Խելամիտ. Ամբողջ ճշմարտությունը զգայուն և ողջամիտ մարդկանց մասին Ինչ է ողջամտությունը

Նախապես ուշադիր և տրամաբանորեն մտածել բոլոր կարևոր որոշումների մասին, որոնել հավասարակշռված, հիմնավորված եզրակացություններ և դիրքորոշումներ:

Խելամիտ մարդանշտապ, հավասարակշռված բաներ է ասում և լուծումներ գտնում, որոնք հարմար են բոլոր կողմերին։

Պատճառաբանությունը հակառակն է ինտուիցիայի վրա հիմնված խնդիրների լուծմանը: Խոհեմությունը ռացիոնալության դրսևորումներից մեկն է: Ռացիոնալ մարդը կարող է լինել կամ հանգիստ, ողջամիտ կամ վճռական, պատրաստ ռիսկի դիմել հանուն անհրաժեշտ հրատապության:

Ողջամտություն և հուզականություն

հուզականություն (գիտակցության էնտուզիաստիկ վիճակ

Որպես կանոն, խոհեմությունը և հուզականությունը (գիտակցության խանդավառ վիճակ) հակասում են միմյանց, բայց զարգացած անհատականության դեպքում դրանց խաղաղ համակեցությունն ու փոխլրացումը միանգամայն հնարավոր է։ Ողջամիտ, մտածված, և միևնույն ժամանակ վառ ու զգացմունքային մարդն այդքան էլ հազվադեպ չէ։ Եվ մեծ ուրախություն և գեղեցկություն:

Ինչպե՞ս վերականգնել ողջախոհությունը, եթե տարվել եք:

Նորմալ մարդը յուրաքանչյուր օրվա մեծ մասն անցկացնում է գիտակցության խճճված վիճակում: Այս վիճակում ամեն ինչ, որը հեռու է ամենակարևորից և ոչ ամենահրատապից, կարող է չափազանց կարևոր թվալ. մի բան, որը պետք է արվի այստեղ և հիմա: Դուք ըստ էության հեշտությամբ կորցնում եք: Ինչպե՞ս վերականգնել ձեր ողջախոհությունը: Հեշտ. սկսեք պլան կազմել՝ գրավոր:

Իրոք, մի դեպք են գրել, կողքին՝ երկու այլ դեպք. վերջ, կենցաղը ցրվել է։ Գրելը փոխում է ձեր հոգեվիճակը ներգրավվածից դեպի անջատված:

Գիտակցության անջատված վիճակը կատարվողի հայացքն է, կարծես դրսից, օբյեկտիվ հայացք: Մոտ է ընկալման երրորդ դիրքը։

Հայացքը դառնում է օբյեկտիվ, սկսվում է բավականին խելամիտ վերլուծություն. «Այս հարցը կարևոր է, բայց սրա համեմատ՝ դե, այո, վերջինս դեռ ավելի կարևոր է...»։

Աստղագուշակների համադրման աշխատանքները շատ դանդաղ են ընթանում, կարելի է ասել՝ ցավալի։ Ցուցադրվում է ներդաշնակ մարդկանց գոյությունը, որոշվում են արտիստիկ ու զգացմունքային մարդկանց ծննդյան շրջանակը, մատնանշվում է մեծ կատակերգուների ծնվելու հնարավորությունը... Ինչ-որ կաթիլ-կաթիլ քամել, ընդամենը երեք քայլ յոթ տարում։ Բայց թեման շատ հետաքրքիր է ու շատ անհրաժեշտ։

Հիմնական բանը, որ պետք է հիշել աստղագուշակները համատեղելիս, նոր նշանների կիրառելիության շրջանակն է։ Համակցված նշանների առաջնային նշանակությունը արտաքին էֆեկտի ստեղծումն է։ Այսպիսով, կինոյի և հեռուստատեսության դարաշրջանում է, որ նշանների համադրությունը մեծ նշանակություն է ստանում։ Ի վերջո, հիմա շատ ավելի կարևոր է նայելը, քան իրականում լինելը։ Ամենամեծ քաղաքական գործիչը չի հավաքի անհրաժեշտ թվով ձայներ, եթե կողմը չնայի։

Այնուամենայնիվ, քաղաքականությունը բազմազան բան է, այն տեղ ունի ոչ միայն մարդկանց սիրելիների, տելգենիկ հանճարների, այլև կատակասերների, կռվարարների, ինչպես նաև բանական ու խելամիտ մարդկանց համար: Փաստորեն, մենք խոսելու ենք խելամիտ մարդկանց մասին: Դատաստանը ծնվում է եռանկյունների համակցությունից։

Կերպարների համադրման մեխանիզմը շատ պարզ է. Օդային նշանները (Ջրհոս, Երկվորյակ, Կշեռք) պետք է համակցվեն շան, վագրի և ձիու կամային ուժեղ նշանների հետ: Ջրային նշանները (Ձկներ, Խեցգետին, Կարիճ) պետք է համակցվեն Խոզի, Կատուի և Այծի տարիների ռեալիստների հետ։ Կրակի նշանները (Խոյ, Առյուծ, Աղեղնավոր) դաշինք են կնքում առնետի, կապիկի և վիշապի տարիներին ծնված միստիկների հետ: Եվ վերջապես, երկրագնդի նշանները (Ցուլ, Կույս, Այծեղջյուր) հատվում են տրամաբանության նշանների հետ՝ Եզ, Օձ, Աքաղաղ (սա վերաբերում է միայն տղամարդկանց): Պարզ թվաբանական հաշվարկներ կատարելով՝ ստանում ենք 36 համակցություն, որոնցից հանում ենք ամբողջական ներդաշնակության 12 դեպք, ինչպես նաև Խոյ - Կապիկ և Աղեղնավոր - Առնետ համակցությունները որպես ճակատագրական: Մնացել է ընդամենը 22 զույգ։ Սա 16%-ից մի փոքր պակաս է։

Ուսումնասիրելով ռուս հայտնի ժամանակակիցների երկար ցուցակը՝ անմիջապես նկատում ես խելամիտ մարդկանց փոքրաթիվը։ Նրանցից գրեթե չկան արվեստագետների, կինոռեժիսորների, գրողների մեջ։ Բայց կան զարմանալի թվով թատրոնի ռեժիսորներ և մարզիկներ (դրանց թվում են թենիսիստներ Եվգենի Կաֆելնիկովը (Վագր, Ջրհոս), Ալեքսանդր Վոլկովը (Այծ, Ձկներ), Անդրեյ Չեսնոկով (Ձի, Ջրհոս), ֆուտբոլիստ Անդրեյ Տիխոնով (Շուն, Կշեռք), լողորդ Ալեքսանդր Պոպով (վարազ, Կարիճ); ամեն դեպքում հարկ է հիշել, որ խոհեմությունն ու ռացիոնալիզմը խոչընդոտ չեն սպորտի համար) և, ինչը բոլորովին զարմանալի չէ, մաթեմատիկոսներին, ֆիզիկոսներին և ընդհանրապես գիտնականներին:

Ավելի դժվար է հաշվարկել, թե որտեղ է անհրաժեշտ խոհեմությունը։ Բրիտանացիները, օրինակ, ասում են, որ խոհեմությունը, նույնիսկ այն աստիճան, որ ամբողջովին ձանձրալի է, շատ անհրաժեշտ է խորհրդարանական ղեկավարությանը։ Չնայած մեր պառլամենտարիզմը դեռ շատ երիտասարդ է, մենք դեռ գտել ենք մեր իդեալական խոսնակներին։ Իվան Ռիբկինը (Շուն, Կշեռք) հրաշալի հանդարտ խոսող էր, Գենադի Սելեզնևը (վարազ, Կարիճ)՝ հիանալի ձանձրալի։ Մենք թերագնահատեցինք Միխայիլ Գորբաչովին (այծ, Ձկներ), նա լավ խոսող կլիներ։ Այնուամենայնիվ, դա ինքն էր մեղավոր, նա ուզում էր դառնալ հանրաճանաչ ֆավորիտ, բայց դրա համար նրան բոլորովին այլ բան էր պետք (մեծ հրապարակ):

Լավ կլիներ գիտությունը լցնել խելամիտ մարդկանցով։ Գիտության մեջ նման մարդիկ ձգտում են հզոր ընդհանրացումներ ստեղծել։ Հայտնիներից ամենահայտնին՝ Դմիտրի Մենդելեև (Ձի, Ջրհոս), Ալբերտ Էյնշտեյն (Կատու, Ձկներ), Միխայիլ Լոմոնոսով (Կատու, Կարիճ): Զարմանալիորեն, գիտնականի ռացիոնալիզմը նման է բանաստեղծի բծախնդիրությանը և բծախնդիրությանը, ով ամենակոշտ նորմերի ու կանոնների շրջանակներում հասնում է ամենաբարձր հաջողությունների։ Մեծերից մեծերը՝ Բորիս Պաստեռնակը (Վագր, Ջրհոս), Միխայիլ Լերմոնտովը (Շուն, Կշեռք), Ալեքսանդր Բլոկը (Վիշապ, Աղեղնավոր) բավականին հեռու էին մաքուր արվեստից՝ իրենց մուսային ստորադասելով խիստ կանոնների։

Եվ այնուամենայնիվ ռացիոնալիստների համար գլխավորը ոչ այնքան լինելն է, որքան թվալը։ Եվ այստեղ մենք անխուսափելիորեն հասնում ենք կինոարտիստներին։ Ինչ-որ մեկը պետք է խաղա ոչ միայն աչքերով (ժեստերով, քայլվածքով, կազմվածքով և այլն), ինչ-որ մեկը պետք է ելույթ ունենա, տրամաբանի, բարոյականություն կարդա, հռհռոց, և ամենակարևորը ցույց տա ռացիոնալիզմի խղճուկությունը։

Սկսենք Վիսոցկիից (Վագր, Ջրհոս): Ռացիոնալ տրամադրվածությունը խոչընդոտ չէ ո՛չ երգելու, ո՛չ պոեզիայի համար, բայց էկրանին ռացիոնալիզմը անպայմանորեն հանգեցնում է դաստիարակության և բարոյականացման: Պարադոքսալ է, բայց կինոյում մարդկանց սիրելին գերմանական ոճի բարոյախոսն էր: Փայլուն «Հանդիպման վայրում» Ժեգլովի ռացիոնալիզմը շատ ճշգրիտ ստվերում են հուզական Շարապովը (Կոնկին) և հիպերհուզական Գրուզդևը (Յուրսկի): Եվ, այնուամենայնիվ, մեր համակրանքը Ժեգլովի հետ է, քանի որ կինոթատրոնում քննիչը և՛ տրամաբանելու կարիք ունի, և՛ պետք է բոլորին բարքեր կարդալ։

