed Alim Khan, u luksuznoj odjeći. Današnji Uzbekistan, ca. 1910

Fotograf je putovao Rusijom fotografirajući u boji početkom 1900-ih

Armenska žena u narodnoj nošnji pozira Prokudin-Gorskom na padini u blizini grada Artvina (moderna Turska).

Kako bi prikazao scenu u boji, Prokudin-Gorsky je snimio tri kadra i svaki put je na leću ugradio drugi filtar u boji. To je značilo da bi ponekad, kada bi se objekti pomicali, boje isprale i postale izobličene, kao na ovoj fotografiji.

Projekt dokumentiranja nacije slikama u boji zamišljen je da traje 10 godina. Prokudin-Gorsky planirao je prikupiti 10.000 fotografija.

Od 1909. do 1912. i ponovno 1915., fotograf je istražio 11 regija, putujući u željezničkom vagonu koji je osigurala vlada i koji je bio opremljen tamnom sobom.

Autoportret Prokudina-Gorskog na pozadini ruskog krajolika.

Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski rođen je 1863. u aristokratskoj obitelji u Petrogradu, studirao je kemiju i umjetnost. Carev pristup područjima Rusije koja su bila zabranjena za obične građane omogućio mu je da snimi jedinstvene fotografije, bilježeći ljude i krajolike iz različitih dijelova Ruskog Carstva.

Fotograf je uspio snimiti prizore u boji korištenjem tehnika snimanja u tri boje, što je gledateljima omogućilo da prenesu živopisni osjećaj života u to vrijeme. Uzeo je tri okvira: jedan s crvenim filtrom, drugi sa zelenim filtrom i treći s plavim filtrom.

Skupina dagestanskih žena pozira za fotografiju. Prokudin-Gorski je optužen za hvatanje nepokrivenih lica.

Obojeni krajolik u Rusiji početkom 20. stoljeća.

Portret Lava Nikolajeviča Tolstoja.

Isfandiyar Yurji Bahadur - Kan ruskog protektorata Khorezm (dio modernog Uzbekistana).

Prokudin-Gorsky počeo je primjenjivati ​​svoju metodu trobojne fotografije nakon što je posjetio Berlin i upoznao se s radom njemačkog fotokemičara Adolfa Mithea.

Zbog revolucije 1918. fotograf je napustio obitelj u domovini i otišao u Njemačku, gdje se oženio svojom laboranticom. U novom braku dobila je kćer Elku. Zatim se preselio u Pariz i ponovno susreo svoju prvu suprugu Annu Alexandrovnu Lavrovu i troje odrasle djece, s kojima je osnovao fotografski studio. Sergej Mihajlovič nastavio je svoj fotografski rad i objavljivao u foto časopisima na engleskom jeziku.

Studio koji je osnovao i ostavio u nasljedstvo svoje troje odrasle djece nazvan je Elka u čast njegove najmlađe kćeri.

Fotograf je umro u Parizu 1944., mjesec dana nakon što je Francuska oslobođena od nacističke okupacije.

Koristeći vlastitu metodu fotografiranja, Prokudin-Gorsky se dobro afirmirao te je imenovan urednikom najvažnijeg ruskog fotografskog časopisa Foto-amater.

Nije uspio dovršiti desetogodišnji projekt snimanja 10.000 fotografija. Nakon Oktobarske revolucije Prokudin-Gorski je zauvijek napustio Rusiju.

Do tada je, prema procjenama stručnjaka, izradio 3500 negativa, ali su mnogi od njih bili zaplijenjeni, a samo 1902 restaurirana. Cjelokupnu zbirku otkupila je Kongresna knjižnica 1948. godine, a digitalizirani snimak objavljen je 1980. godine.

Skupina židovske djece u svijetlim kaputima sa svojom učiteljicom.

Prekrasan i miran krajolik u predrevolucionarnoj Rusiji.

Djevojka u svijetloljubičastoj haljini.

Nadzornik Černigovskog preljeva

Roditelji s tri kćeri odmaraju se u polju, kose u suton.

Majstor umjetničkog kovanja. Ova fotografija je snimljena u metalurškom pogonu Kasli 1910.

Pogled na katedralu svetog Nikole u Mozhaisku 1911. godine

Fotograf (sprijeda desno) u ruci izvan Petrozavodska na Murmanskoj željeznici uz jezero Onega.

Ova slika posebno pokazuje koliko je bilo teško snimiti fotografiju u boji kada subjekti nisu mogli mirno sjediti. Boje su bile isprane.

Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski rođen je na Prokudin-Gorskom imanju Funikova Gora (Kiržački okrug Vladimirske oblasti) 18. kolovoza 1863. godine.

