Mise lidí na Zemi podle znamení zvěrokruhu. Životní poslání každého znamení zvěrokruhu

Portrét této dívky zná každý ze školy – ze školních učebnic. Tato Cizinka se jmenuje Sofya Kramskaya, je dcerou umělce I.N. Kramskoy. A jen málo lidí ví o úžasném a tragickém osudu Cizince.

Sofya Kramskaya, jediná dívka mezi svými bratry (a proto pravděpodobně oblíbená svého otce), se narodila pravděpodobně v roce 1866 (podle jiných zdrojů v roce 1867). Studovala na běžném gymnáziu, ale díky tvůrčí atmosféře, která v jejím domě vládla, brzy pocítila zájem o malbu. Otec se snažil rozvíjet umělecké dovednosti své dcery a stal se jejím prvním učitelem. V dětství byla Sonya mezi svými přáteli považována za ošklivou, ale v mládí, jak se stává u mnoha dívek, se stala hezčí. Pro svého otce však byla vždy nejoblíbenější modelkou. I když dívce kvůli nemoci ostříhaly vlasy a na hlavě jí narostl nerovný ježek (Sonya se je snažila zakrýt krajkovým šátkem), a pak se na obrazech jejího otce objevila dospívající dcera jako skutečná kráska s bezednýma očima.

Být ve stejném věku jako dcery P.M. Tretyakov Vera (provdaná Ziloti) a Sashenka (provdaná Botkina), Sonya s nimi byla velmi přátelská. Vera Siloti později vzpomínal:
„Sonya byla ošklivá, ale s inteligentní, energickou tváří, živá, veselá a neobyčejně talentovaná v malování... Ve věku 16-17 let Sonya... zkrásněla, prodloužily se jí vlasy. Její postava byla dlouhá a hubená. Krásně tančila. Její veselost, vtip a přitažlivost (přitažlivost, šarm) k ní přitahovaly mnoho obdivovatelů.“ Sonya byla skutečně velmi půvabná - Repin, student Kramskoy, obdivoval její postavu, Albert Benois se jí vážně dvořil, ale ve 30 letech se zdál šestnáctileté Sonye příliš „starý“. Měla dalšího snoubence - Sergeje Sergejeviče Botkina, mladého lékaře, představitele slavné lékařské dynastie. Příbuzní slavnostně oslavili zasnoubení mladého páru Kramskoye, aby oslavili, namalovali nádherné párové portréty nevěsty a ženicha...

Jak se říká, člověk navrhuje, ale Bůh disponuje. Sergej Botkin se nečekaně zamiloval do přítelkyně své snoubenky Alexandry Tretyakové. Zasnoubení bylo odvoláno a Sasha Tretyakova se brzy provdala za bývalého snoubence svého přítele. Sonya Kramskaya našla sílu udržovat s ní přátelský vztah. Ale to, co se stalo, uvrhlo Sonyu na dlouhou dobu do deprese. Malování zachránilo Sophii. Šestnáctiletá dívka se vrhla do práce a začala předvádět skutečně profesionální úspěchy.
"Mezi Sonyou a jejím otcem bylo vzácné přátelství, které se změnilo ve vzájemné zbožňování," napsal Siloti. V roce 1884 se Kramskoy, aby odvrátil Sonyu od duševního mučení, vydal se svou dcerou na výlet do zahraničí (současně uzdravil své srdce - byl již velmi nemocný). Na cestách po Francii se Sophia stala závislou na plenérových malbách. Rok po cestě Kramskoy napsal: "Moje dcera, známá ... sasanka, ve mně začíná vážně doufat, že už má nějaký malířský talent." Kramskoy pochopil, že umírá, a jeho dcera se ještě nepostavila na nohy a nenašla se. Krátce před svou smrtí Ivan Nikolajevič, znepokojený Sophiiným osudem, řekl: „Dívka, je tak silná, jako by už byla mistrem. Někdy na to myslím a začíná to být děsivé... hrozí, že se můj osobní život změní v tragédii.“ Sophia se z rány opravdu dlouho nemohla vzpamatovat, do nikoho se nezamilovala a nevdala se. Až v dospělosti, v roce 1901, kdy byl její otec dávno po smrti, se provdala za petrohradského právníka finského původu Georgyho Junkera.

Kramskoy, přes svůj prostý původ (byl synem úředníka z města Ostrogozhsk), byl přijat u dvora a dokonce se tam stal insiderem, nejednou maloval portréty členů císařské rodiny (Alexandr III. byl velký demokrat a preferoval komunikaci s obyčejnými lidmi, zejména talentovanými, komunikaci s klanem Romanovů), dával lekce malby císařovým dcerám. Součástí soudu se staly i jeho děti. Sofia Kramskaya také dokončila řadu děl, zachycujících císaře, císařovnu, jejich děti, především korunního prince a další příbuzné. Nedochovalo se ale téměř nic. Něco bylo zničeno nebo zmizelo během let revoluce, některá její vlastní díla přenesla spolu s obrazy do Ostrogožského muzea, vlasti jejího otce, a když v roce 1942 v muzeu vypukl požár, zahynula podél s většinou jeho sbírek.
Sophia byla uznávanou malířkou portrétů, byla prostě zasypána zakázkami. Bohužel, osud mnoha děl, která byla v soukromých rukou, v domech a statcích zničených během revoluce, zůstal také neznámý. Sofya Kramskaya se opakovaně a s velkým úspěchem účastnila různých uměleckých výstav nejvyšší úrovně - na Akademii umění, ve Společnosti akvarelových malířů, ve výtvarném oddělení Všeruského veletrhu v Nižném Novgorodu atd. známý jako ilustrátor knih, navrhující například publikace k Puškinovu výročí. Pozoruhodné byly i její žánrové obrazy. Po svatbě svému manželovi hodně pomohla Sofya Junker-Kramskaya, která shromáždila materiály o Decembristech a připravila výzkumnou knihu o tomto období historie. Kniha nebyla nikdy vydána...

Manžel Sofie Ivanovny zemřel v roce 1916. A brzy začaly další průšvihy - revoluce, občanská válka, smrt matky v roce 1919... Ale Sofya Ivanovna, které už bylo hodně přes padesát, se snažila přizpůsobit novému životu. Od roku 1918 pracovala v uměleckých restaurátorských dílnách Glavnauky. Ona, hluboce věřící osoba, se musela stát organizátorkou protináboženského muzea Zimního paláce a ilustrovat „Dějiny náboženství“ pro nakladatelství Atheist. Pro ni, dcera Kramskoye, slavného mistra náboženské malby, autora obrazů na kupoli katedrály Krista Spasitele a velkých křesťanských obrazů! Sofya Ivanovna se svou vírou nijak zvlášť netajila, stejně jako se netajila svou křesťanskou touhou pomáhat bližnímu. V Leningradu trpělo mnoho jejích známých z jejího „minulého života“ - Smolyans, dvorní dámy a prostě lidé ušlechtilého původu. Zbaveni všeho – bydlení, majetku, služeb i jakýchkoli příjmů, mnozí doslova hladověli. Umělcova dcera jim pomohla získat práci, dokonce i s velmi skromným platem, a získat překlady, lekce a psací stroje, aby nějak přežili. To vše bylo obviňováno na starší ženě - jak skutečnost, že byla „velmi věřící“, tak skutečnost, že pomáhala svým přátelům...
Sofya Junker-Kramskaya byla zatčena 25. prosince 1930, obviněna podle článku 58-II trestního zákoníku RSFSR z kontrarevoluční propagandy. Byla pověřena vytvořením ne méně než „kontrarevoluční skupiny z bývalé šlechty, která si dala za cíl přivést své lidi do různých sovětských institucí, aby tam sloužili za účelem shromažďování informací o náladách...“. Všichni zainteresovaní v případu hovořili o umělcově religiozitě, což komplikovalo její situaci. Mimochodem, materiály případu naznačovaly, že Sofia Ivanovna Junker-Kramskaya se narodila 21. srpna 1867. (Datum narození uvedené při výslechu se liší od toho, co bylo známo dříve - 1866 - z dopisů umělcova otce. Dá se však předpokládat, že otec to věděl lépe než vyšetřovatel z úřadů.)
Junker-Kramskaya byla odsouzena jako „mimozemský živel“ ke třem letům vyhnanství na Sibiři, ale kvůli nervovému šoku utrpěla mrtvici. S těžkou paralýzou byla poslána do vězeňské nemocnice DPZ. Byla nějak ošetřena a o čtyři měsíce později byla poslána s konvojem do Irkutska. Částečně ochrnutá žena se dostala do Irkutska, ale o tři týdny později byla převezena do Kansku a o měsíc později, když se její stav zhoršil, do Krasnojarsku.