Շատ ավելի քիչ համակրանք է առաջացնում ֆոն Կորենը («Վատ լավ մարդ»): Այստեղ բարոյականությունն ու ռացիոնալիզմը սահմանակից են հոգևորության և դաժանության պակասին: Որպես հակապոդ՝ գերզգայուն Լաևսկին (Դալ):

Մեկ այլ դասական էկրանի ռացիոնալիստ Միխայիլ Կոզակովն է (Շուն, Կշեռք): Նրա Գրիգը («Անանուն աստղը») ռացիոնալ է մինչև ցինիզմ: «Մեկ տարվա ինը օր» ֆիլմի ֆիզիկոսը ամբարտավանորեն ռացիոնալ է, հատկապես ամենառոմանտիկ Գուսևի (Բատալով) ֆոնին։ Գնդապետ Ֆրենսիսը ընդգծված պարզունակ և չոր է Կալյագինի «Բարև, ես քո մորաքույրն եմ» ներկայացման մեջ: Իհարկե, Սիլվիոյի դերը «Կադրում» պատահական չէ։ Դե, և վերջապես, Կոզակովի ամենահայտնի դերը Զուրիտան է «Երկկենցաղ մարդը» ֆիլմում, որտեղ դրախտային ռոմանտիկ Իխտյանդրի և Գուտերայի ֆոնի վրա խոհեմությունն ու ռացիոնալիզմը պարզապես զզվելի են:

Մեկ այլ կլիշե ռացիոնալիստ և տեսախցիկի առաջ տրամաբանելու սիրահար Կիրիլ Լավրովն է (Եզ, Կույս): «Կարամազով եղբայրներ»-ում նրան վստահում են Իվանը՝ ամենախելամիտը, հետևաբար՝ ամենաանհոգի (ռուսական պատկերացումներով): Ի դեպ, Լավրովը պետք է խաղար նաև դետեկտիվ («Շարլոտայի վզնոց»):

Շարունակելով գլխավոր կինոռացիոնալիստների որոնումները՝ մենք անխուսափելիորեն կհայտնվենք Օլեգ Բասիլաշվիլիի մոտ (Շուն, Կշեռք): Օլեգ Վալերյանովիչը իդեալականորեն ցուցադրեց իր ռացիոնալ ունակությունները Սամոխվալովի («Գրասենյակային սիրավեպ») դերում, որտեղ, ըստ մեր հաստատված ավանդույթի, ռացիոնալիզմը սահուն վերածվում է ստորության: Մերզլյաևի ռացիոնալիզմը («Խեղճ հուսարի համար մի խոսք ասա») ավելի զզվելի է, թեև ոչ ոք չի ասի, որ գործ ունենք սատանայական կրքերով սնված չարագործի, սովորական գիրք կարդացող պաշտոնյայի հետ։ Եվ կրկին (ինչպես Յուրսկին և Դալը) նրան հակադրվում են մեծ հրապարակի արտիստների դերակատարները (Գաֆթ, Լեոնով)։ Դե, իհարկե, Բասիլաշվիլին նաև հետախույզ է խաղացել («Առերեսում»):

Վյաչեսլավ Շալևիչի (Շուն, Երկվորյակ) ճակատագիրը նման է. Սկսելով Պուշկինի ձևով ցինիկ և պրագմատիկ Շվաբրինի («Կապիտանի աղջիկը») դերից՝ Շալևիչը շարունակեց նույն ոգով, երկու մեծերի ֆոնի վրա խաղալով ագահ և խելամիտ Գրիգորիին («Երեք բարդի Պլյուշչիխայի վրա»): -հրապարակի սիրահարներ - Եֆրեմով և Դորոնինա:

Ավելի դժվար է ռացիոնալիստ լինել նրանց համար, ովքեր գտնվում են հուզական առաջին երեք նշաններում (Կատու, Այծ, Խոզ): Այստեղ որոշակի հակասություն կա տարեկան նշանի (մտածողություն) և համակցված նշանի (պատկերի) միջև։ Այնուամենայնիվ, ինտուիտիվն ու զգացմունքայինն արգելված չէ տրամաբանել։ Ընդ որում, այս դեպքում ստանում ենք իդեալական կինոդետեկտիվի կերպար՝ մի կողմից՝ դիտող ու հանգիստ, մյուս կողմից՝ տրամաբանելու ընդունակ և սիրող։

Այսպիսով, մենք հասնում ենք լավագույն կինոդետեկտիվի կերպարին՝ Վասիլի Լիվանովի (վարազ, Խեցգետին), ով այնքան լավ մարմնավորել է Շերլոկ Հոլմսին, որ նույնիսկ բրիտանացին շնչակտուր է եղել։ Իհարկե, նրա կողքին, ստվերման համար, մեծ հրապարակի ներկայացուցիչ Վիտալի Սոլոմինն է։

Մեկ այլ հետախույզ՝ մեր գյուղական ոճով, մարմնավորել է Միխայիլ Ժարովը (վարազ, Կարիճ): Նրան է պատկանում նաև ամեն տեսակի խորամանկ, խելացի մարդկանց, գութանից ռացիոնալիստների դերերի մի ամբողջ պատկերասրահ։ Ահա Մենշիկովը («Պետրոս I») և Սեմիբաբան («Անհանգիստ տուն») և այլն։ Նրա հերոսները ազատ արվեստագետներ չեն, ռոմանտիկներ չեն, գեղեցիկ և բախտավոր չեն։ Մտքի աշխատանքը միշտ գրված է Ժարովի հերոսների ճակատին.

Մեր էկրանի հերթական խորամանկությունը, հերթական Միխայիլ Իվանովիչը, այս անգամ Պուգովկինը (վարազ, Խեցգետին): Իր դերերում նա ամենից հաճախ խաղում էր զինվորի հնարամտությունը («Կուտուզով», «Մաքսիմկա», «Ծովակալ Ուշակով», «Նավերը գրոհում են բաստիոնները», «Հարսանիք Մալինովկայում» և այլն): IN հակառակ կողմը- մարդկանց դերերը իրենց մտքում («Օպերացիա «Y», «Աղջիկներ»): Միլլերը «Այցելություն Մինոտավր»-ից մատնանշում է ողջամիտ և ողջամիտ: Ահա թե ով պետք է լինի դետեկտիվ:

Բարոյականության օրենքները խախտող ցինիկ տրամաբանի առաջին իլյուստրացիոն դերերից մեկը խաղացել է Նիկոլայ Գրիցենկոն (Առյուծ. Առյուծ) «Մեծ ընտանիք» ֆիլմում։ Ո՞վ մոռացավ, խոսքը ակումբի ղեկավար Վենիամին Սեմենովիչի մասին է, ով պղտորեց մի երիտասարդ աղջկա ուղեղը, իսկ հետո տրամաբանորեն անբասիր, բայց բոլորովին անզգամորեն նրան ամեն տեսակ վատ բաներ առաջարկեց։ Իհարկե, Ալեքսեյ Ժուրբինը (Ալեքսեյ Բատալով) փրկում է աղջկան նույն մեծ հրապարակից։ Գրիցենկոյին վստահվել է ռուսական հոգուն զզվելի ռացիոնալիզմի մեկ այլ հանճարի` Կարենինի խաղալը (իսկ մեր միջեւ, անկեղծ ասած, Կարենինը իրականում ինչում է մեղավոր, միայն թե հոգին չի երեւում): Իսկ «Ադյուտանտ»-ում ինչքան տրամաբանական է սրիկա Սպերանսկին... Չնայած էմոցիաները շատ են։ Այնուամենայնիվ, այս հույզերի հետևում հոգի չկա:

Նույն կոհորտից են Լեոնիդ Բրոնևոյը (Վիշապ, Աղեղնավոր) և Վասիլի Մերկուրևը (Վիշապ, Խոյ): Առաջինը փայլուն կերպով գիտակցում էր իր խոհեմությունը Մյուլլեր խաղալիս («Գարնան տասնյոթ ակնթարթ»), երկրորդը հաճախ խաղում էր շքեղ, ինքնավստահ, չոր ու անհոգի մարդկանց։ Նույն ակադեմիկոս Նեստրատովը («Իսկական ընկերներ»).

Իհարկե, ցանկը կարելի էր շարունակել։ Այնուամենայնիվ, պատկերը կարծես թե պարզ է. Էկրանի վրա տեղ ունեն ռացիոնալիզմն ու խոհեմությունը։ Միշտ շատ ձեռնտու է հակադրել ֆիզիկոսին և քնարերգուն, պրագմատիկին և ռոմանտիկին, ռացիոնալիստին և ազատ արվեստագետին, տրամաբանության և հոգու օրենքներին:

Չափից դուրս մտածված մարդիկ հակված են վերլուծել ամեն ինչ, ուշադրություն դարձնել բոլոր մանրուքներին և փորձում են բառացիորեն ամեն ինչում իմաստ գտնել։ Նրանք իրենց հանգիստ չեն տալիս, ուստի մշտական լարվածության մեջ են, ինչը շատ դժվար է։

Եթե դուք պատկանում եք մարդկանց այս կատեգորիային, ապա ուրիշների կարծիքները, հավանաբար, ձեզ համար մեծ նշանակություն ունեն, և դուք միշտ փորձում եք հասկանալ, թե ինչու են նրանք այդպես մտածում։ Իսկ եթե դուք ևս զգայուն սիրտ ունեք, ապա ամեն ինչի մասին մտածելու սովորությունը հավանաբար ձեզ խենթացնում է, քանի որ ոչ մեկին չեք պատմում ձեր մտավոր աշխատանքի արդյունքների մասին։

Մեկ այլ տխուր ճշմարտություն զգայուն մտածողների մասին այն է, որ նրանք աշխարհը հիմնականում տեսնում են սև ու սպիտակի մեջ: Նրանք «կիսազգացումներ» չունեն, կամ անում են, կամ ընդհանրապես չեն անում. կամ սիրում են, կամ ատում; Նրանք իրենց կամ լիովին երջանիկ են զգում, կամ ամբողջովին դատարկ:

Հաճախ այլ մարդիկ ձեզ համարում են չափազանց սենտիմենտալ, չափազանց վերլուծական, չափազանց զգացմունքային, չափազանց նյարդային, չափազանց ռոմանտիկ: Եվ դա քեզ վրդովեցնում է, բայց դու պետք է հասկանաս, որ չես կարող բոլորին դուր գալ։ Եվ եթե դուք հանկարծ սկսեք զսպել ձեր զգացմունքները, ապա ձեզ կհետապնդի այն զգացումը, կարծես դավաճանում եք ինքներդ ձեզ:

Նման մարդը ներքուստ ամեն ջանք է գործադրում կյանքում հաջողության հասնելու համար, սակայն նա սովորաբար իրեն կապված չի զգում շրջապատի և աշխարհի հետ: Այդ իսկ պատճառով ամենամեծ հաջողություններին նա հասնում է միայնակ աշխատելիս, կամ երբ պաշտպանված է կենցաղային պարտականությունները կատարելուց։

Նման մարդիկ ընդունակ են մեծ սիրո, բայց չեն սիրում ցուցադրել իրենց զգացմունքները։Նրանք փխրուն և հուսադրող սիրտ ունեն, ուստի երբ նրանց չեն փոխադարձում, նրանք իրենց կոտրված են զգում: Քանի որ նրանք կտրվել են արտաքին աշխարհից, նրանց շատ ժամանակ է պետք սիրային վերքը բուժելու համար, նույնիսկ եթե այն շատ աննշան է։

Նրանք միշտ փորձում են իմաստ գտնել ամեն ինչի մեջ՝ ցավի կամ վշտի մեջ. իրենց կորուստների և այն դասերի մեջ, որոնք նրանց տվել է կյանքը: Նրանք չեն կարող պարզապես ապրել առանց իրենց ունեցած հարցերի պատասխանները գտնելու փորձի:

Նրանք հատուկ հարաբերություններ ունեն Տիեզերքի հետ: Երբեմն նրանք խորապես կապված են զգում դրա հետ, բայց երբեմն էլ զգում են, կարծես իրենց լքել է տիեզերքը և կարծես այլևս չեն հասկանում իրենց շրջապատող աշխարհը:

Նրանք հաճախ զգում են, որ Տիեզերքն իրենց դեմ է, որ պայքարում է նրանց հետ, որ նրանք հույս չունեն հաղթելու:

Եթե դուք զգայուն սիրտ ունեցող հիպերխելացի մարդ եք, ապա ձեզ համար ամենավատ տեղը մահճակալն է։ Սա այն վայրն է, որտեղ դուք պետք է արտացոլեք բացասական մտքերի և վախերի ողջ պարսիկը, որոնք հարձակվում են ձեզ վրա քնելուն պես: Հենց այս պահին և ժամանակն է, որ սկսում ես վերանայել այն, ինչ ասել և արել ես ողջ օրվա ընթացքում:

Կինոյի և հեռուստատեսության դարաշրջանում նշանների համադրությունը մեծ նշանակություն է ստանում, քանի որ այն մեծապես օգնում է արտաքին էֆեկտ ստեղծելուն, բայց հիմա շատ ավելի կարևոր է նայելը, քան իրականում լինելը: Ամենամեծ քաղաքական գործիչը չի հավաքի անհրաժեշտ թվով ձայներ, եթե կողմը չնայի։

Այնուամենայնիվ, քաղաքականությունը բազմազան բան է, այն տեղ ունի ոչ միայն մարդկանց սիրելիների, տելգենիկ հանճարների, այլև կատակասերների, կռվարարների, ինչպես նաև բանական ու խելամիտ մարդկանց համար: Խելամիտները, ըստ էության, կքննարկվեն ստորև։

Դատաստանը ծնվում է եռանկյունների համակցությունից։ Կերպարների համադրման մեխանիզմը շատ պարզ է. Օդային նշանները (Ջրհոս, Երկվորյակ, Կշեռք) պետք է համակցվեն շան, վագրի և ձիու կամային ուժեղ նշանների հետ: Ջրային նշանները (Ձկներ, Խեցգետին, Կարիճ) պետք է համակցվեն Խոզի, Կատուի և Այծի տարիների ռեալիստների հետ։ Կրակի նշանները (Խոյ, Առյուծ, Աղեղնավոր) դաշինք են կնքում առնետի, կապիկի և վիշապի տարիներին ծնված միստիկների հետ: Եվ վերջապես, երկրագնդի նշանները (Ցուլ, Կույս, Այծեղջյուր) հատվում են տրամաբանության նշանների հետ՝ Եզ, Օձ, Աքաղաղ (սա վերաբերում է միայն տղամարդկանց): Պարզ թվաբանական հաշվարկներ կատարելով՝ ստանում ենք 36 համակցություն, որոնցից հանում ենք ամբողջական ներդաշնակության 12 դեպք, ինչպես նաև Խոյ - Կապիկ և Աղեղնավոր - Առնետ համակցությունները որպես ճակատագրական: Մնացել է ընդամենը 22 զույգ։ Սա 16 տոկոսից մի փոքր պակաս է:

Ուսումնասիրելով ռուս հայտնի ժամանակակիցների երկար ցուցակը՝ անմիջապես նկատում ես խելամիտ մարդկանց փոքրաթիվը։ Նրանցից գրեթե չկան արվեստագետների, կինոռեժիսորների, գրողների մեջ։ Բայց կան զարմանալի թվով թատրոնի ռեժիսորներ և մարզիկներ (դրանց թվում են թենիսիստներ Եվգենի Կաֆելնիկովը (Վագր, Ջրհոս), Ալեքսանդր Վոլկովը (Այծ, Ձկներ), Անդրեյ Չեսնոկով (Ձի, Ջրհոս), ֆուտբոլիստ Անդրեյ Տիխոնով (Շուն, Կշեռք), լողորդ։ Ալեքսանդր Պոպով (վարազ, Կարիճ); ամեն դեպքում, հարկ է հիշել, որ խոհեմությունն ու ռացիոնալիզմը խոչընդոտ չեն սպորտի համար) և, ինչը բոլորովին զարմանալի չէ, մաթեմատիկոսները, ֆիզիկոսները և ընդհանրապես գիտնականները:

Ֆոն Կորենը («Վատ լավ մարդ») շատ ավելի քիչ համակրանք է առաջացնում: Այստեղ բարոյականությունն ու ռացիոնալիզմը սահմանակից են հոգևորության և դաժանության պակասին: Որպես հակապոդ՝ գերզգայուն Լաևսկին (Դալ):

Մեկ այլ դասական էկրանի ռացիոնալիստ Միխայիլ Կոզակովն է (Շուն, Կշեռք): Նրա Գրիգը («Անանուն աստղը») ռացիոնալ է մինչև ցինիզմ: «Մեկ տարվա ինը օր» ֆիլմի ֆիզիկոսը ամբարտավանորեն ռացիոնալ է, հատկապես ամենառոմանտիկ Գուսևի (Բատալով) ֆոնին։ Գնդապետ Ֆրենսիսը ընդգծված պարզունակ և չոր է Կալյագինի «Բարև, ես քո մորաքույրն եմ» ներկայացման մեջ: Իհարկե, Սիլվիոյի դերը «Կադրում» պատահական չէ։ Եվ վերջապես, Կոզակովի ամենահայտնի դերը Զուրիտան է «Երկկենցաղ մարդը» ֆիլմում, որտեղ դրախտային ռոմանտիկ Իխտյանդրի և Գուտերայի ֆոնի վրա խոհեմությունն ու ռացիոնալիզմը պարզապես զզվելի են:

Ավելի դժվար է ռացիոնալիստ լինել նրանց համար, ովքեր գտնվում են հուզական առաջին երեք նշաններում (Կատու, Այծ, Խոզ): Այստեղ որոշակի հակասություն կա տարեկան նշանի (մտածողություն) և համակցված նշանի (պատկերի) միջև։ Այնուամենայնիվ, ինտուիտիվն ու էմոցիոնալն արգելված չէ տրամաբանել, ավելին, այս դեպքում մենք ստանում ենք իդեալական կինոդետեկտիվի կերպար՝ մի կողմից՝ դիտողական և հանգիստ, մյուս կողմից՝ բանականության ընդունակ և սիրող։

Մեր էկրանի հերթական խորամանկությունը, հերթական Միխայիլ Իվանովիչը, այս անգամ Պուգովկինը (վարազ, Խեցգետին): Իր դերերում նա ամենից հաճախ խաղում էր զինվորի հնարամտությունը («Կուտուզով», «Մաքսիմկա», «Ծովակալ Ուշակով», «Նավերը գրոհում են բաստիոնները», «Հարսանիք Մալինովկայում» և այլն): Հակառակ ուղղությամբ՝ մարդկանց դերերը իրենց մտքում («Օպերացիա «Y», «Աղջիկներ»): Միլլերը «Այցելություն Մինոտավր»-ից մատնանշում է ողջամիտ և ողջամիտ: Ահա թե ով պետք է լինի դետեկտիվ:

Բարոյականության օրենքները խախտող ցինիկ տրամաբանի առաջին ցուցիչ դերերից մեկը խաղացել է Նիկոլայ Գրիցենկոն (Առնետ, Լեո) «Մեծ ընտանիք» ֆիլմում։ Ո՞վ մոռացավ, խոսքը ակումբի ղեկավար Վենիամին Սեմենովիչի մասին է, ով պղտորեց մի երիտասարդ աղջկա ուղեղը, իսկ հետո տրամաբանորեն անբասիր, բայց բոլորովին անզգամորեն նրան ամեն տեսակ վատ բաներ առաջարկեց։ Իհարկե, Ալեքսեյ Ժուրբինը (Ալեքսեյ Բատալով) փրկում է աղջկան նույն մեծ հրապարակից։ Գրիցենկոյին վստահվել է ռուսական հոգուն զզվելի ռացիոնալիզմի մեկ այլ հանճարի` Կարենինի խաղալը (իսկ մեր միջեւ, անկեղծ ասած, Կարենինը իրականում ինչում է մեղավոր, միայն թե հոգին չի երեւում): Իսկ «Ադյուտանտ»-ում ինչքան տրամաբանական է սրիկա Սպերանսկին... Չնայած էմոցիաները շատ են։ Այնուամենայնիվ, այս հույզերի հետևում հոգի չկա:

Մշտական շարժման մեքենա

Մենք ձգտում ենք խաղաղության, ձգտում ենք ներդաշնակության, ամենուր փնտրում ենք համաչափություն, փորձում ենք ամեն ինչ հարթել, հարթել և լիզել: Եթե մեզ հաջողվեր հասնել մեծ հաջողությունների մեր ձգտումներում, աշխարհը կդառնար բյուրեղի պես, որում յուրաքանչյուր ատոմ գիտի իր տեղը, և հեռահար կարգը հաղթում է քաոսի և շփոթության վրա: Սակայն մարդկային աշխարհը բյուրեղ չէ, նրա վերջնական կարգը հակացուցված է, նրա քաոսի 16 տոկոսը միշտ երաշխավորված է։