Funikova Gora je selo u Vladimirskoj oblasti, smješteno 18 kilometara od Kirzhacha, poznato kao obiteljsko imanje Prokudin-Gorskih. Kurija nije sačuvana, ostao je samo hrastov šumarak i dio kaskadnih ribnjaka, ali selo i dalje postoji, raste i razvija se.

Fotografija Prokudin-Gorskog

Obitelj Prokudin-Gorsky vrlo je stara. Njegov utemeljitelj bio je tatarski princ koji je prešao na pravoslavlje i primio rusko ime Petar. Zbog sudjelovanja u bitci kod Kulikova pod zastavom Dmitrija Donskog, knez Petar je dobio princezu iz dinastije Rurik za ženu i dobio je feud pod nazivom "Planina". Odatle je došlo prezime Gorsky. Prvi dio prezimena dolazi od nadimka unuka kneza Petra Prokopija – Prokuda.

O djetinjstvu Prokudin-Gorskog ne zna se gotovo ništa. Vjerojatno obitelj živi tamo gdje Sergejev otac mora služiti - u Vladimiru, Muromu i drugim gradovima Vladimirske regije. Sergej najvjerojatnije prima osnovno obrazovanje kod kuće. Početkom 1860-ih poslan je u Petrograd, u Aleksandrovsku školu, gdje je Sergej studirao do 1866., ali nije završio cijeli tečaj te je sljedeće dvije godine slušao predavanja na prirodnom odsjeku Fizičkog fakulteta i Matematika sveučilišta u St.

Suzdal

Postoje informacije da Sergej Prokudin-Gorski uči u laboratoriju samog Dmitrija Mendeljejeva. O tome svjedoče biografske bilješke iz 1922. godine koje se spominju u Allhouseovoj knjizi “Photographs for the Tsar”. Trenutno su bilješke izgubljene i potrebno ih je pronaći.

Također je poznato da je tijekom tih godina Prokudin-Gorsky studirao slikarstvo na Carskoj akademiji umjetnosti i ozbiljno studirao sviranje violine.

Nakon toga, Prokudin-Gorsky postaje student Carske vojno-medicinske akademije, koju također nije diplomirao.

Prve izvještaje o svojim fotografskim istraživanjima Prokudin-Gorsky počeo je pisati 1897. godine.

Suzdal

Godine 1898. postao je član Carskog ruskog tehničkog društva (IRTS), organizirao praktične tečajeve fotografije s njim, održao prezentaciju o fotografiranju kiše zvijezda i objavio prve knjige koje pokrivaju tehničke aspekte fotografije.

Suzdal

Godine 1900. Prokudin-Gorski je svoje crno-bijele fotografije izložio na Svjetskoj izložbi u Parizu, a godinu dana kasnije otvorio je svoju fotoradionicu u Petrogradu i ozbiljno se zainteresirao za fotografiju u boji.

Godine 1902. Prokudin-Gorsky odlazi na Višu tehničku školu u Charlottenburgu. Tamo je radio pod vodstvom Adolfa Miethea, glavnog stručnjaka za odvajanje boja u to vrijeme, koji je 1901. dizajnirao kameru za fotografiju u boji.

Godine 1903. dizajniran je fotoaparat za ruskog fotografa. Prokudin-Gorsky koristi isti aparat kao i Mitya, ali poboljšava reprodukciju boja koristeći emulziju napravljenu prema vlastitom receptu. U to vrijeme Prokudin-Gorsky snima fotografije koje se mogu tiskati u prilično dobroj kvaliteti u obliku razglednica i ilustracija, ali najkvalitetnija slika dobiva se kada se slika projicira na veliki ekran.

Dobivši opremu koja daje željeni rezultat, Prokudin-Gorsky otvara svoj veliki projekt - nastoji fotografirati cijelo Rusko Carstvo. Točan datum prvog snimanja nije utvrđen, ali se zna da je u jesen 1903. Prokudin-Gorsky fotografirao Karelijsku prevlaku, kanal Saimaa i jezero Saimaa, u proljeće 1904. otišao je u Dagestanske planine, u ljeto na obalu Crnog mora - Gagra i Novi Atos, zatim otišao u pokrajinu Kursk. Ovo putovanje završava zbog nedostatka novca.

Stoga je 1905. Sergej Prokudin-Gorsky zajednici Svete Eugenije predložio projekt objavljivanja fotografija pogleda na Rusiju na prvim foto-razglednicama u boji u povijesti zemlje, dobio novac za ovaj pothvat i ponovno krenuo na put. Unatoč revolucionarnom kaosu, Prokudin-Gorski fotografira Sankt Peterburg, Kijev, Sevastopolj, Krim, Gagru, Novorosijsk, Soči, a planira fotografirati Harkov, Rigu, Pskov. Ali svi ti materijali nestaju bez traga, jer zajednica svete Eugenije ne može platiti ovaj posao zbog ekonomske krize koja je počela u zemlji.