15. října 1931 napsala Junker-Kramskaja z krasnojarské nemocnice dopis Jekatěrině Pavlovně Peškovové, která poskytovala pomoc politickým vězňům. Sofya Ivanovna promluvila o své vážné nemoci a dvou operacích, které během exilu podstoupila. Snažila se dokázat, že je užitečná, že i přes svůj zdravotní stav vždy pracovala: v Irkutsku - jako ilustrátorka učebnic a časopisů JZD, v Kansku - jako fotografka a retušérka v místních novinách. V Krasnojarsku utrpěla druhou ránu a levá polovina jejího těla byla paralyzována. Jejím požadavkem bylo zmírnit její osud: pokud se nemůže vrátit domů do Leningradu, ať alespoň zůstane v Krasnojarsku, dokud se její zdraví nezlepší, a určitě jí poskytněte práci, protože pravá rukačiny, nezlomené paralýzou. „Malím portréty a plakáty, slogany, plakáty, nápisy, ilustrace, umím fotografické retuše, kolorování, jazyky, umím pracovat, miluji... Elena Dmitrievna Stašová, s jejímž otcem jsem byl tak přátelský, vám může potvrdit o mém pracovním životě zesnulého manžela Ona a soudruh Lunacharsky vám také mohou poskytnout informace o muzeu Kramskoy...“
Na konci dopisu jsou zoufalé řádky: „Mohl jsem se mýlit ve svých úsudcích, mohl jsem něco špatně vyhodnotit, mohl jsem stav věcí posuzovat křivě, ale nespáchal jsem žádný zločin – a vědomě tak vášnivě milovat svou zemi , po smrti mého manžela (byl to finský poddaný) - změnila své doklady na ruské, když už podepsala vzdání se jakýchkoli nároků na majetek. Bylo dokonce legrační dělat něco jiného. Pomoz mi! Napsal jsem žádost o milost M.I. Kalinin. Prosím o vaši pomoc. Ospravedlním milost, pokud mi bude udělena, o tom vás mohu ujistit. Pracoval jsem poctivě 40 let. Je těžké cítit se tak potrestán na poslední, možná velmi krátkou dobu... Sebral jsem poslední sílu, abych vám to všechno napsal...“
28. února 1932 byla podána petice na přezkoumání případu Junker-Kramské kvůli nevyléčitelné nemoci a také kvůli tomu, že exil „nepředstavuje... společenské nebezpečí“. 25. března 1932 se Sofia Ivanovna vrátila do Leningradu. 31. července 1932 napsala Junker-Kramskaya děkovný dopis E.P. Peshková s tím, že plánuje pokračovat v práci, jak mu síly dovolí. V roce 1933 umělec za podivných okolností zemřel. Údajně se píchla do prstu při loupání sledě a podle jejího bratra „zemřela na rybí jed“. Pro nedostatek důkazů o trestném činu byla rehabilitována až v roce 1989.

Její dopis se zachoval ve Státním archivu Ruské federace:
„Drahá Jekatěrino Pavlovno, dovolíte mi poslat vám těchto pár řádků. Byl jsem propuštěn! Kdybyste jen věděli, jakým pocitem hluboké vděčnosti jsou naplněny mé myšlenky a duše. Nevím, promiňte, opravdu nevím, jestli mám vůbec psát o svých pocitech vděčnosti, ale řídím se svou vnitřní potřebou to udělat... Nebudete si stěžovat, že jsem Dělám to, pokud se to nemá, nevím, ale pro duši nebylo možné tuto potřebu nesledovat! Jsem zase tady, v Leningradu, kde jsem strávil svůj dlouhý pracovní život – a teď zase snad budu moci začít alespoň trochu pracovat, jak mi síly dovolí, což se ve mně obnoví vědomí příležitosti znovu pracovat! Ani nevím, komu mám říct o tom, jak se cítím a jak jsem vděčná. Ale vzhledem k tomu, že to vše bylo provedeno prostřednictvím Vysokého orgánu, jehož jste představitelem, píšu vám. No, ani vy, ani nikdo to nebudete potřebovat, i když to nebude přijato, i když se to neočekává - stále opakuji: Jsem nekonečně vděčný, že uvěřili mému upřímnému pokání a mé slušnosti starého veřejného pracovníka a mé vroucí touha napravit svou práci, ať už jsou přešlapy a nevědomé iluze. A i když jsem samozřejmě také velmi nemocný a slabý, ale jak mi moje oživená síla dovolí, mohu využít čas, který mi zbývá do nevyhnutelného konce, k rehabilitaci svého pracovního jména, a to jak sám, tak jako Kramskoyova dcera. . Ještě jednou vás žádám, abyste mi odpustil, pokud udělám něco, co přesahuje to, co je dovoleno.
S hlubokou úctou,
Umělec S.I. Junker-Kramskaya.

Na otázku, zda znáte umělce Kramskoye, většina našich krajanů odpoví kladně. Jeho obrazy vystavené v Treťjakovské galerii, Ruském muzeu a dalších sbírkách jsou více než známé a byly mnohokrát replikovány.

No, kdo neviděl slavné „Neznámé“, které se neustále objevuje tam, kde to vůbec nečekáte?

Osobně jsem se s „Neznámým“ musel setkat za nejneočekávanějších okolností – umělec z Hamburku se ho rozhodl použít „pro ruskou příchuť“ při navrhování mé knihy, vydané v Německu. Nemůžu říct, že by mě to potěšilo (jako vždy jsem viděl něco jiného).

Ale pokud je jméno samotného Kramskoy známé všem, pak jen velmi málo lidí slyšelo o jeho milované dceři Sophii. Je úžasné, jak dokázali udělat z úžasného umělce, nejen slavného, ale slavného, osobu, kterou nikdo nezná! Zde je skutečný cizinec - Sofya Junker-Kramskaya, dcera Ivana Kramskoye. Typickým případem selektivního přístupu k informacím, žádoucího i nežádoucího, je, kolik toho víme o dceři, například Surikovové, kolik sentimentálních příběhů o ní bylo publikováno z různých zdrojů - jak vyrůstala a jak byla nemocná , a jak ji její táta miloval a za koho se provdala, když vyrostla, a o osudu všech jejích potomků až po mladšího potomka rodu Mikhalkovů... A když jde o osud Kramskojovy dcery, nejčastěji uslyšíte: "Měl dceru?"
Ano, byla a její milující otec zanechal mnoho jejích obrázků.

V. Kramskoy. Portrét Sonyy Kramskoy, umělcovy dcery
Ještě překvapivější je, že i roky života této ženy zůstávají záhadou. Například na Wikipedii prostě není článek o Sofya Ivanovna Junker-Kramskaya, ale na stránce věnované jejímu otci. Kromě uvedených údajů o dvou synech a předčasně zesnulém miminku se dcera Sophia jmenuje jednoduše, bez data narození a úmrtí a bez jakýchkoliv informací o ní.

V. Kramskoy. Umělcova manželka Sofya Nikolaevna a dcera Sonya

Sofya Kramskaya, jediná dívka mezi svými bratry (a proto pravděpodobně oblíbená svého otce), se narodila pravděpodobně v roce 1866 (podle jiných zdrojů v roce 1867). Studovala na běžném gymnáziu, ale díky tvůrčí atmosféře, která v jejím domě vládla, brzy pocítila zájem o malbu. Otec se snažil rozvíjet umělecké dovednosti své dcery a stal se jejím prvním učitelem. Po jeho smrti studovala kresbu pod vedením A.D. Litovčenka, lekce malby akvarelem u A.P. Sokolov, využil rady A.I. Kuindzhi. Počátkem 90. let 19. století navštěvovala soukromou malířskou školu v Paříži, kde se o ni staral starý přítel I. N. Kramskoye, sochař M. M. Antokolsky.

V dětství byla Sonya mezi svými přáteli považována za ošklivou, ale v mládí, jak se stává u mnoha dívek, se stala hezčí. Pro svého otce však byla vždy nejoblíbenější modelkou. I když dívce kvůli nemoci ostříhaly vlasy a na hlavě jí narostl nerovný ježek (Sonya se je snažila zakrýt krajkovým šátkem), a pak se na obrazech jejího otce objevila dospívající dcera jako skutečná kráska s bezednýma očima.

Sonya byla skutečně velmi půvabná - Repin, student Kramskoy, obdivoval její postavu, Albert Benois se jí vážně dvořil, ale ve 30 letech se zdál šestnáctileté Sonye příliš „starý“. Měla dalšího snoubence - Sergeje Sergejeviče Botkina, mladého lékaře, představitele slavné lékařské dynastie. Příbuzní slavnostně oslavili zasnoubení mladého páru Kramskoye, aby oslavili, namalovali nádherné párové portréty nevěsty a ženicha...

Sergej Sergejevič Botkin

(Sergej Sergejevič Botkin se později stal profesorem medicíny a životním lékařem, ale revoluce se nedožil, protože náhle zemřel v roce 1910 ve věku 50 let na mrtvici. A jeho bratr Jevgenij Botkin, také život lékař, byl zastřelen v roce 1918 spolu s carskou rodinou).

Sofie Kramské

Její tvář vyjadřuje pouze melancholii a duchovní devastaci.
Malování zachránilo Sophii. Šestnáctiletá dívka se vrhla do práce a začala předvádět skutečně profesionální úspěchy.