Իհարկե, մենք կրկին խոսում ենք վեկտորային օղակի մասին։ Սա է, որ ամենից չափված կյանք է բերում անառակությունն ու քայքայումը։ Վեկտորային օղակ միջանձնային հարաբերություններում, այն նաև յուրաքանչյուր նշանի անձնական կյանքում է (կարմայական տարիներ): Բայց նույն վեկտորային օղակը կարող է թաքնված լինել մարդու ամբողջ կյանքում, եթե նրա հորոսկոպը միավորում է վեկտորային զույգերի նշանները։ Նման մարդիկ սրտի փոխարեն ձեռք են բերում կրակոտ շարժիչ, շատ տեղերում հավերժական քոր, արկածների մշտական տենչ։

Դժվար չէ բացահայտել նման մարդկանց, եթե հիշում եք վեկտորային մատանին (Ձի - Առնետ - Կապիկ - Օձ - Այծ - Վագր - Եզ - Շուն - Աքաղաղ - Կատու - Վիշապ - Վարազ - Ձի և այլն), ինչպես նաև հիշում եք նամակագրությունը։ Կենդանակերպի և տարեկան (Այծեղջյուր-Աքլոր, Ջրհոս-Շուն, Ձկ-Վարազ, Խոյ-առնետ, Ցուլ-Եզ, Երկվորյակ-Վագր, Խեցգետին-Կատու, Առյուծ-Վիշապ, Կույս-Օձ, Կշեռք-Ձի, Կարիճ-Այծ): , Աղեղնավոր- Կապիկ): Հեշտ է նաև հաշվարկել, որ 144 հնարավորից կա 24 նման համակցություն, այդ նույն 16,66 տոկոսը։

Առաջին բանը, որ գրավում է ձեր ուշադրությունը, քաղաքական շրջանակներում վեկտոր ցմահ դատապարտյալների առատությունն է։ Եվ իսկապես, ինչո՞ւ նորմալ մարդը պետք է զբաղվի քաղաքականությամբ, եթե նրա համար կարևոր է յուրաքանչյուր ջուլը, եթե նա խաղաղություն և համաչափություն է փափագում: Բոլորովին այլ բան է վերոհիշյալ շարժիչների համար, որոնք միշտ մի երկու բառ ունեն պահեստում, իսկ բախումների ու առճակատումների ծարավը բառացիորեն նրանց արյան մեջ է։

Նրանցից առաջինը դեռ Ժիրինովսկին է (Շուն, Ցուլ): Վալերիա Նովոդվորսկայան (Վագր, Ցուլ) միշտ կենսուրախ է, հեգնական և անխոնջ: Հաջորդը գալիս են ձախ խորհրդարանականներ Չուբայսի (այծ, Երկվորյակ), Նեմցովի (վարազ, Կշեռք), Ուրինսոնի (Կապիկ, Կույս) ֆավորիտները։ Նրանք խեղդվել են և խեղդվել, բայց նրանք դեռ լողում են վերև, հիմա այստեղ, հիմա այնտեղ: Ֆիգարոյի նման...

Այս ցանկին կարող ենք ավելացնել նաև կոմունիստ գործարար Սեմագոն (Շուն, Այծեղջյուր), քանդակագործ-գիլդիայի բանվոր Ծերեթելին (Շուն, Այծեղջյուր), Նազդրատենկոն (Եզ, Ջրհոս), հավերժ խաղաղարար Սերգեյ Կովալևը (Ձի, Ձկներ) և հավերժ երիտասարդությունը։ Սերգեյ Ստանկևիչ (Ձի) , Ձուկ).

Ամենահեշտ բանը կլինի այս բոլոր մարդկանց արկածախնդիր անվանելը: Բայց մենք դա չենք անի: Նրանք լավն են, անհանգիստ, ինչպես ժամացույցային նապաստակները Duracell մարտկոցով, նրանք բոլորը ցանկանում են գնալ ինչ-որ տեղ, շարունակել ծեծել իրենց թմբուկը: Նման պիկերը թույլ չեն տա, որ կարասը գիրանա։ Մենք երբեք չենք ձանձրանա նրանցից։

Եթե ինչ-որ մեկը կարծում է, որ միայն մեր քաղաքականության մեջ կան շատ նման ինքնագնաց սուբյեկտներ, ապա սխալվում է։ Օրինակ, Գերմանիայում երկար տարիներ կանցլերի պաշտոնը զբաղեցրել է Հելմուտ Կոլը (Ձի, Խոյ): Արտաքուստ նա շատ հանգիստ էր։ Սակայն իսկապես հանգիստ մարդը երբեք չէր կարողանա այսքան տարի մնալ իշխանության ղեկին։ Նրանց քաղաքականությունը նույնպես առողջարան չէ։

Հաճախ այս տեսակի մարդիկ ընտրում են ամենաակտիվ, «վազող» դիրքերը։ Օրինակ՝ վարչապետները։ Առանց պատճառի չէ, որ մեզ համար ամենահիշարժանները՝ Վիտեն (Աքաղաղ, Խեցգետին) և Կոսիգինը (Վիշապ, Խեցգետին) հենց այս անհանգիստ ցեղից էին։ Մեր ներկայիս վարչապետն արտաքուստ կարծես հանգիստ ու հավասարակշռված մարդ է։ Այնուամենայնիվ, ինչպիսի խառնվածք է պետք ունենալ, որպեսզի անցնեք հին ու նոր իշխանությունների գրեթե բոլոր պաշտոններով ու հասնեք վարչապետին։ Իհարկե, Պրիմակովը (Օձ, Կարիճ) նույնպես պատկանում է հավերժ շարժման մեքենաների սեռին։

Հեշտ է պատկերացնել, որ վեկտորային հորոսկոպի կողմից առաջացած անհանգստությունը կարող է օգտակար լինել սպորտում: Մանրամասն վերլուծություն չեմ արել, բայց հոկեյում առաջին անգամ սա հանրահայտ Ուեյն Գրեցկին է (եզ, Ջրհոս), և մեր նոր Իգոր Լարիոնովը (Առնետ, Աղեղնավոր), Ալեքսանդր Մոգիլնին (Աքաղաղ, Ջրհոս), Վալերի Կամենսկին ( Ձի, Խոյ), Ալեքսեյ Կասատոնով (վարազ, Կշեռք):

Թենիսում անհանգիստ Փիթ Սամպրասը (վարազ, Առյուծ)՝ հաղթանակներից չհոգնելը, և անխորտակելի Անդրե Աղասին (Շուն, Ցուլ): Կանանց համար՝ քայքայիչ ֆրանսուհի Մերի Պիրսը (Կատու, Այծեղջյուր) և, իհարկե, մեր Աննա Կուրնիկովան (աքաղաղ, քաղցկեղ):

Բայց ֆուտբոլում այս համադրությունը գրեթե ոչինչ չի տալիս։ Հարձակվողները, կիսապաշտպանները և պարզապես պաշտպանները լավ են անցնում առանց ավելորդ քաշքշուկի: Բայց դարպասապահների համար վեկտորային աղիքները շատ օգտակար էին: Միգուցե տեղում չքնելու ու պայթյունավտանգությունը պահպանելու համար։ Մեր մեծ Յաշին (Օձ, Կարիճ), Հարալդ Շումախեր (Ձի, Ձկներ), Դինո Զոֆ (Ձի, Ձկներ), Վիկտոր Բաննիկով (Վագր, Ցուլ), Վիկտոր Չանով (Վարազ, Առյուծ):

Այնուամենայնիվ, չմոռանանք, որ մեծ թվով մարդիկ ընդհանրապես չեն հետաքրքրվում քաղաքականությամբ կամ սպորտով։ Նրանք նաև ուզում են իմանալ, թե ինչ տեսք ունեն այս թրթռոցները, այս հավերժական երիտասարդները... Մենք կարող ենք հիշել որոշ անուններ, որոշ հատկապես նշանավոր դեմքեր: Օրինակ՝ փայլուն շոու-արկածախնդիր Դեյվիդ Կոպերֆիլդը (Կապիկ, Կույս), ռոք ռադիոյի կուռք Սևա Նովգորոդցևը (Վիշապ, Խեցգետին), հավերժ երիտասարդ Ալեքսանդր Վասիլևիչ Մասլյակովը (Օձ, Կարիճ): Նրանցից յուրաքանչյուրը (հատկապես վերջինը) կարող էր հավակնել ժամանակակից Դորիան Գրեյի դերին։

Եվ հիմա ժամանակն է հիշել, որ հորոսկոպների համատեղման հիմնական իմաստը բացահայտվում է ոչ թե մտածելու կամ նույնիսկ արտաքին վարքագծի մեջ, այլ որոշակի կերպար, որոշակի պատկեր ստեղծելու մեջ: Այստեղ մենք ստիպված ենք լինելու դիմել արտիստներին ու նրանց ընտրած դերերին, ավելի ճիշտ՝ այն դերերին, որոնց վստահում են։ Խնդիրն ավելի մանրամասն ուսումնասիրելու համար եկեք 24 համակցված նշանները բաժանենք 12 նշաններից բաղկացած երկու խմբի: Մեկ խմբի մեջ կլինեն նրանք, ովքեր ունեն Կենդանակերպի նշանըգերակշռում է տարեկան. Նրանց համար արտաքինը գերիշխում է ներքինի վրա, սրանք առաջին տեսակի ճակատագրական մարդիկ են, որոնց կերպարը բավականին լկտի է։ Նրանց կարելի է անվանել կյանքի վարպետ, գերմարդ, դիվային անհատականություններ։ Վերջիններիս համար կենդանակերպում գերիշխում է տարեկան նշանը, նրանց կերպարը շատ ավելի համեստ է, նրանք գայլ չեն ձևանում, այլ ավելի շուտ համեստ նապաստակներ։ Այնուամենայնիվ, ներսում նրանք ունեն ճիշտ նույն հավերժական շարժման մեքենան: Նրանց կարելի է անվանել ամաչկոտ մարդիկ, հրեշտակներ, ոչխարի հագուստով գայլեր: Մի խոսքով, խոսքը հենց այդ անշարժ ավազանի մասին է, որում ապրում են սատանաները։

Սատանայական անհատների համար բոլոր գծերի գայթակղիչների դերը հարմար է: Տիպիկ օրինակ է Նիկոլայ Էրեմենկոն (Եզ, Ջրհոս): Նրա հերոսները կարծես գայթակղել են աշխարհի բոլոր կանանց։ Սկսած Ժուլիեն Սորելից «Կարմիրն ու սևը» ֆիլմում և վերջացրած բոլոր տեսակի ավազակներով հետպերեստրոյկայի ժլատության ֆիլմերում։