Godine 1906. fotograf odlazi na snimanje pomrčina Sunca u Turkestan. Iako nismo uspjeli snimiti pomrčinu, bilo je to uspješno i vrlo značajno putovanje. Prokudin-Gorsky je na svojim fotografijama uhvatio živopisne poglede na Turkestan, njegove drevne spomenike i stanovnike - prave atrakcije Rusije, koje se ponekad čine egzotičnim.

Prokudin-Gorski posjeduje najpoznatiji fotografski portret u ruskoj povijesti.

U svibnju 1908. Prokudin-Gorski je fotografirao jednog od svojih najpoznatijih suvremenika, Lava Tolstoja. Fotograf snima više od 15 fotografija pisca na njegov 80. rođendan u Yasnaya Polyani. Fotografija Lava Tolstoja, tiskana na razglednicama iu časopisima, brzo se proširila zemljom, donoseći slavu majstoru prirodne boje.

Prokudin-Gorskog sve češće pozivaju da svoje fotografije pokaže visokom društvu. Godine 1909., 3. svibnja, dogodio se osobni susret Prokudina-Gorskog i Nikolaja II. Car, zadivljen fotografijama, odobrava projekt fotografa i nalaže mu da fotografijama zabilježi cijelu modernu Rusiju, sve aspekte života carstva u svim njegovim kutovima (planirano je 10 000 fotografija tijekom 10 godina). Za to, suveren dodjeljuje fotografu željeznički vagon opremljen za rad, mali parobrod s posadom, motorni čamac, automobil Ford i izdaje posebne dokumente koji omogućuju pristup svim mjestima u zemlji.

Prokudin-Gorsky, koji sanja o prikupljanju jedinstvenog fotografskog materijala za javno obrazovanje (on želi da svi obrazovna ustanova postavljen je projektor koji u boji na slajdovima prikazuje svo bogatstvo i ljepotu naše ogromne zemlje), pun energije i entuzijazma ponovno kreće na put. Prokudin-Gorski je od 1909. do 1916. godine fotografirao značajan dio Rusije - Marijinski kanal, industrijski Ural, Volgu od samih izvora do Nižnjeg Novgoroda, južni dio Urala, Kostromsku i Jaroslavsku guberniju, Murmansku željeznicu, 1916. i 1916. godinu. Solovecki otoci, Kavkaz, plovni put Kama-Tobolsk, brane Ryazan, Suzdal, Kuzminskaya i Beloomutovskaya na rijeci Oki. Zbog toga zbirka koju je stvorio Prokudin-Gorsky iz nepoznatih razloga nikada nije otkupljena.

Nakon revolucije Prokudin-Gorski je neko vrijeme ostao u Rusiji i djelovao. Sudjeluje u organizaciji Više škole fotografije i svoje fotografije prikazuje široj javnosti u Zimskom dvorcu. Prokudin-Gorski je tražen od strane sovjetske vlade, a njegova foto radionica dobiva sve više narudžbi.

Godine 1918. Prokudin-Gorski odlazi u Norvešku. Ovo poslovno putovanje pretvara se u emigraciju (Sergej Mihajlovič se nije mogao vratiti u Rusiju zbog izbijanja građanskog rata).

Prokudin-Gorski je iz Rusije uspio ponijeti najzanimljiviji dio slavne zbirke. Dugo je bio pohranjen u Francuskoj. Godine 1932. zbirka je postala vlasništvo sinova Sergeja Mihajloviča.

Od 1909. do 1914. Prokudin-Gorski je radio u Turkestanu zajedno sa Sergejem Maksimovičem na snimanju videa u boji. Dobivaju patent za metodu trobojne kinematografije. Kasnije u Norveškoj, zatim u Engleskoj, a od 1921. u Francuskoj, Prokudin-Gorsky stvara kinematografiju u boji. Ali zbog nedostatka novca, pouzdanih ljudi i opreme, Prokudin-Gorsky nikada nije postigao značajnije rezultate u ovom pitanju. Kako bi preživio u stranoj zemlji, ruski se znanstvenik morao vratiti svom uobičajenom fotografskom zanatu i držati razna predavanja.

Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski umro je 27. rujna 1944. u Francuskoj, a pokopan je na ruskom groblju u Sainte-Genevieve-des-Bois kraj Pariza.

Godine 1948. rođaci Prokudin-Gorskog prodali su Kongresnoj knjižnici jedinstvenu zbirku fotografija o carskoj Rusiji. Ove slike dugo vremena bile zatvorene, tek su 2001. godine digitalizirane i postale dostupne svima na internetu.

Kako mogu pomoći stranici? Recite svojim prijateljima o ovom članku!