"Mezi Sonyou a jejím otcem bylo vzácné přátelství, které se změnilo ve vzájemné zbožňování," napsal Siloti. V roce 1884 se Kramskoy, aby odvrátil Sonyu od duševního mučení, vydal se svou dcerou na výlet do zahraničí (současně uzdravil své srdce - byl již velmi nemocný). Na cestách po Francii se Sophia stala závislou na plenérových malbách. Rok po cestě Kramskoy napsal: „Moje dcera, známá... sasanka, ve mně začíná vážně doufat, že už má nějaký malířský talent.“ Kramskoy pochopil, že umírá, a jeho dcera se ještě nepostavila na nohy a nenašla se. Krátce před svou smrtí Ivan Nikolajevič, znepokojený Sophiiným osudem, řekl: „Dívka, je tak silná, jako by už byla mistrem. Někdy na to myslím a začíná to být děsivé... hrozí, že se můj osobní život změní v tragédii.“

Autoportrét (Kramskoy maluje portrét své dcery Sophie)

Sophia se z rány opravdu dlouho nemohla vzpamatovat, do nikoho se nezamilovala a nevdala se. Až v dospělosti, v roce 1901. když byl její otec dávno po smrti, provdala se za petrohradského právníka finského původu Georgije Fedoroviče Junkera. (zemřel 1916). Byl to právník, který pracoval více než 30 let jako místopřísežný advokát v radě Petrohradu.

Sofie Kramské. Spící

V. Kramskoy. Portrét Alexandra III

V. Kramskoy. císařovna Maria Fjodorovna

Sofia Kramskaya také dokončila řadu děl, zachycujících císaře, císařovnu, jejich děti, především korunního prince a další příbuzné. Nedochovalo se ale téměř nic. Něco bylo zničeno nebo zmizelo během let revoluce, některá její vlastní díla přenesla spolu s obrazy do Ostrogožského muzea, vlasti jejího otce, a když v roce 1942 v muzeu vypukl požár, zahynula podél s většinou jeho sbírek.

Spojení Junker-Kramské s císařským domem nebylo náhodnou epizodou. Sám Kramskoy maloval zástupce královské rodiny více než jednou. V letech 1883 až 1885 pracoval na albu věnovaném korunovaci Alexandra III. a v roce 1885 se podílel na vypracování projektu pomníku Alexandra II. V 60. - 80. letech 19. století dával lekce malby a kresby korunním princeznám. Mimochodem, Kramskoyův nejstarší syn Nikolai sloužil jako architekt na ministerstvu císařského dvora.

Junker-Kramskaya se spolu se svými bratry dlouhá léta starala o Ostrogožskou uměleckou galerii. Vstoupila do jednání s Akademií umění, se soukromými osobami, řešila otázky financování stavby muzejní budovy a vytvoření sbírky. Umělcovi nejbližší přátelé reagovali na žádost jeho příbuzných o doplnění muzea. Repin, Kuindzhi, Bem, Košelev, Menk, Yaroshenko, Korzukhin a další poslali svá díla. Budovu muzea navrhl Sofiin starší bratr Nikolaj Kramskoy a stavitelem byl umělcův syn P.A. Bryullov - V.P. Bryullov. Stavba byla dokončena v roce 1910. Až do poloviny 20. let si Junker-Kramskaya dopisovala s ředitelem muzea G. N. Jakovlevem. V letech Sovětská moc pokračovala v darování svých děl.

Velkovévoda Konstantin Konstantinovič jako Hamlet v amatérské produkci, akvarelový portrét Sofie Kramskoy (Muzeum IRLI - Puškinův dům)..

Jeho příběh zůstává nejasný.Portrét vstoupil do muzea v roce 1927 prostřednictvím Státního muzejního fondu z Mramorového paláce, není datován a je podepsán: „Sofia Juncker“. Je možné, že Junker-Kramskaya byla přítomna na jediném představení Hamleta v roce 1899 nebo na zkouškách hry, protože umělkyně a její starší bratr byli blízko dvora. Nebo je možné, že portrét velkovévody byl namalován později - ze slavné fotografie, vícekrát literárně reprodukované (blízkost fotografie a akvarelového portrétu je zřejmá). V biografii Junker-Kramskaya jsou případy portrétů vytvořených z fotografií, které pak umělec nabídl modelkám ke koupi nebo k přijetí jako dar.

Sophia byla uznávanou malířkou portrétů, byla prostě zasypána zakázkami. Běda. neznámý zůstal i osud mnoha děl, která byla v soukromých rukou, v domech a statcích zničených během revoluce.

Sofie Kramské. Portrét herečky Saviny. Historie vzniku tohoto portrétu je objasněna díky dopisu I.E. Repin, který při jeho akvizici působil jako prostředník. Herečce se první verze portrétu nelíbila. Další varianta, kterou herečka přijala, s černým vějířem, zůstala viset v jejím sídle, které se podle závěti stalo majetkem internátu pro jevištní veterány pojmenovaného po M.G. Savina.

Sofya Kramskaya se opakovaně a s velkým úspěchem účastnila různých uměleckých výstav nejvyšší úrovně - na Akademii umění, ve Společnosti malířů vody, ve výtvarném oddělení Všeruského veletrhu v Nižném Novgorodu atd. známý jako ilustrátor knih, navrhující například publikace k Puškinovu výročí. Pozoruhodné byly i její žánrové obrazy.

Návštěva

Po svatbě svému manželovi hodně pomohla Sofya Junker-Kramskaya, která shromáždila materiály o Decembristech a připravila výzkumnou knihu o tomto období historie. Kniha nebyla nikdy vydána...

Fashionista

Portrét dívky

Od roku 1918 pracovala v uměleckých restaurátorských dílnách Glavnauky. Ona, hluboce věřící osoba, se musela stát organizátorkou protináboženského muzea Zimního paláce a ilustrovat „Dějiny náboženství“ pro nakladatelství Atheist. Pro ni, dcera Kramskoye, slavného mistra náboženské malby, autora obrazů na kupoli katedrály Krista Spasitele a velkých křesťanských obrazů!

V. Kramskoy. Kristus na poušti

Sofya Ivanovna se svou vírou nijak zvlášť netajila, stejně jako se netajila svou křesťanskou touhou pomáhat bližnímu. V Leningradu trpělo mnoho jejích známých z jejího „minulého života“ - Smolyans, dvorní dámy a prostě lidé ušlechtilého původu. Zbaveni všeho – bydlení, majetku, služeb i jakýchkoli příjmů, mnozí doslova hladověli. Umělcova dcera jim pomohla získat práci, dokonce i s velmi skromným platem, a získat překlady, lekce a psací stroje, aby nějak přežili.
To vše bylo obviňováno na postarší ženě – jak že byla „velmi věřící“, tak pomáhala svým přátelům...

Sofie Junker-Kramskaya. Blízko okna

Nedávno si Státní Treťjakovská galerie vyžádala materiál o S.I. Junker-Kramskoy z uzavřených archivů. V reakci na žádost byly z archivů FSB Ruské federace obdrženy kopie osobního spisu Junker-Kramské.

Sofya Junker-Kramskaya byla zatčena 25. prosince 1930, obviněna podle článku 58-II trestního zákoníku RSFSR z kontrarevoluční propagandy. Byla pověřena vytvořením ne méně než „kontrarevoluční skupiny z bývalé šlechty, která si dala za cíl přivést své lidi do různých sovětských institucí, aby tam sloužili za účelem shromažďování informací o náladách...“. Všichni zainteresovaní v případu hovořili o umělcově religiozitě, což komplikovalo její situaci.

Mimochodem, materiály případu naznačovaly, že Sofia Ivanovna Junker-Kramskaya se narodila 21. srpna 1867. (Datum narození uvedené při výslechu se liší od toho, co bylo známo dříve - 1866 - z dopisů umělcova otce. lze předpokládat, že můj otec to věděl lépe než vyšetřovatel z úřadů).

Kramskaja-Junkerová byla odsouzena jako „mimozemský živel“ na 3 roky vyhnanství na Sibiři, ale kvůli nervovému šoku utrpěla mrtvici. S těžkou paralýzou byla poslána do vězeňské nemocnice DPZ. Byla nějak ošetřena a o čtyři měsíce později byla poslána s konvojem do Irkutska.

Částečně ochrnutá žena se dostala do Irkutska, ale o tři týdny později byla převezena do Kansku a o měsíc později, když se její stav zhoršil, do Krasnojarsku.