Վասիլի Լանովոյը (Շուն, Այծեղջյուր) ոչ պակաս հմայիչ հայտնվեց մեր կինոյում։ Սակայն նրա հմայքը սովորական տեսակի չէր։ Ռեժիսորները նրա գեղեցկության մեջ ճակատագրական բան են որսացել. Հենց Լանովոյին վստահվել էր Անատոլի Կուրագինի դերը «Պատերազմ և խաղաղություն» ֆիլմում, իսկ Ալեքսեյ Վրոնսկին «Աննա Կարենինայում»: Նոր մութ ֆիլմում Լանովոյը հեշտությամբ գլուխ է հանում սրիկա հանձնաժողովի անդամի դերից։

Նույն հորոսկոպով մեկ այլ յուրահատուկ դերասան է Անդրեյ Բոլտնևը (Շուն, Այծեղջյուր): Նրա հմայքն ու հմայքը կարծես սահմաններ չունեն։ Թվում է, թե նա կխաղա միայն լավ հերոսների, դետեկտիվների, օդաչուների և այլն: Այնուամենայնիվ, նա ամենահիշարժան է հիպնոսացնող մարդասպանի դերում «The Stand»-ում:

Կասկածից վեր Լեոնիդ Ֆիլատով (Շուն, Այծեղջյուր). Բայց նա խաղում է, և փայլուն կերպով, մարդասպաններ, գայթակղիչներ և, մեղմ ասած, կասկածելի համբավ ունեցող մարդիկ։

Ալեքսանդր Ֆիլիպպենկոն (Կապիկ, Կույս) պարզվեց, որ ավելի թափանցիկ է, քան մյուսները չարագործ դերերի համար: Թերևս ամենահիշարժանը նրա չարագործ դերն է «Այց դեպի Մինոտավր» ֆիլմում:

Երիտասարդ, բայց արդեն հայտնի Վալերի Գարկալինը (Ձի, Խոյ) նույն Կրոլիկով-Շնիպերսոն-Ալմազովն է «Շիրլի Միրլիից»։

Հիմա մեր համեստների մասին՝ սատանայական լիցքավորված հրեշտակների մասին։ Ահա ստանդարտ Ալեքսանդր Դեմյանենկոն (Եզ, Երկվորյակ): Մի տեսակ հիմար, պարզամիտ, խաբեբա... Սակայն իրականում պարզվում է, որ նա ամենևին էլ պարզ չէ և թշնամիների հետ վարվում է բավական սրընթաց: Վերցնենք, օրինակ, Շուրիկի դերը Գայդայի ֆիլմերում։

Հավերժ երիտասարդության կերպարը մարմնավորելու մեջ ոչ պակաս վառ է Օլեգ Տաբակովը (վարազ, Առյուծ): Սա ֆաշիստներին դարձնում է մաքուր հրեշտակների տեսք։ Եվ այնուամենայնիվ, նա նաև հնարավորություն ունեցավ խաղալու այն, ինչ պետք է լիներ հորոսկոպի համաձայն։ Օրինակ՝ «Գեղեցիկ տղամարդ» ֆիլմը։

Նման պատմություն ունի Իգոր Կվաշան (Աքլոր, Ջրհոս): Նա միշտ խաղում էր պատանեկան հմայիչ համեստ մարդկանց և հանկարծ պատիվ ստացավ խաղալ հենց Ստալինին («Կարիճի նշանի տակ») և, թերևս, մեր ամբողջ ստալինյան կինոյի ամենասարսափելի տարբերակով։

Իհարկե, ցանկը կարելի էր շատ ավելի երկարացնել։ Այնուամենայնիվ, պետք է գոնե մի փոքր տեղ թողնել կին կերպարների համար։ Ի տարբերություն այլ կոմբինացիոն կառուցվածքների, վեկտորային կառուցվածքում նույն համակցությունները գործում են կանանց մոտ։ Մեր կինեմատոգրաֆում առաջին տեսակի կին ճակատագրերը հպարտորեն բարձրացրած գլուխն են, արծվի հայացքը, ճնշումը... Լարիսա Գոլուբկինա (Վիշապ, Ձկներ) - «Հուսար բալլադ», Նատալյա Բելոխվոստիկովա (Կատու, Առյուծ), Նատալյա Ֆատեևա (Շուն, Այծեղջյուր) Նինել Միշկովա (Վագր, Ցուլ) - «Վիպեր», Իրինա Մուրավյովա (Եզ, Ջրհոս):

Երկրորդ տեսակը ամաչկոտ մարդիկ են։ Լյուդմիլա Ցելիկովսկայա (Այծ, Կույս) - Շուրա «Չորս սրտերում», Տոնյա «Անհանգիստ տնային տնտեսությունում»: Թամարա Սեմինա (Վագր, Կարիճ) - Կատյուշա Մասլովա «Հարություն» ֆիլմում: Եվ, իհարկե, Տատյանա Սամոիլովան (Շուն, Ցուլ), որի հրեշտակային տեսքով այնպիսի կրքեր են ճեղքում այդ օ-օ-օ-օ՝ «Կռունկները թռչում են», «Աննա Կարենինա»։

Եվս մեկ անգամ հիշեցնում եմ, որ այս ամենը պարզապես պատկերներ են, և չի կարելի պատկերը նույնացնել հենց մարդու հետ։ Ասենք, Պուշկինը (այծ, Երկվորյակ) նույնպես հրեշտակային բնավորություն չուներ, բայց իրականում պարզվեց, որ «մեր ամեն ինչն է»։ Ահա Դոստոևսկի Ֆյոդոր Միխայլովիչը (Օձ, Կարիճ)... Դե, ամենևին էլ հրեշտակ չէ...

Զվարճալի հորոսկոպ

Զվարճալի բնույթը դեռ բացահայտված չէ։ Հակառակ դեպքում մենք պարզապես կխեղդվեինք կատակերգությունների ծովում։ Մինչդեռ հաջողված կատակերգությունն ավելի շատ պատահականություն է, քան հաշվարկված գործ: Մեր կինոյում կատակերգության ժանրին նվիրված ռեժիսորներին կարելի է մի ձեռքի մատների վրա հաշվել (համաշխարհային կինոյում նույնպես քիչ են): Բայց նույնիսկ այս քչերը երաշխիք չունեն, որ մեզ նորից ու նորից կծիծաղեն։ Ծիծաղը ափի բարակ գիծ է լրջության մայրցամաքի և գռեհկության ծովի միջև: Ավելին, մայրցամաքի ուրվագծերը անընդհատ փոխվում են։

Այսպիսով, մենք կրկին խոսում ենք հորոսկոպների համադրման մասին։ Եկեք պատկերացնենք 12x12 դաշտ, որը բաղկացած է 144 բջիջներից: Յուրաքանչյուր բջիջ համապատասխանում է տարեկան հորոսկոպի և կենդանակերպի համակցություններից մեկին։ Սկսենք լրացնել տուփերը մեր սիրելի դերասանների անուններով։ Դերասանները շատ են, բոլոր բջիջները լցնելու համար ավելի քան բավական կլիներ։ Այնուամենայնիվ, աշխարհը անհավասար կառուցված է, որոշ բջիջներ նման են լցված սնդուկների, մյուսները դատարկ են, ինչպես նախնադարյան դատարկությունը: Հատկապես տպավորիչ էին երկու լեփ-լեցուն վանդակները, քանի որ դրանցում կուտակվել էր համաշխարհային կինոյի գրեթե ողջ ծիծաղը։

Առաջինը Աքլոր-Աղեղնավորն է։ Այստեղ Յուրի Նիկուլինը (18.12.1921) մտերիմ է Գենադի Խազանովի (12.01.1945 թ.): Առանց սխալվելու ռիսկի, երկուսն էլ կարելի է անվանել ծիծաղի արքաներ: Ժամանցի շատ հակասական բիզնեսում միայն այս երկու անուններն են անվիճելի։ Դրա կողքին համաշխարհային անունն է՝ Ջուլիետ Մազինա (11/22/1921): Նրան անվանում էին «Չարլի Չապլին՝ կիսաշրջազգեստով»։ Մերոնք ավելի վատը չեն. խոսքը Նինա Ռուսլանովայի մասին է (12/05/1945), ով ապացուցեց, որ ծիծաղը զուտ տղամարդկային գործ չէ, և կինը կարող է ոչ միայն ծիծաղել, այլև ծիծաղեցնել: Նրա կողքին Գալինա Վոլչեկն է (1933/12/19), որն այժմ հայտնի է որպես թատրոնի ռեժիսոր։ Շատ լուրջ կին էր, բայց որպես դերասանուհի շատ զավեշտական էր խաղում։ Հիշենք գոնե «Աշնանային մարաթոնը». Մեկ այլ դերասանուհու՝ Զոյա Ֆեդորովայի (21.12.1909) դիրքորոշումն անհերքելի է։ Նրա կյանքը բավականին ողբերգական էր, բայց նա ստիպված էր խաղալ զվարճալի կանանց, նույն Գապուսյային «Հարսանիք Մալինովկայում», խոհարար, պահակ և այլն: Տղամարդկանցից Եվգենի Ստեբլովը (08.12.1945), ով միշտ խաղում էր անշնորհք մարդկանց, կարող է լավ աջակցել ծիծաղի և երկարավիզ երիտասարդների գործին: Նշված հորոսկոպի մեկ այլ նկարիչ Իգոր Սկլյարն է (18.12.1957): Իր արտաքին տվյալներով, իր երաժշտականությամբ նա չկարողացավ մտնել կատակերգական հողեր։ Այնուամենայնիվ, հորոսկոպը պարզվեց, որ ավելի ուժեղ է, քան արտաքին տեսքը, չարաճճիություններն ու ծաղրածուները սկսվեցին «The Prisoner of the Chateau d’If»-ում և, իհարկե, հայտնի «Imitator»-ում: Իսկ պատկերն ամբողջացնելու համար մեկ պատմություն՝ չիրացված հորոսկոպով. Դինա Դուրբինը (12/04/1921) կարող էր դառնալ կատակերգական կինոյի աստղ, բայց նրա համար խորաթափանց ռեժիսոր չկար, արդյունքում՝ նույն տիպի դերերը և կինոյից վաղաժամ հեռանալը։