15. října 1931 napsala Junker-Kramskaja z krasnojarské nemocnice dopis Jekatěrině Pavlovně Peškovové, která poskytovala pomoc politickým vězňům. Sofya Ivanovna promluvila o své vážné nemoci a dvou operacích, které během exilu podstoupila. Snažila se dokázat, že je užitečná, že i přes svůj zdravotní stav vždy pracovala: v Irkutsku - jako ilustrátorka učebnic a časopisů JZD, v Kansku - jako fotografka a retušérka v místních novinách. V Krasnojarsku utrpěla druhou ránu a levá polovina jejího těla byla paralyzována. Jejím požadavkem bylo zmírnit její osud: pokud je nemožné vrátit se domů do Leningradu, tak ji alespoň nechejte v Krasnojarsku, dokud se její zdravotní stav nezlepší, a určitě dostanete práci, protože její pravá ruka je funkční a nezlomená ochrnutí. „Malím portréty a plakáty, slogany, plakáty, nápisy, ilustrace, umím fotografické retuše, kolorování, jazyky, umím pracovat, miluji... Elena Dmitrievna Stašová, s jejímž otcem jsem byl tak přátelský, vám může potvrdit o mém pracovním životě zesnulého manžela Ona a soudruh Lunacharsky vám také mohou poskytnout informace o muzeu Kramskoy...“
Na konci dopisu jsou zoufalé řádky: „Mohl jsem se mýlit ve svých úsudcích, mohl jsem něco špatně vyhodnotit, mohl jsem stav věcí posuzovat křivě, ale nespáchal jsem žádný zločin – a vědomě jsem tak vášnivě miloval svou zemi, po smrti svého manžela (byl to Finský subjekt) - změnila své doklady na ruské a již podepsala vzdání se jakýchkoli nároků na majetek. Bylo dokonce legrační dělat něco jiného.<…>Pomoz mi! Napsal jsem žádost o milost M.I. Kalinin. Prosím o vaši pomoc. Ospravedlním milost, pokud mi bude udělena, o tom vás mohu ujistit. Pracoval jsem poctivě 40 let. Je těžké cítit se tak potrestán na poslední, možná velmi krátkou dobu... Sebral jsem poslední sílu, abych vám to všechno napsal...“

Portrét ženy (Portrét M.I. Itsyna) , vyrobený umělcem v Krasnojarsku

Podle dcery modelky, majitelky portrétu, jej namaloval ve 30. a 40. letech v Krasnojarsku umělec Junker, který zde sloužil v exilu. O autorství portrétu nic nenechalo ani nejmenší pochyby. Doposud však bylo známo, že Junker-Kramskaya zemřel v roce 1933. O jejím pobytu v Krasnojarsku se nikde nemluvilo. Oddělení rukopisů Treťjakovské galerie obsahuje korespondenci mezi pracovníky Treťjakovské galerie a syny I. N. Kramskoye, kteří se ve 30. letech podíleli na přípravě jubilejní výstavy ke 100. výročí umělcova narození.

28. února 1932 byla podána petice na přezkoumání případu Junker-Kramské kvůli nevyléčitelné nemoci a také kvůli tomu, že exil „nepředstavuje... společenské nebezpečí“.

25. března 1932 se Sofia Ivanovna vrátila do Leningradu. 31. července 1932 napsala Junker-Kramskaya děkovný dopis E.P. Peshková s tím, že plánuje pokračovat v práci, jak mu síly dovolí. V roce 1933 umělec za podivných okolností zemřel. Údajně se píchla do prstu při loupání sledě a podle jejího bratra „zemřela na rybí jed (??). Pro nedostatek důkazů o trestném činu byla rehabilitována až v roce 1989.

Její dopis se zachoval ve Státním archivu Ruské federace:

„Vážená Jekatěrino Pavlovno,
Dovolíte mi poslat vám těchto pár řádků. Byl jsem propuštěn! Kdybyste jen věděli, jakým pocitem hluboké vděčnosti jsou naplněny mé myšlenky a duše. Nevím, promiňte, opravdu nevím, jestli mám vůbec psát o svých pocitech vděčnosti, ale řídím se svou vnitřní potřebou to udělat... Nebudete si stěžovat, že jsem Dělám to, pokud se to nemá, nevím, ale pro duši nebylo možné tuto potřebu nesledovat! Jsem zase tady, v Leningradu, kde jsem strávil svůj dlouhý pracovní život – a teď zase snad budu moci začít alespoň trochu pracovat, jak mi síly dovolí, což se ve mně obnoví vědomí příležitosti znovu pracovat! ani nevím, komu mám mluvit o Co Cítím, A jak Jsem vděčná. Ale vzhledem k tomu, že to vše bylo provedeno prostřednictvím Vysokého orgánu, jehož jste představitelem, píšu vám. No, ani vy, ani nikdo to nebudete potřebovat, i když to nebude přijato, i když se to neočekává - stále opakuji: Jsem nekonečně vděčný, že uvěřili mému upřímnému pokání a mé slušnosti starého veřejného pracovníka a mé vroucí touha napravit svou práci, ať už jsou přešlapy a nevědomé iluze. A i když jsem samozřejmě velmi nemocná a slabá, ale jak mi moje oživená síla dovolí, mohu využít čas, který mi zbývá do nevyhnutelného konce, k rehabilitaci svého pracovního jména, a to jak sama, tak jako Kramskoyova dcera.
Ještě jednou vás žádám, abyste mi odpustil, pokud udělám něco, co přesahuje to, co je dovoleno.
S hlubokou úctou,
Umělec S. I. Junker-Kramskaya".

GARF. F. 8409. Op. 1. D. 772. S. 199. Autogram.

Kramskoyovy děti byly považovány za „prosperující“ a nebyly ovlivněny represemi. A nikdo nikdy nepřemýšlel o tragédii, která postihla rodinu Kramskoyů, která byla tolik let pečlivě ukryta. „Moje sestra zemřela před 4 lety, píchla se do prstu při loupání sledě a onemocněla celkovou infekcí, na kterou zemřela,“ napsal koncem 30. let Anatolij Ivanovič Kramskoj, Sofiin milovaný bratr. A nejstarší z bratrů, Nikolaj Ivanovič Kramskoy, dodal: „... poslední tři roky před její smrtí pro ni byly velmi těžké a smrt na otravu ryb byla strašná.“
Časopis "Ruské umění", č. 2, 2006. Taťána Judenková. Senior Researcher, Second Half Painting Department Začátek XIX Státní Treťjakovská galerie XX století "Junker-Kramskaya, vzkříšena ze zapomnění"

pokračování

Velké oči. Tajemný příběh Margaret Keene Kuzina Svetlana Valerievna

Sofie Junker-Kramskaya

Tragický osud dcery velkého umělce Ivana Kramskoye se stal známým teprve nedávno, kdy byly zveřejněny dokumenty z archivů FSB Ruské federace. Neštěstí začala pronásledovat Sofyu Junker-Kramskaya (1866–1933) po revoluci v roce 1917. A před říjnovou revolucí byl její život šťastný a klidný. Její otec ji velmi miloval, o čemž svědčí mnoho portrétů jeho dcery, které namaloval. Je pravda, že téměř na všech plátnech je Sophia bez úsměvu, jako by předvídala budoucí neštěstí - někdy zamyšlená a smutná, někdy ostražitá a přísná. Ale všude je skutečná kráska s bezednýma očima.

Ilya Repin sám obdivoval Sonyinu milost a Albert Benoit se jí vážně dvořil. Dívka se však zamilovala do mladého lékaře Sergeje Botkina. Dokonce byli zasnoubení. Jenže... Sergej Botkin se pro všechny nečekaně zamiloval do Sonyiny kamarádky Alexandry Treťjakové. A brzy se s ní oženil. Na portrétu, který namaloval otec po zrušení zasnoubení, tvář dcery vyjadřuje melancholii a duchovní devastaci. Ale malování mě zachránilo před depresemi. Kramskoy nadšeně napsal: „Moje dcera, známá... sasanka, mi začíná dávat vážné naděje, že už má nějaký malířský talent.“

„Osobní život je ohrožen změnit se v do tragédie."

Sophia se rychle stala uznávanou malířkou portrétů a byla zasypána objednávkami. K jejím štětcům patří i portréty císařské rodiny. Díla byla vystavena na Akademii umění, ve Společnosti vodních malířů a na dalších výstavách.

Ale v mém osobním životě je klid. Sophia se dlouho nemohla vzpamatovat z rány zrady. To mého otce velmi znepokojilo: „Holka, jak je silná, jako by už byla mistrem. Někdy na to myslím a začíná to být děsivé... hrozí, že se můj osobní život změní v tragédii.“

Teprve ve věku 35 let se Sonya rozhodla založit rodinu s právníkem Georgym Junkerem. Ale o 15 let později manžel zemřel. A brzy začaly další průšvihy – revoluce a občanská válka, během které nebylo možné všechny obrazy zachránit. Něco bylo zničeno nebo zmizelo, něco shořelo při požáru v Ostrogožském muzeu.

Za nové vlády se ona, hluboce věřící osoba, musela stát organizátorkou protináboženského Muzea Zimního paláce. Sama dostávala haléře a pomáhala svým potřebným známým ze svého „minulého života“ - těm, kteří sloužili u soudu: někteří s penězi, někteří s penězi navíc. V důsledku toho byla tato pomoc obviňována Sonya.

Sophia byla zatčena 25. prosince 1930 podle článku 58-II trestního zákoníku RSFSR „Kontrarevoluční propaganda“. Byla obviněna z vytvoření „kontrarevoluční skupiny z bývalé šlechty, která si dala za cíl přivést své lidi do různých sovětských institucí, aby tam sloužili za účelem shromažďování informací o náladách...“ Kramskaja-Junkerová byla odsouzena jako „ mimozemský element“ na 3 roky vyhnanství na Sibiři. Kvůli stresu utrpěla mrtvici. S těžkým ochrnutím skončila ve vězeňské nemocnici. Poté byla částečně ochrnutá žena poslána po etapě Irkutsk – Kansk – Krasnojarsk. Tam utrpěla druhou ránu a levá strana těla jí ochrnula.

15. října 1931 napsala Junker-Kramskaja z krasnojarské nemocnice dopis Jekatěrině Peškovové (první manželce Maxima Gorkého), která poskytovala pomoc politickým vězňům. Zeptala se: pokud je nemožné vrátit se do Leningradu, tak ať ji alespoň nechají v Krasnojarsku, dokud se její zdravotní stav nezlepší, a určitě dostanou práci, protože její pravá ruka je funkční a není zlomená ochrnutím. „Maluji portréty a plakáty, slogany, plakáty, nápisy, ilustrace, umím fotografické retuše, kolorování, jazyky, umím pracovat, miluji...“ Na konci dopisu jsou zoufalé řádky: „Mohl bych dělat chyby ve svých úsudcích, mohl bych... -Není tak správné hodnotit, mohl bych stav věcí posuzovat křivě, ale žádný zločin jsem nespáchal... Pomozte mi!.. Milost ospravedlním, pokud ano uděleno mi. Pracoval jsem poctivě 40 let. Je těžké na poslední, možná velmi krátký čas cítit se tak potrestán…“

28. února 1932 byla podána petice na přezkoumání případu Junker-Kramskaya kvůli nevyléčitelné nemoci. 25. března 1932 se Sofia Ivanovna vrátila do Leningradu. O rok později umělec za podivných okolností zemřel. Údajně se píchla do prstu při loupání sledě a podle jejího bratra „zemřela na rybí jed“. Pro nedostatek důkazů o trestném činu byla rehabilitována až v roce 1989.

"Je těžké naposled, možná velmi krátkou dobu, cítit se takhle." potrestán…»

Z knihy Evgeny Evstigneev - lidový umělec autor Tsyvina Irina Konstantinovna

SOFIA PILYAVSKAYA První rok mé služby ve Studiové škole v roce 1954 se shodoval s příchodem Evgeny Evstigneeva do 3. ročníku, který vedl Pavel Vladimirovič Massalsky. Dobře si pamatuji: fit, hubený, vždy úhledný, navenek klidný, Evstigneev pozorně a

Z knihy Biron autor Kurukin Igor Vladimirovič

Z knihy The Great Losers. Všechna neštěstí a chyby idolů od Vek Alexander

Sofya Kovalevskaya Sofya Vasiljevna Kovalevskaya (roz. Korvin-Krukovskaya) (3. (15. 1.), 1850, Moskva - 29. 1. (10. 2.), 1891, Stockholm) - ruská matematička a mechanika, od roku 1889 zahraniční dopisující členka Petrohradu. Akademie věd. První v Rusku a v

Z knihy Leonida Leonova. "Jeho hra byla obrovská" autor Prilepin Zakhar

Junker č. 636 20. srpna 1918 byl v Archangelsku přijat zákon o všeobecné vojenské službě. Usnesení znělo: „Být povolán k vojenské činné službě ve lhůtách stanovených Správně vojenským odborem Nejvyšší správy sev.

Z knihy Hlasy Stříbrný věk. Básník o básnících autor Mochalová Olga Aleksejevna

13. Sophia Parnok V roce 1923 jsem předal sbírku básní nakladatelství Nedra, kde ji recenzovala Sophia Parnok. Odmítla mou knihu se slovy: "Pokud srovnáte své básně s kyticí květin, pak je příliš heterogenní: kaše vedle pivoňky, jasmín s konvalinkou."

Z knihy Rytíř svědomí autor Gerdt Zinoviy Efimovich

Sofya Milkina, režisérka Když byl náš Zyama ještě hubený mladý muž a již velmi talentovaný, zajímavý umělec, pracovali jsme a studovali jsme s ním v moskevském divadelním studiu pod vedením Valentina Pluchka a Alexeje Arbuzova. Slavné „Město za úsvitu“, představení

Z knihy Mannerheim autor Vlasov Leonid Vasilievič

Kapitola 2 NIKOLAEV JUNKER „Ruské období“ v životě barona Gustava Mannerheima začalo 2. září 1887, kdy byl přidělen do Nikolajevské jezdecké školy. Tato škola, která získala v Rusku velkou slávu, byla založena v roce 1823. Mnohokrát se to změnilo

Z knihy Lermontova autor Khaetskaya Elena Vladimirovna

Sofya Nikolaevna Karamzina Lermontov se cítí ve světě stále jistější. Alexandra Osipovna Smirnova-Rosset, všímavá a všudypřítomná družička, poznamenává v dopise P. A. Vjazemskému: „Sofja Nikolajevna (Karamzina) má k Lermontovovi rozhodný postoj.“

Z knihy Komplic epochy: Leonid Leonov autor Prilepin Zakhar

Junker č. 636 20. srpna 1918 byl v Archangelsku přijat zákon o všeobecné vojenské službě. Usnesení znělo: „Být povolán k vojenské činné službě ve lhůtách stanovených Řídícím vojenským odborem Nejvyšší správy Severního regionu podle

Z knihy Neznámý Yesenin. Zajato Benislavskou autor Zinin Sergej Ivanovič

Sofya Tolstaya Benislavskaya pochopila, že její sen o vytvoření klidného rodinného života pro Yesenina se nesplnil. Měla žízeň Velká láska, ale nevěděl, jak za to bojovat. Sergej Yesenin nemilosrdně přestřihl nitě, které je spojovaly. V přítomnosti své sestry Catherine, on

Z knihy Klíče ke štěstí. Alexej Tolstoj a literární Petrohrad autor Tolstaya Elena Dmitrievna

Sophia v „Walking Through Torment“ Samostatným velkým tématem je přítomnost Sophie (a situace s ní prožité) v románu „Walking through Torment“. A společenský kruh a scény u Smokovnikovů a jejich byt a vkus - vše přesně a do detailu odráží konec petrohradského období, pak

Z knihy „Hvězdy“, která si podmanila miliony srdcí autor Vulf Vitalij Jakovlevič

Sofia Kovalevskaya Princezna matematiky Její biografie absorbovala všechny složitosti té podivné doby. Vědkyní se stala, když ženy nesměly do vědy za každou cenu. Navíc se stala slavnou matematičkou v době, kdy se věřilo, že žena

Z knihy Lermontovova kletba od Pal Lin fon

Junker Lermontov Srážky s osudem. „Fierce Man“ Někteří básníkoví životopisci jsou přesvědčeni, že škola praporčíků a kadetů v té době soutěžila ve vzdělávacím programu s lyceem a oběma univerzitami. Údajně kvůli úžasnému osnovy

Z knihy Nejslavnější cestovatelé Ruska autor Lubčenková Taťána Jurjevna

VILHELM VILGELMOVICH (VASILY VASILIEVICH) JUNKER V.V. Juncker je známý především tím, že podnikl dvě dlouhé cesty do Afriky – v letech 1875–1878 a 1879–1886. Obě výpravy se uskutečnily v období přímého koloniálního dělení Afriky Juncker

Z knihy "Dny mého života" a dalších vzpomínek autor Ščepkina-Kupernik Taťána Lvovna

Sofya Petrovna a Levitan Kromě divadelních domů, jednoho z prvních domů, které jsem v Moskvě začal navštěvovat a odkud jako jezero tečou řeky na všechny strany, jsem navázal mnoho známostí, z nichž některá přerostla v přátelství - trvalá do dnešního dne, - byl

Z knihy Ranevskaya, která si odplivla do věčnosti autor Wojciechowski Zbigniew

Faina Ranevskaya, kadet a husar Herci a umělci a vlastně všichni umělci jsou velmi svobodní lidé, pokud jde o to, čemu se říká intimní spojení. Muži kreativních profesí prostřednictvím jedné tvrdí, že rozhodně potřebují změnit své ženy, protože

Sofia Kramskaya byla jedinou dívkou v rodině. Narodila se v roce 1866, Studoval jsem na běžném gymnáziu, ale díky tvůrčí atmosféře, která u mě doma vládla, jsem brzy pocítil zájem o malbu.

Otec se snažil rozvíjet umělecké dovednosti své dcery a stal se jejím prvním učitelem. V dětství byla Sonya mezi svými přáteli považována za ošklivou, ale v mládí se stala hezčí.

Pro svého otce však byla vždy nejoblíbenější modelkou. I když dívce kvůli nemoci ostříhaly vlasy a na hlavě jí narostl nerovný ježek (Sonya se je snažila zakrýt krajkovým šátkem), a pak se na obrazech jejího otce objevila dospívající dcera jako skutečná kráska s bezednýma očima.