Հիմա երկրորդ ցուցակի մասին՝ Խոյ Ցուլերի մասին։ Այստեղ, իհարկե, բոլոր մոլորակները պտտվում են մեկ աստղի շուրջ՝ Չարլի Չապլինի շուրջ (16.04.1889): Ինչպես ասում են, այստեղ մեկնաբանելու բան չկա, միայն հիշեցնեմ, որ Չապլինը ոչ միայն դերասանություն է արել, այլ ստեղծել է իր անմահ ֆիլմերը և նույնիսկ երաժշտություն գրել դրանց համար։ Քանի որ եզն ավելի շատ արևմտյան նշան է, քան կայսերական նշան, այս նշանի համակցության երկրորդ և երրորդ համարները, ամենայն հավանականությամբ, այնտեղ են ծնվելու: Նրա ժամանակակիցներից սա, իհարկե, Էդի Մերֆին է (04/03/1961): Բարձրահասակ և գեղեցիկ տղամարդ, ինչպե՞ս է նրան հաջողվել դառնալ կատակերգու։ Անհասկանալի. Եթե, իհարկե, ոչինչ չգիտեք նրա հորոսկոպի մասին։ Մեր պատասխանը դեռ շատ համեստ է, թեև ցուցակում ընդգրկված են ծաղրածուներ Մակովսկին և Կուկլաչևը, «ակադեմիկոս» Ցեկալոն և հիանալի կատակերգու Սվետլանա Նեմոլյաևան (18.04.1937):

Երկրորդ ցուցակից մի քանի անուն հակասություններ կառաջացնեին, քանի որ նրանց կատակերգական տաղանդը գոյակցում է նույնքան վառ տաղանդների հետ։ Դուք կարող եք հիշել Ինոկենտի Սմոկտունովսկուն (03/28/1925) զվարթ Դետոչկինից («Զգուշացեք մեքենայից») կամ «Համլետ» ֆիլմի գլխավոր դերից։ Նույնը վերաբերում է Բորիս Պլոտնիկովին (04/02/1949), ով անմիջապես չեկավ կատակերգություն (օրինակ, «Շան սիրտը»): Ի՞նչ կարող ենք ասել Ալլա Պուգաչովայի մասին, ով թեև սկսել է «Հարլեկինից» և երբեք չի վախեցել ծիծաղից, այնուամենայնիվ, չի աշխատում որպես ծաղրածու։

Երկար ժամանակ այս երկու ցուցակները խրված էին մտքում փուշի պես, քանի որ տեսությունը չի հասկանում նշանների նման համակցությունների իմաստը։ Այնուամենայնիվ, հիշենք ծիծաղի օրենքներից մեկը՝ պարոդիայի օրենքը։ Պարոդիան անպայման պետք է նման լինի պարոդիայի օբյեկտին, ինչու չենթադրել, որ պարոդիայի էֆեկտը տեղի է ունենում հենց այսպես կոչված «մինուս մեկ» համակցությամբ: Իրականում Կապիկը համապատասխանում է Աղեղնավորին, Աքլորը՝ Այծեղջյուրին։ Հետեւաբար, Աքաղաղը մինուս մեկ Աքաղաղ-Աղեղնավորն է: Իրավիճակը նույնն է երկրորդ համակցության դեպքում՝ Եզ հանած մեկ՝ Եզ-Խոյ:

Օգտագործելով հայտնաբերված կանոնը, մենք կարող ենք հեշտությամբ հաշվարկել մնացած բոլոր համակցությունները՝ Խոզ-Ջրհոս, Առնետ-Ձկներ, Կատու-Երկվորյակ, Օձ-Առյուծ, Ձի-Կույս, Այծ-Կշեռք, Կապիկ-Կարիճ: Ցանկում չկար երեք համակցություններ, որոնք, իհարկե, զուրկ չեն հումորի զգացումից և պարոդիայի նվերից, բայց դեռևս փչացած են ներքին վեկտորով (տե՛ս «Perpetual Motion Machine»): Սրանք են Շուն-Այծեղջյուր, Վագր-Ցուլ, Վիշապ-Խեցգետին:

Սկսենք որոնել տեսության կողմից կանխատեսված համակցությունների մեջ։ Խոզի Ջրհոս. Այստեղ հիանալի անակնկալ կա՝ Լեոնիդ Գայդայ (01/30/1923): Ռուսական կատակերգության չորս սյուներից մեկը. Արվեստագետներից հեշտ է նկատել Սերգեյ Մարտինսոնին (02/06/1899) և Վալենտինա Տալիզինային (01/22/1935): Եթե առաջինը մեր կինոյի հավերժական Դյուրեմարն է, ապա երկրորդը համապատասխանաբար դյուրմար է (Ալևտինան հատկապես լավն է «Բախտի զիգզագում»): Զարմանալիորեն, նույն հորոսկոպն ունի Քաղաքացիական պատերազմի հերոս և բազմաթիվ կատակների կես դրույքով հերոս Վասիլի Իվանովիչ Չապաևը (02/09/1887): Հորոսկոպի զիգզագները զարմանալի են.

Ձին, ինչպես և Խոզը, բնական լավատես է, ինչպե՞ս է նրա գործը: Պարզվեց, որ վատ չէ։ Կույս ձին մեզ տվեց ռուսական կատակերգության երկրորդ սյունը` Գեորգի Դանելիան (25.08.1930): Արվեստագետներից, իսկ ավելի ստույգ՝ դերասանուհիներից պետք է անպայման հիշել Նադեժդա Ռումյանցևային (09.09.1930), կատակերգական ֆիլմերում գլխավոր դերերի քանակով ռեկորդակիր («Անզիջում», «Աղջիկներ», «Բենզալցակայանի թագուհին». », և այլն):

Եկեք հաջորդիվ գնանք: Այծ-Կշեռք. Այս նշանը ներկայացնում է Իննա Չուրիկովան (10/05/1943), ով, չնայած իր գերլուրջ ամուսին-ռեժիսորի ներկայությանը, միշտ խաղում էր հնարավորինս զվարճալի։ Նույն հորոսկոպում է մեծ կատակերգու Բեսթեր Քիթոնը (10/04/1895): Հաջորդը մեր ժամանակակիցներն են Ելենա Սանաևան (10/21/1943) և Մարինա Դյուժևան (10/09/1955) («Միմինո», «Պոկրովսկու դարպաս»): Եվ վերջապես, սև հումորի աստղ Ալեքսանդր Բաշիրովը (24.09.1955): Փայլուն ցուցակ, որը շատ չի զիջում սկզբնական երկուսին:

Կապիկ-Կարիճ. Այստեղ գլխավոր դերերը խաղում են Դենի Դե Վիտոն (17.11.1944) և մեր Նիկոլայ Կարաչենցովը (27.10.1944): Գուցե ոչ հաստ, բայց ոչ դատարկ:

Նրանք մոռացել են Օձ-Առյուծ համադրության մասին։ Դրանում ներկայացված են աշխարհահռչակ կատակերգու Բուրվիլը (27.07.1917թ.) և մեր հրաշալի գրող, դերասան և ռեժիսոր Վասիլի Շուկշինը (25.07.1929թ.): Կասկածից վեր է, որ Շուկշինում կոմիքսը կհաղթահարեր այն ողբերգությունը, որը տալիս է Օձի նշանը, և նա դեռ շատ զվարճալի ֆիլմեր կնկարահաներ։

Մնացել է միայն մեկ նշան, որի հետ պետք է զբաղվել՝ Կատուն: Մեր և ոչ միայն մեր կինոյում նշանը գլխավորներից է։ Իսկ հումորի առումով՝ ամենակարեւորներից մեկը։ Կատուները միշտ կատակում են, անկախ նրանից, թե որքան լուրջ նյութ են նրանք պետք է աշխատեն: Հենց «Կատուների» մեջ են գտնվում մեր հիմնական կատակերգական ուժեղ կողմերը: Ռեժիսորների թվում՝ Ալեքսանդրով, Ռյազանով, Մենշով, Սերի, Տիտով, Դովլաթյան, Դորման, Կորենև և այլն։ Սակայն կատվի հումորի ունիվերսալությունն ավելորդ է դարձնում կենդանակերպի հավելյալ պարոդիան։ Ինչը, սակայն, չի արգելում Երկվորյակ Կատուներին զվարճալի ֆիլմեր նկարահանել (Դովլաթյան) և խաղալ զվարճալի ֆիլմերում (Իգոր Դմիտրիև):

Եկեք ամփոփենք որոշ արդյունքներ. Երեք համակցություններ մերժվել են օրինական հիմքերով, Կատվին մի կողմ են շպրտել չափազանց հարուստ հումորի զգացման պատճառով։ Կինոյի պատմության ծալքերում ինչ-որ տեղ առնետը կորավ: Մնացած յոթ նշանները, «մինուս մեկ»-ի հետ համատեղ, տվեցին ծիծաղի, գրաֆիկական, կինոյի ամենահզոր պոռթկումները: Արդյունքում, 144 բջիջներից բաղկացած հսկայական դաշտի այս յոթ բջիջները ապահովեցին ամբողջ կինոյի հումորի ամենամեծ և լավագույն կեսը: Թվում է, թե նկարագրված երեւույթն ամենահզորներից է ամբողջ կառուցվածքային հորոսկոպի մեջ։

Խոհուն մարդիկ

Էկրանի վրա բոլոր պատկերները մեծ հարգանք են վայելում: Արկածախնդիրները, ձանձրացողները և ծաղրածուները հարմար կլինեն: Երևի միայն փիլիսոփայի կերպարն է պատվին չէ։ Մտածող ու անջատ լինելը կինո չէ: Ցավալի է, որովհետև հորոսկոպի նշանների փիլիսոփայական համադրությունը ամենաներդաշնակն է։ Փիլիսոփան և՛ նկարիչ է (մեծ քառակուսի), և՛ մտածող (փոքր քառակուսի), միևնույն ժամանակ գեղեցիկ և ողջամիտ։ Նման մարդկանց պետք է կա՛մ աշխարհից կտրված ճգնավորի, կա՛մ ինչ-որ լայնածավալ անձնավորության՝ անխռով ու ներդաշնակ։

Համադրությունը բավականին հազվադեպ է՝ 144-ից միայն 12-ը, իսկ խոսքը միայն տղամարդկանց մասին է։ Հեշտ է թվարկել բոլոր տարբերակները՝ աքաղաղ-Այծեղջյուր, շուն-ջրհոս, վարազ-ձկներ, առնետ-խոյ, եզ-ցուլ, վագր-երկվորյակ, կատու-խեցգետին, վիշապ-առյուծ, օձ-կույս, ձի-կշեռք, այծ: -Կարիճ, Կապիկ -Աղեղնավոր:

Զարմանալի մարդիկ ծնվել են ներդաշնակ աստղի տակ. Մեծագույններից մեծագույն Յոհան Վոլֆգանգ Գյոթե (Օձ, Կույս): Նա ապրել է 83 տարի և գրել իր լավագույն գործը՝ «Ֆաուստը», գրել է 24 տարի՝ 59 տարեկանից մինչև կյանքի վերջը։ Հազվագյուտ դեպք բոլոր նշանների համար, բայց հատկապես Օձի համար, ով կրակում է սկզբում և հազիվ սողում է մինչև վերջնագիծը: Մեծագույն բանաստեղծ, գրող և փիլիսոփա՝ նա հասցրել է սովորել իրավաբանություն, բժշկություն, բնական գիտություններ, վարել հասարակական կյանք, զբաղվել վարչական գործունեությամբ։ Հետաքրքրությունների ամենալայն շրջանակը՝ ամենալայն, համայնապատկերային տեսլականը:

Նմանատիպ կյանքի հետագիծ ունի մեկ այլ մեծ բանաստեղծ Դանթե Ալիգիերին (Եզ, Ցուլ): Նա նաև իր ողջ կյանքը ծախսել է իր մեծագույն գործի վրա, որը գրել է իր կյանքի վերջին 14 տարիների ընթացքում։ «Աստվածային կատակերգությունը» համաշխարհային մշակույթի նույն գագաթնակետն է, ինչ «Ֆաուստը»:

Դմիտրի Շոստակովիչը (Ձի, Կշեռք) երաժշտական փիլիսոփա էր։ Սակայն, ինչպես վայել է ամենաներդաշնակ հորոսկոպի տիրոջը, չկա հոգնեցուցիչություն, չկա մեծամտություն՝ տեղ կա լույսի ու խավարի համար, կա թեթևություն, բայց կա նաև խորություն։ Համաշխարհային պատմության մեջ նման դիապազոնի կոմպոզիտորներ գրեթե չկան։

Յուրի Նորշտեյնը (Օձ, Կույս), ով ստեղծել է Երկրի ամենախոհեմ ոզնին («Ոզնին մշուշում»), գնալով դառնում է անիմացիայի փիլիսոփա:

Կարելի է բերել ևս շատ օրինակներ այս աշխարհի մեծերից, ովքեր սկսել են խելացի և հաջողակ, բայց հանուն գլոբալ փիլիսոփայական ընդհանրացումների կամաց-կամաց հրաժարվել են թեթեւ ժանրից։ Վսևոլոդ Մեյերհոլդ և Սերգեյ Էյզենշտեյն (երկուսն էլ՝ շուն, Ջրհոս), Ալեքսանդր Գալիչ, Յուրի Տինյանով, Իվան Բունին (բոլորը Ձի, Կշեռք), Կոնստանտին Ցիոլկովսկի (Օձ, Կույս):

Առավել հետաքրքիր է դիտարկել, թե ինչպես են ներդաշնակ հորոսկոպի այն տերերը, ովքեր մինչև վերջերս համարվում էին հավերժ երիտասարդ կռվարարներ, սկսում են իրենց հեռանալը եռուզեռից: Մենք ունենք հայտնի «կենդանի» Բորիս Բերեզովսկին (Շուն, Ջրհոս), նրանք ունեն Բիլ Գեյթս (Այծ, Կարիճ): Առայժմ նրանք մեզ համար գրեթե արկածախնդիրներ են թվում, բայց շատ շուտով նրանց շարժումները կդառնան հարթ և անշտապ, իսկ դեմքերը՝ կտրված ու մտածկոտ։

Հիմա ամենագլխավորի մասին՝ այս նշանների համադրությամբ արվեստագետների մասին։ Այս արտիստների շրջանակն անսահման է, նրանք կարող են ամեն ինչ նվագել։ Չափի զգացում, հումոր, գեղեցկություն և նրբագեղություն, բայց միևնույն ժամանակ համոզիչ խոհեմություն։ Նրանց համար միեւնույն է՝ լռել, թե խոսել։ Եվ այնուամենայնիվ, վաղ թե ուշ նրանք մղվում են փիլիսոփայական, խորը դերերի, շատ ուժեղ մտածող մարդկանց դերերի մեջ։ Նրանք խաղում են ինտուիցիայի և տրամաբանության ամբողջական միաձուլում:

Նախ հիշենք Ռոստիսլավ Պլյատին (Կապիկ, Աղեղնավոր): Ինչ էլ որ ֆիլմերում խաղաց այս թատրոնի վարպետը, ամենուր նա մնաց մտածող, իմաստուն, լուսավոր մարդ։ Պաստեր Շլագը «Տասնյոթ ակնթարթ»-ից, սկեսրայրը՝ «Հետխոսք»-ից։ Այնուամենայնիվ, նա ավելի երիտասարդ էր և ծիծաղելի լուտեր էր խաղում:

Յուրի Բոգատիրևի (Վարազ, Ձկներ) կինոկարիերան լցված է ծիծաղելի բամբակներով։ Այնուամենայնիվ, կա նաև զարմանահրաշ Եգոր Շիլովը («Մեր յուրայինները օտարների մեջ...»), այն սակավաթիվ գերմարդկանցից մեկը, ով միավորել է իմաստությունը, քաջությունը, կիրքը և միևնույն ժամանակ բացարձակ վերահսկողությունը իրենց կրքերի վրա։ Նա շատ մտածող մարդ էր։ Իսկ ինչո՞ւ։ Որովհետև Վանյուկինը (Կալյագինը) նրան թմրանյութ է լցրել, և Շիլովը չի կարողացել հիշել, թե ով է, որտեղ է և ինչ է պատահել իր հետ։ Ես մտածեցի ֆիլմի կեսը և այնքան արտահայտիչ, որ այս դերով մեկընդմիշտ հայտնի դարձա։

Խոհեմության մեկ այլ հանճար Սերգեյ Յուրսկին է (վարազ, Ձկներ): Նա խաղացել է շատ տարբեր դերեր, այդ թվում՝ կատակերգական, սակայն մարդկանց հիշողության մեջ նա հիմնականում Օստապ Բենդերն է («Ոսկե հորթը»), բայց ոչ թե ճարպիկ ու անեկդոտ Օստապ Գոմիաշվիլին և ոչ թե անմիտ Օստապ Միրոնովան, այլ Օստապ փիլիսոփան, ա. մտածող մարդ և խորը, չնայած իր կերպարի երազանքների ծանծաղությանը:

Ալեքսեյ Էյբոժենկոն (Շուն, Ջրհոս) համարվում էր երկրորդ կարգի նկարիչ։ Միգուցե դա այդպես է, բայց ես անձամբ մի ժամանակ ապշեցի մայոր Դանիլովի դերից («Իմ մնացած կյանքում»): Ներքին ուժի անհավանական համադրություն արտաքին աննկատության, նույնիսկ անտարբերության հետ: Հազվագյուտ դեպք է, երբ մտածվածությունը համոզիչ է:

Հիմնականում նշանների այս համակցությունը մնաց չպահանջված։ Մտածողը երբեք չի եղել ֆիլմի գլխավոր հերոսը։ Այժմ Ալեքսանդր Դոմոգարովի (Կատու, Խեցգետին) աստղը բարձրանում է։ Մինչդեռ դրա շահավետ հյուսվածքն օգտագործվում է։ Նա կա՛մ միջնադար է, կա՛մ ավազակ ու կռվարար, Բուսի, կա՛մ հետախույզ: Այնուամենայնիվ, նրա տխուր, իմաստուն հայացքը բացահայտում է նրան որպես մտածող անձնավորություն։ Կկարողանա՞ն նրան իր հորոսկոպին արժանի դեր առաջարկել։ Անհայտ.

Վենիամին Սմեխովը (Վիշապ, Լեո) դեռ չի խաղացել իր մասշտաբին համարժեք դերեր, հոյակապ Էֆիմ Կոպելյանը (Առնետ, Խոյ) չստացավ գլխավոր դերերը, ամեն ինչ չէ, որ ստացվեց Յուրի Նազարովի (Եզ, Ցուլ) կարիերայում։

Բայց դա նույնիսկ այն չէ, ինչ զարմանալի է: Նշանների համակցման համար նախատեսված 144 բջիջ ունեցող տախտակի վրա ամենաբարձր ներդաշնակության բջիջները ամենադատարկն են: Ձի-Կշեռք, Այծ-Կարիճ, Օձ-Կույս, Աքլոր-Այծեղջյուր, Վագր-Երկվորյակ և այլն զույգերում արտիստներ չկան:

Բայց միգուցե միայն մեր կինոյում է այս վիճակը։ Կարո՞ղ է լինել, որ եվրոպական և ամերիկյան կինոն լցված է խորը մտածողներով և մտածող փիլիսոփաներով: Ցավոք, ոչ. Ամերիկյան կինոյում ներքին վեկտոր ունեցող դերասաններն աներևակայելի արժեքավոր են, նրանց թիվը գրեթե 50 տոկոսից ավելին է (և պետք է լինի 16 տոկոս): Եվրոպական կինոյում ռոմանտիկան և մեծ դերակատարները պրեմիում են, բայց փիլիսոփաներ գրեթե չկան: Այնուամենայնիվ, նրանց մեջ, ովքեր հաջողության են հասել, կան զարմանալի դերասաններ:

ԱՄՆ-ում դա առաջին հերթին տիտանական Ջեք Նիկոլսոնն է (Ցուլ, Ցուլ): Երբեմն թվում է, թե նա ամեն խելացի դեր է խաղացել ամերիկյան կինոյում։ Դրա առանձնահատկությունն արտաքին հանգստությամբ հարուստ ներքին կյանքի պատկերումն է։ Նրան նկարահանում են Պոլանսկին, Անտոնիոնին, Ֆորմանը` ամենախորը և փիլիսոփայական ռեժիսորները։ Ամենաբարձր կետը One Flew Over The Cuckoo's Nest-ն էր: Այս գլուխգործոցից հետո Նիկոլսոնը ստիպված է եղել բազմաթիվ անգամ փախուստ խաղալ իր բուռն կյանքից։

Մեկ այլ հայտնի մարդ էր Գարի Կուպերը (Եզ, Ցուլ): Այս մեկը, թերեւս, մեծահարուստի հետ փիլիսոփա չխաղաց ներքին կյանք, բայց նա ամբողջությամբ մշակեց իր հորոսկոպի ներդաշնակությունը։ Էկրանին նա իդեալական էր՝ համատեղելով հումորի զգացումը, գեղեցկությունը, հասակը, ճարտարությունը և համարձակությունը: Միևնույն ժամանակ, նա պահում էր պատահական դանդաղկոտություն և զսպվածություն և չէր քաշում իր ներքին փորձառությունները դեպի դուրս: Նման հանգիստ կովբոյ ու շերիֆ ամերիկյան կինոյում չկար։