Měla dalšího snoubence - Sergeje Sergejeviče Botkina, mladého lékaře, představitele slavné lékařské dynastie. Příbuzní slavnostně oslavili zasnoubení mladého páru Kramskoye, aby oslavili, namalovali nádherné párové portréty nevěsty a ženicha...

I. Kramskoy. Portrét S.S. Botkina.

S.S. Botkin a Sasha Tretyakova.

Sergej Botkin se nečekaně zamiloval do přítelkyně své snoubenky Alexandry Tretyakové. Zasnoubení bylo odvoláno a Sasha Tretyakova se brzy provdala za bývalého snoubence svého přítele.

Její tvář vyjadřuje pouze melancholii a duchovní devastaci.
Malování zachránilo Sophii. Šestnáctiletá dívka se vrhla do práce a začala předvádět skutečně profesionální úspěchy.
"Mezi Sonyou a jejím otcem bylo vzácné přátelství, které se změnilo ve vzájemné zbožňování," napsal Siloti. V roce 1884 se Kramskoy, aby odvrátil Sonyu od duševního mučení, vydal se svou dcerou na výlet do zahraničí (současně uzdravil své srdce - byl již velmi nemocný).

Na cestách po Francii se Sophia stala závislou na malebných náčrtech. Rok po cestě Kramskoy napsal: „Moje dcera, známá... sasanka, ve mně začíná vážně doufat, že už má nějaký malířský talent.“

Kramskoy pochopil, že umírá, a jeho dcera se ještě nepostavila na nohy a nenašla se. Krátce před svou smrtí Ivan Nikolajevič, znepokojený Sophiiným osudem, řekl: „Dívka, je tak silná, jako by už byla mistrem. Někdy na to myslím a začíná to být děsivé... hrozí, že se můj osobní život změní v tragédii.“

Autoportrét (Kramskoy maluje portrét své dcery Sophie)

Kramskoy, navzdory svému prostému původu, byl přijat u dvora a dokonce se tam stal jedním z jeho, nejednou maloval portréty členů císařské rodiny (Alexandr III. byl velkým demokratem a dával přednost komunikaci s obyčejnými lidmi, zvláště s talentovanými). komunikovat s klanem Romanovců), dával lekce obrazy pro císařovy dcery. Součástí soudu se staly i jeho děti.

Sofia Kramskaya také dokončila řadu děl, zachycujících císaře, císařovnu, jejich děti, především korunního prince a další příbuzné. Nedochovalo se ale téměř nic.

Něco bylo zničeno nebo zmizelo během let revoluce, některá její vlastní díla přenesla spolu s obrazy do Ostrogožského muzea, vlasti jejího otce, a když v roce 1942 v muzeu vypukl požár, zahynula podél s většinou jeho sbírek.

Velkovévoda Konstantin Konstantinovič jako Hamlet v amatérské produkci, akvarelový portrét Sofie Kramskoy

Sophia byla uznávanou malířkou portrétů, byla prostě zasypána zakázkami. Bohužel, osud mnoha děl, která byla v soukromých rukou, v domech a statcích zničených během revoluce, zůstal také neznámý.

Sofia Ivanovna vystudovala soukromé ženské gymnázium. Dva roky studovala malbu u svého otce, po jeho smrti studovala kresbu pod vedením A.D. Litovčenko, absolvoval lekce malby akvarelem od A.P. Sokolov, využil rady A.I. Kuindzhi. Na počátku 90. let 19. století navštěvovala soukromou malířskou školu v Paříži, kde se o ni staral její starý přítel I.N. Kramskoy sochař M.M. Antokolský.

S.Kramskaya Portrét otce I.N.Kramského.

Malebný portrét I.N. Kramskoy, popravený v roce jeho smrti, se stal jedním z jejích prvních děl a přinesl umělci slávu. V.V. Stasov zařadil tento portrét, respektive lept z něj vyrobený V.V. Mate, ve svém dlouhém článku o Kramskoy. Stalo se tak s lehkou rukou Stasova: jméno Junker-Kramskaya se častěji objevuje ve spojení se jménem jejího otce.

S. Junker-Kramskaya. Dívka v kokoshnik.

Od roku 1888 se umělec účastnil mnoha výstav v Rusku i v zahraničí. Vyzkoušela si různé druhy a žánry umění: portrét (často malovaný z fotografií), každodenní život (upřednostňovala témata melodramatické povahy) a zátiší.

Od roku 1910 se Junker-Kramskaya začala zajímat o miniatury. Působila jako ilustrátorka a podílela se na výroční publikaci věnované 100. výročí A.S. Puškin. Od konce 80. let 19. století jsou díla Junker-Kramské známé. Jeden z jejích nejlepších obrazů pochází z tohoto období -"Spící"(Treťjakovská galerie, konec 80. let 19. století – začátek 90. let 19. století).

S.Kramskaya Spící.

S Junker-Kramskaya Portrét herečky Saviny.

Historie vzniku tohoto portrétu je objasněna díky dopisu I.E. Repin, který při jeho akvizici působil jako prostředník. Herečce se první verze portrétu nelíbila. Další varianta, kterou herečka přijala, s černým vějířem, zůstala viset v jejím sídle, které se podle závěti stalo majetkem internátu pro jevištní veterány pojmenovaného po M.G. Savina.

Návštěva

Repin, Kuindzhi, Bem, Košelev, Menk, Yaroshenko, Korzukhin a další poslali svá díla. Budovu muzea navrhl Sofiin starší bratr Nikolaj Kramskoy a stavitelem byl umělcův syn P.A. Bryullov - V.P. Bryullov.

Muzeum umění Ostrogozhsk pojmenované po. Kramskoy.

Stavba byla dokončena v roce 1910. Až do poloviny 20. let si Junker-Kramskaya dopisovala s ředitelem muzea G. N. Jakovlevem. Během let sovětské moci pokračovala v darování svých děl. V roce 1942 došlo k požáru muzea, většina sbírky byla ztracena...

V roce 1901 se Sofia Ivanovna provdala za Georgyho Fedoroviče Junkera, právníka, který více než 30 let pracoval jako místopřísežný advokát v Petrohradské radě. Podle umělce byl celý život zaměstnán velkou studií o historii děkabristů, která nebyla nikdy zveřejněna.

Fashionista

Portrét dívky

Rozhovor dvou dam. S. Kramskaya. 1910.

Při studiu biografie Junker-Kramské byly odhaleny dosud neznámé skutečnosti jejího života. V katalogu muzejní sbírky Památkového spolku byl publikován akvarel. portrét M.I. Itsyna s charakteristickým rukopisem umělce.

Portrét M.I. Itsyny.

Podle majitele portrétu jej namaloval ve 30. a 40. letech 20. století v Krasnojarsku výtvarník Junker, který zde sloužil v exilu. O autorství portrétu nic nenechalo ani nejmenší pochyby. Doposud však bylo známo, že Junker-Kramskaya zemřel v roce 1933. O jejím pobytu v Krasnojarsku se nikde nemluvilo.

Oddělení rukopisů Treťjakovské galerie obsahuje korespondenci mezi pracovníky Treťjakovské galerie a syny I. N. Kramskoye, kteří se ve 30. letech podíleli na přípravě jubilejní výstavy ke 100. výročí umělcova narození.

„Moje sestra zemřela před 4 lety, píchla se do prstu při loupání sledě a onemocněla celkovou infekcí, na kterou zemřela,“ napsal koncem 30. let Anatolij Ivanovič Kramskoj, Sofiin milovaný bratr. A nejstarší z bratrů, Nikolaj Ivanovič Kramskoy, dodal: „... poslední tři roky před její smrtí pro ni byly velmi těžké a smrt na otravu ryb byla strašná.“

S. Kramská. Stará písnička.

Předpoklady o zatčení a vyhnanství umělce ve třicátých letech byly potvrzeny poté, co Státní Treťjakovská galerie v reakci na žádost obdržela kopie osobního spisu Junker-Kramské z archivů FSB Ruské federace. Sofya Junker-Kramskaya byla zatčena 25. prosince 1930, obviněna podle článku 58-II trestního zákoníku RSFSR z kontrarevoluční propagandy. Byla obviněna z vytvoření „kontrarevoluční skupiny z bývalé šlechty, která si dala za cíl přivést své lidi do různých sovětských institucí, aby sloužili za účelem shromažďování informací o náladách...“

V říjnu 1931 byl případ poslán k mimosoudnímu řízení trojce na OGPU PP s návrhem na uplatnění nejvyšší míry sociální ochrany na obviněnou Junker-Kramskaya - popravu. Dne 11. dubna bylo na návštěvním zasedání kolegia OGPU vydáno usnesení, které nařizovalo exil umělce Junkera-Kramské na Východosibiřské území na dobu tří let.

S.N. Kramská za novinami.

27. dubna měla Sofie Ivanovna jet s konvojem do Irkutska, ale 28. dubna byla přijata do nemocnice na vězeňském izolačním oddělení s diagnózou „těžká paralýza“. V květnu 1931 se Junker-Kramskaja konečně dostala do Irkutska, o tři týdny později byla přemístěna do Kansku a o měsíc později do Krasnojarsku.

15. října 1931 píše Junker-Kramskaja z krasnojarské nemocnice dopis Jekatěrině Pavlovně Peškovové, která poskytla pomoc mnoha politickým vězňům. Sofia Ivanovna popisuje těžký průběh nemoci a v exilu podstoupila dvě operace. Zdůrazňuje, že i přes svůj zdravotní stav vždy pracovala: v Irkutsku - jako ilustrátorka učebnic a časopisů JZD, v Kansku - jako fotografka a retušérka v místních novinách.

V Krasnojarsku utrpěla druhou ránu a levá polovina jejího těla byla paralyzována. Jejím požadavkem bylo zmírnit její osud: pokud se nemůže vrátit domů, nechte ji alespoň v Krasnojarsku, dokud se její zdravotní stav nezlepší, a pak určitě poskytněte práci, trvala na svém nemocná umělkyně, zmrzačená paralýzou.

V průběhu několika desetiletí sovětské historie bylo jméno umělkyně Sofie Ivanovna Junker-Kramskaya nezaslouženě odsunuto do zapomnění. V posledním desetiletí dvacátého století začalo vzkříšení díla Junker-Kramské ze zapomnění. Stále více přitahuje znalce a milovníky umění, umělcova díla zaujímají důstojné místo v muzejních a výstavních expozicích.

Prameny.

Autor - Bo4kaMeda. Toto je citace z tohoto příspěvku

Junker-Kramskaya, vzkříšena ze zapomnění
MALOVÁNÍ
Jméno umělkyně Sofia Ivanovna Junker-Kramskaya, milovaná a jediná dcera slavného umělce I.N. Kramskoy, až dosud byl znám jen málokomu i mezi odborníky.
I. N. Kramskoy. Kramskoy maluje portrét své dcery Sofie Ivanovny Kramskoy, provdané za Junkera. 1884
✂…">
Sofia Ivanovna se od dětství pohybovala v uměleckých kruzích a zanechala po sobě vřelé vzpomínky na lidi, kteří ji blíže znali. Jsou téměř ve stejném věku jako nejstarší dcery P.M. Tretyakova - Vera Pavlovna (provdaná Ziloti) a Alexandra Pavlovna (provdaná Botkina), s nimi byla přátelsky.
I. N. Kramskoy. Portrét Sofie Nikolaevny a Sofie Ivanovna Kramskoy, umělcovy manželky a dcery. 1875
V.P. Siloti věnoval několik stránek vzpomínek Sonye Kramskoy. Snad nejvýraznější jsou o dětství a dospívání: „Sonya byla ošklivá, ale s inteligentní, energickou tváří, živá, veselá a neobyčejně nadaná v malování... Ve věku 16–17 let Sonya... zkrásněla, prodloužily se jí vlasy. Její postava byla dlouhá a hubená. Krásně tančila. Její veselost, vtip a přitažlivost (přitažlivost, šarm) k ní přitahovaly mnoho obdivovatelů.“
I. N. Kramskoy. Portrét Sonya Kramskoy, umělcova dcera. Počátek 70. let 19. století

Repin obdivoval její „siluetu“, dvořil se jí 30letý Albert Nikolaevič Benois a svého času, na počátku 80. let 19. století, byla zasnoubená se Sergejem. Botkin. Při této příležitosti Kramskoy namaloval dva portréty. Když zasnoubení zkrachovalo, Botkinův portrét putoval do domu Botkinových a portrét Sofie Ivanovny zůstal viset v Kramskoyově ateliéru na Vasilievském ostrově (nyní ve Státním ruském muzeu).

Ivan Kramskoy. Portrét doktora Sergeje Petroviče Botkina
1880

Dílo, které se nachází v Ruském muzeu, je nejlepším obrazovým portrétem Sofie Ivanovny Kramskoy (1882).

Ivan Kramskoy.
Portrét Sofie Ivanovny Kramskoy, umělcovy dcery, 1882

Současníci jej porovnávali s brilantními portréty Van Dycka. Ve zdánlivě „slavnostním“ obrazu patnáctileté dcery Kramskoy odhaluje „vyspělost“, vážnost a hloubku osobnosti. V nádherné siluetě dívčí postavy ve světlých šatech, vyobrazené na tmavém karmínovém pozadí prohlubujícím se do černé, lze vyčíst nejistotu a možná i předtuchu osudu. V jiném portrétu její dcery „Dívka s kočkou“ (1882, Kyjevské muzeum ruského umění) je uveden úplně jiný obrázek.

Ivan Kramskoy. Dívka s kočkou
1882

Sofie je zobrazena z ostrého úhlu, jak leží na pohovce. Pohodlně umístěná kočka zdůrazňuje zlomenost a napětí Sofiiny pozice. V téměř zmrzlém pohledu dívky je duševní únava.
Subtilní a bystrý portrétista, znalec lidské duše a především milující a pozorný otec Ivan Nikolajevič se zájmem sledoval dospívání své dospívající dcery, formování individuality, která se odrážela v umělcových dílech. "Mezi Sonyou a jejím otcem bylo vzácné přátelství, které se změnilo ve vzájemné zbožňování," napsal Siloti. V roce 1884 se Kramskoy a jeho dcera vydali na svou poslední cestu do zahraničí, aby léčili jeho srdeční chorobu. Cestou po jižní Francii se Sofie stala závislou na malebných náčrtech. Rok po cestě Kramskoy napsal: „Moje dcera, sasanka, kterou znáte, mi začíná dávat vážné naděje, že už mám nějaký malířský talent.“ Krátce před svou smrtí Ivan Nikolajevič vyjádřil obavy o Sofiin budoucí osud: „Dívka, je tak silná, jako by už byla mistrem. Někdy na to myslím a začíná to být děsivé... hrozí, že se můj osobní život změní v tragédii.“

Portrét Sonyy Kramské, umělcovy dcery, 1870

Ukázalo se, že Kramskoy je bystrý. Život Sofie Ivanovny byl skutečně tragický a příčina tragédie se skrývala ve fatálních zvratech historické osudy zemí.
Sofia Ivanovna vystudovala soukromé ženské gymnázium. Dva roky studovala malbu u svého otce, po jeho smrti studovala kresbu pod vedením A.D. Litovčenko, absolvoval lekce malby akvarelem od A.P. Sokolov, využil rady A.I. Kuindzhi. Na počátku 90. let 19. století navštěvovala soukromou malířskou školu v Paříži, kde se o ni staral její starý přítel I.N. Kramskoy sochař M.M. Antokolský. Malebný portrét I.N. Kramskoy, popravený v roce jeho smrti, se stal jedním z jejích prvních děl a přinesl umělci slávu. V.V. Stasov zařadil tento portrét, respektive lept z něj vyrobený V.V. Mate, ve svém dlouhém článku o Kramskoy. Stalo se tak s lehkou rukou Stasova: jméno Junker-Kramskaya se častěji objevuje ve spojení se jménem jejího otce.

Ivan Kramskoy Portrét S. I. Kramskoy, 1880

Od roku 1888 se umělec účastnil mnoha výstav v Rusku i v zahraničí. Vyzkoušela si různé druhy a žánry umění: portrét (často malovaný z fotografií), každodenní život (upřednostňovala témata melodramatické povahy) a zátiší. Od roku 1910 se Junker-Kramskaya začala zajímat o miniatury. Působila jako ilustrátorka a podílela se na výroční publikaci věnované 100. výročí A.S. Puškin. Od konce 80. let 19. století jsou díla Junker-Kramské známé. Z tohoto období pochází jeden z jejích nejlepších obrazů „Spící“ (Treťjakovská galerie, konec 80. let 19. století – začátek 90. let 19. století).

Ve vzhledu osoby zobrazené na portrétu je něco, co připomíná vzhled samotné umělkyně.
Během tohoto období svého života dostala umělkyně poměrně hodně zakázek. Pravděpodobně vznikl velký signovaný slavnostní portrét herečky Marie Gavrilovny Savinové.

Historie vzniku tohoto portrétu je objasněna díky dopisu I.E. Repin, který při jeho akvizici působil jako prostředník. Herečce se první verze portrétu nelíbila. Další varianta, kterou herečka přijala, s černým vějířem, zůstala viset v jejím sídle, které se podle závěti stalo majetkem internátu pro jevištní veterány pojmenovaného po M.G. Savina. Historie akvarelového portrétu velkovévody Konstantina Romanova v roli Hamleta (Muzeum IRLI - Puškinův dům) zůstává nejasná.

Portrét vstoupil do muzea v roce 1927 prostřednictvím Státního muzejního fondu z Mramorového paláce, není datován a je podepsán: „Sofia Juncker“. Je možné, že Junker-Kramskaya byla přítomna na jediném představení Hamleta v roce 1899 nebo na zkouškách hry, protože umělkyně a její starší bratr byli blízko dvora. Nebo je možné, že portrét velkovévody byl namalován později - ze slavné fotografie, vícekrát literárně reprodukované (blízkost fotografie a akvarelového portrétu je zřejmá). V biografii Junker-Kramskaya jsou případy portrétů vytvořených z fotografií, které pak umělec nabídl modelkám ke koupi nebo k přijetí jako dar.
Soudě podle katalogů výstav dokončila Sofia Kramskaya sérii portrétů vysoké společenské šlechty. Mezi nimi vynikají akvarelové portréty císaře, císařovny, careviče a velkokněžny (do roku 1942 byly v Ostrogožské umělecké galerii pojmenované po I.N. Kramskoy). Spojení Junker-Kramské s císařským domem nebylo náhodnou epizodou. Sám Kramskoy maloval zástupce královské rodiny více než jednou. V letech 1883 až 1885 pracoval na albu věnovaném korunovaci Alexandra III. a v roce 1885 se podílel na vypracování projektu pomníku Alexandra II. V 60. – 80. letech 19. století dával lekce malby a kresby korunním princeznám. Mimochodem, Kramskoyův nejstarší syn Nikolai sloužil jako architekt na ministerstvu císařského dvora.
Junker-Kramskaya se spolu se svými bratry dlouhá léta starala o Ostrogožskou uměleckou galerii. Vstoupila do jednání s Akademií umění, se soukromými osobami, řešila otázky financování stavby muzejní budovy a vytvoření sbírky. Umělcovi nejbližší přátelé reagovali na žádost jeho příbuzných o doplnění muzea. Repin, Kuindzhi, Bem, Košelev, Menk, Yaroshenko, Korzukhin a další poslali svá díla. Budovu muzea navrhl Sofiin starší bratr Nikolaj Kramskoy a stavitelem byl umělcův syn P.A. Bryullov - V.P. Bryullov. Stavba byla dokončena v roce 1910. Až do poloviny 20. let si Junker-Kramskaya dopisovala s ředitelem muzea G. N. Jakovlevem. Během let sovětské moci pokračovala v darování svých děl. V roce 1942 došlo k požáru muzea, většina sbírky byla ztracena...
V roce 1901 se Sofia Ivanovna provdala za Georgyho Fedoroviče Junckera (zemřel v roce 1916). Byl to právník, který pracoval více než 30 let jako místopřísežný advokát v radě Petrohradu. Podle umělce byl celý život zaměstnán velkou studií o historii děkabristů, která nebyla nikdy zveřejněna.
Při studiu biografie Junker-Kramské byly odhaleny dosud neznámé skutečnosti jejího života. V katalogu muzejní sbírky Pamětní společnosti byl publikován akvarelový portrét M.I. Itsyna s charakteristickým rukopisem umělce.

Podle dcery modelky, majitelky portrétu, jej namaloval ve 30. a 40. letech v Krasnojarsku umělec Junker, který zde sloužil v exilu. O autorství portrétu nic nenechalo ani nejmenší pochyby. Doposud však bylo známo, že Junker-Kramskaya zemřel v roce 1933. O jejím pobytu v Krasnojarsku se nikde nemluvilo. Oddělení rukopisů Treťjakovské galerie obsahuje korespondenci mezi pracovníky Treťjakovské galerie a syny I. N. Kramskoye, kteří se ve 30. letech podíleli na přípravě jubilejní výstavy ke 100. výročí umělcova narození.
Kramskoyovy děti byly považovány za „prosperující“ a nebyly ovlivněny represemi. A nikdo nikdy nepřemýšlel o tragédii, která postihla rodinu Kramskoyů, která byla tolik let pečlivě ukryta. „Moje sestra zemřela před 4 lety, píchla se do prstu při loupání sledě a onemocněla celkovou infekcí, na kterou zemřela,“ napsal koncem 30. let Anatolij Ivanovič Kramskoj, Sofiin milovaný bratr. A nejstarší z bratrů, Nikolaj Ivanovič Kramskoy, dodal: „... poslední tři roky před její smrtí pro ni byly velmi těžké a smrt na otravu ryb byla strašná.“
Předpoklady o zatčení a vyhnanství umělce ve třicátých letech byly potvrzeny poté, co Státní Treťjakovská galerie v reakci na žádost obdržela kopie osobního spisu Junker-Kramské z archivů FSB Ruské federace. Sofya Junker-Kramskaya byla zatčena 25. prosince 1930, obviněna podle článku 58-II trestního zákoníku RSFSR z kontrarevoluční propagandy. Byla obviněna z vytvoření „kontrarevoluční skupiny z bývalé šlechty, která si dala za cíl přivést své lidi do různých sovětských institucí, aby sloužili za účelem shromažďování informací o náladách...“.

S.I. Junker-Kramskaya. Návštěva. 1890–1900

Materiály případu přinesly určitá objasnění v umělcově biografii. Sofia Ivanovna Junker-Kramskaya se narodila 21. srpna 1867. (Datum narození uvedené při výslechu - 1867 - se liší od toho, co bylo známo dříve - z roku 1866 - z dopisů umělcova otce. Místo narození - obec Vypolzovo, okres Perejaslavskij, gubernie Vladimir, – pozůstalost Kramskojova přítele a krajana M.B.Tulinova, kde Kramskojovi skutečně strávili léto 1867. Z výslechů svědků v případu Junker-Kramskaja vyplývá, že byla „velmi náboženská osoba“ a pomáhala lidem, jak jen mohla. „bývalým“ šlechticům, „Smolyanům“ a důstojníkům carské armády zprostředkovávala práci a zajišťovala jim převody peněz, aby si vydělali peníze.
Dne 5. dubna 1931 byla věc zaslána k mimosoudnímu řízení trojce na OGPU PP s návrhem na uplatnění nejvyšší míry sociální ochrany na obviněnou Junker-Kramskaya - popravu. Dne 11. dubna bylo na návštěvním zasedání kolegia OGPU vydáno usnesení, které nařizovalo exil umělce Junker-Kramské na Východosibiřské území na dobu tří let. 27. dubna měla Sofie Ivanovna jet s konvojem do Irkutska, ale 28. dubna byla přijata do nemocnice na vězeňském izolačním oddělení s diagnózou „těžká paralýza“. V květnu 1931 se Junker-Kramskaja konečně dostala do Irkutska, o tři týdny později byla přemístěna do Kansku a o měsíc později do Krasnojarsku.

S.I. Junker-Kramskaya. Fashionista. 10. léta 20. století

15. října 1931 píše Junker-Kramskaja z krasnojarské nemocnice dopis Jekatěrině Pavlovně Peškovové, která poskytla pomoc mnoha politickým vězňům. Sofia Ivanovna popisuje těžký průběh nemoci a v exilu podstoupila dvě operace. Zdůrazňuje, že i přes svůj zdravotní stav vždy pracovala: v Irkutsku - jako ilustrátorka učebnic a časopisů JZD, v Kansku - jako fotografka a retušérka v místních novinách. V Krasnojarsku utrpěla druhou ránu a levá polovina jejího těla byla paralyzována. Jejím požadavkem bylo zmírnit její osud: pokud se nemůže vrátit domů, nechte ji alespoň v Krasnojarsku, dokud se její zdravotní stav nezlepší, a pak určitě poskytněte práci, trvala na svém nemocná umělkyně, zmrzačená paralýzou. „Malím portréty a plakáty, slogany, plakáty, nápisy, ilustrace, umím fotografické retuše, kolorování, jazyky, umím pracovat, miluji... Elena Dmitrievna Stašová, s jejímž otcem jsem byl tak přátelský, vám může potvrdit o mém pracovním životě zesnulého manžela Ona i soudruh Lunacharsky vám také mohou poskytnout informace o muzeu Kramskoy...“ Dopis končí pronikavými řádky: „Mohl jsem se mýlit ve svých úsudcích, mohl jsem něco posoudit špatně, mohl jsem posoudit stav věcí křivě, ale nespáchala jsem žádné zločiny.“ neudělala nic – a vědomě tak vášnivě milovala svou zemi, po smrti svého manžela (byl to finský poddaný) – změnila své papíry na ruské, když už podepsala výpověď. jakékoli nároky na majetek. Bylo dokonce legrační dělat něco jiného.<…>Pomoz mi! Napsal jsem žádost o milost M.I. Kalinin. Prosím o vaši pomoc. Ospravedlním milost, pokud mi bude udělena, o tom vás mohu ujistit. Pracoval jsem poctivě 40 let. Je těžké na poslední, možná velmi krátký čas cítit se tak potrestán... Sebral jsem poslední síly, abych vám to všechno napsal...“ 28. února 1932 byla podána petice na přezkoumání případu Junker-Kramskaja. v souvislosti s nevyléčitelnou nemocí, stejně jako v souvislosti s tím, že exil „nepředstavuje... společenské nebezpečí“.

S.I. Junker-Kramskaya. Portrét dívky. 1886

25. března 1932 se Sofia Ivanovna vrátila do Leningradu. 31. července 1932 napsala Junker-Kramskaya děkovný dopis E.P. Peshková s tím, že bude pokračovat v práci, jak jí síly dovolí (24). Umělec zemřel v roce 1933. 28. září 1989 byla Sofya Junker-Kramskaya rehabilitována.