Սպենսեր Թրեյսին (առնետ, Խոյ) այնքան էլ հայտնի չէ, նա խաղացել է գետնին, գետնին ընկած մարդկանց, օրինակ. գլխավոր դերը«Ծերունին և ծովը» ֆիլմում։ Թևավոր, խիտ, կնճռոտ դեմքով և թափանցող հայացքով Թրեյսին և նրա հերոսները միշտ վստահություն էին ներշնչում հեռուստադիտողին։ Սակայն տարեցտարի նրա դերերն ավելի ու ավելի խոհուն էին դառնում, իսկ կարիերայի ավարտին նա արդեն մարմնավորում էր ամենախորը մտավորականներին։

Եվրոպական կինոյում կարելի է անվանել միայն մեկ անուն՝ Ֆիլիպ Նուար (Ձի, Կշեռք): Մի անսահման հմայիչ տղամարդ և նկարիչ, որը մեզանում ավելի հայտնի է որպես «կոռումպացված ոստիկան», խաղացել է իր ամենամտածված դերը «Հին հրացանը» ֆիլմում։ Ամբողջ ֆիլմի ընթացքում նա գործում է իր հիշողություններին համապատասխան (վրեժ է լուծում սպանված կնոջ և երեխայի համար)։ Միայն մտածված հորոսկոպը կարող է ճշգրիտ պատկերել նման կենդանի հիշողության աշխատանքը:

Համր ֆիլմ

Լաքոնիկ, հմայիչ իրենց լռությամբ, մեր կինոյում նրանք, իհարկե, համամարդկային սիրո, համընդհանուր պաշտամունքի կենտրոնում են։ Խոսքը մեծ հրապարակի արտիստների մասին է։ Փակ տարեկան նշաններ (օձ, կապիկ, խոզ, վագր)՝ զուգորդված կենդանակերպի փոփոխական նշաններով (Ձկներ, Երկվորյակ, Կույս, Աղեղնավոր), ուղղափառ տարեկան նշաններ (շուն, եզ, վիշապ, այծ)՝ զուգորդված կենդանակերպի ֆիքսված նշաններով (Ջրհոս, Ցուլ, Առյուծ): , Կարիճ), և վերջապես՝ բաց հորոսկոպի նշանները (աքաղաղ, առնետ, կատու, ձի)՝ կարդինալ խաչի հետ միասին (Այծեղջյուր, Խոյ, Խեցգետին, Կշեռք)։ Սկզբում 48 տարբերակ (3x16), մինուս 12 փիլիսոփա և ներքին վեկտորի 8 համակցություն՝ ընդհանուր 28 տարբերակ, բավականին շատ, հատկապես հաշվի առնելով, որ մեծ հրապարակի օրենքը ոչ միայն հավասարեցնում է կանանց իրավունքները տղամարդկանց հետ, այլ նաև տալիս է նրանց։ առավելություն. (Փիլիսոփաները չեն հաշվում, ուստի կանայք 40 տարբերակ ունեն):

Կախի Կավսաձեն (վարազ, Երկվորյակ) «Սեր առաջին հայացքից» ֆիլմում, վիրավորված դստեր կողմից, լռության երդում է հայտարարում։ Նա լռում է, բայց որքան արտահայտիչ է դա անում։ Նրա աչքերը, բեղերը, կազմվածքը... Ամեն մանրուք խոսում էր, ճչում. White Sun-ում, խաղալով Աբդուլլա, նա նույնպես այնքան էլ շատախոս չէ։ Բայց ինչպիսին է դեմքի արտահայտությունը, ամեն ինչ պարզ է ու առանց խոսքերի։

Նույն ֆիլմում մեկ այլ համր մարդ մարմնավորում է Պավել Լուսպեկաևին (Կատու, Խոյ): Հիշու՞մ եք տեսարանը երկար նավակի վրա։ Գրեթե լուռ տեսարան, բասմաչիի պարծենկոտ շաղակրատը և Վերեշչագինի արտահայտիչ, ոսկեգույն լռությունը, երբեմն մի կարճ արտահայտություն, ինչպիսին է. «Լվացե՛ք, տղերք»:

Եվ, իհարկե, ամենաշատը Գլխավոր հերոս«Արևները» նույնպես լուռ մարդկանց մեծ հրապարակից են՝ Անատոլի Կուզնեցով - Սուխով (Ձի, Այծեղջյուր): Եթե մենք վիրտուալ տառեր չենք ընդունում, ապա այն ամենը, ինչ մենք լսում ենք, բացականչությունն է «Ճիշտ է»: եւ «Գյուլչատայ՜», կարճ զինվորական հրամաններ, կարճ ճառեր բազմակնության վտանգների մասին։ Եվ այսպես, հիմնականում նա փչում է քիթը, նորոգում զենքերը և, իհարկե, կրակում է, ցատկում և վազում։ Այս ամենով նա դարձավ ռուս մեծ ժողովրդի սիրելին։

Սուխովի բաղադրատոմսը հաջողությամբ օգտագործվել է նորագույն՝ «Ազգային որսի առանձնահատկությունները» ֆիլմի նկարահանման ժամանակ։ Գեներալը իմաստալից սիգար է ծխում, մրմնջում, երբեմն ասում. Այս ամենի հետ մեկտեղ նա, իհարկե, կենտրոնական կերպարն ու բացարձակ հեղինակությունն է։ Սա կարող էր խաղալ միայն մեծ հրապարակի նկարիչը, այս դեպքում Ալեքսեյ Բուլդակովը (Կատու, Խոյ): Բուլդակովի համբավը «Մասնագիտություններից» հետո դարձավ խուլ. Ինչո՞ւ նախկինում նրան չէին նկատում։ Այո, քանի որ տեքստը չափազանց շատ էր: Իսկ հետո վերջապես լռեց։ Եվ նա անմիջապես հայտնի դարձավ։

Համր կինոյի իսկական գերաստղը Իգոր Իլյինսկին էր (Ցուլ, Առյուծ): Զարմանալի է նրա արտահայտչականությունը համր ֆիլմերում։ Ձայնային ֆիլմերում շատ չի խաղացել։ Բայց նույնիսկ այստեղ նա ամենալավն է համր տեսարաններում («Վոլգա-Վոլգա», «Հուսար բալլադ»): «Վոլգայում» նա կորցնում է ձայնը, «Բալլադում» հոգնածության պատճառով չի ուզում խոսել։

Մեր կինոյի ամենահմայիչ ռոմանտիկ հերոսը՝ Ալեքսեյ Բատալովը (Վիշապ, Կարիճ), միշտ հստակ գիտեր, թե ինչպես և որքան խոսել էկրանից։ Արդեն «Ռումյանցևի գործով» նա ազնվորեն լռում է քննիչի մոտ։ «Իմ սիրելի մարդ» ֆիլմում նա լուռ ցատկում է տրամվայից, լուռ համբերում կնոջ ստերին։ Մեկ տարվա ինը օրում մեծ ֆիզիկոսի լռությունը դառնում է հիմնական սյուժետային գիծը։ Տրուբեցկոյը լռում է Սենատի հրապարակում «Գրող երջանկության աստղը», Գոգան լռում է «Մոսկվան արցունքներին չի հավատում» ֆիլմում։ Ոչ, իհարկե, որոշ տեքստ դեռ արտասանվում է։ Եվ այնուամենայնիվ Բատալովը շատ ավելի արտահայտիչ լռում է։ Յուրի Յակովլևին (Վիշապ, Ցուլ) չես կարող լուռ կինոօպերատոր անվանել: Շատ ու հաճույքով է խոսում։ Այնուամենայնիվ, նրա ամենահայտնի դերը դեռևս ամենալուռ դերն էր «Ապուշը» ֆիլմում։ Շատ տեքստային ֆիլմում նա խաղաց գրեթե համր դեր։

Յակովլևի մասնակցությունն անսպասելի էր Գ.Դանելիյի «Կին-ձա-ձե»-ին։ Այնուամենայնիվ, ռեժիսորը շատ ճշգրիտ տեսավ նրանց, ովքեր կարող էին արտահայտիչ կերպով լռել օտար ձևով, իրենց «Կու»-ի և «Կյու»-ի մեջ դնելով զգացմունքների, հույզերի և իմաստների անդունդ: Եվս երկու հայտնի դերասաններ նույնպես մեծ հրապարակից են՝ Ստանիսլավ Լյուբշինը (Աքլոր, Խոյ) և Եվգենի Լեոնովը (Վագր, Կույս)։

Լեոնովի ճակատագիրը մեր կինոյում իդեալական է. Բազմաթիվ կատակերգական դերեր խաղալով՝ նա դեռ հասցրեց խաղալ բազմաթիվ լուրջ և նույնիսկ դրամատիկ դերեր («Ավագ որդի», «Բելոռուսկի կայարան»): Նա ֆիլմերում լուռ մարդ չէր, բայց գիտեր լռել։ Հիշենք հայտնի լուռ տեսարանը «Աշնանային մարաթոնում» Բուզիկինի խոհանոցում։

Բացի Լեոնովից, կատակերգության ակնհայտ արտիստներն էին Անդրեյ Միրոնովը (Օձ, Ձկներ), Վալերի Զոլոտուխինը (Օձ, Երկվորյակ), Սերգեյ Ֆիլիպովը (առնետ, Խեցգետին), Ֆրունզե Մկրտչյանը (Ձի, Խեցգետին), Ալեքսեյ Սմիրնովը (Կապիկ, Ձկներ), Բորիսլավ Բրոնդուկով (Վագր, Ձկներ) և ուրիշներ։ Սակայն նրանց կատակերգությունը շատ ներդաշնակ է, պլաստիկապես կատարյալ՝ հիմնված դեմքի ամենահարուստ արտահայտությունների վրա։ Այս արտիստները չէին կորչի համր ֆիլմերում։

Մեծ հրապարակի մյուս կողմը լրտեսական դերեր խաղալու միտումն է: Եթե խուզարկուի դերը հայտնի պատճառներով պահանջում է ողջամիտ մարդ («Խոհեմ մարդիկ»), ապա լրտեսի համար կարևոր է լուռ և համակրելի լինելը։ Լավագույն լրտեսները միշտ լռում են։ Ամենաուշագրավը Յուրի Սոլոմինն է (վարազ, Երկվորյակ), որը կոչվում է «Նորին գերազանցության ադյուտանտը»: Գեորգի Ժժենովը (Կատու, Խոյ) պարզվեց, որ նույնքան ուշագրավ լրտես է։ Նա այնքան հիանալի լրտես էր, որ «Բնակիչ սխալ» ֆիլմի շարունակությունը շտապ պետք է ավարտվեր: Հրաշալի հետախույզը վերը նշված Ստանիսլավ Լյուբշինն էր («Վահան և սուր»)՝ Յոհան Վայսը։ Վլադլեն Դավիդովը (առնետ, Այծեղջյուր) լրտեսել է «Հանդիպում Էլբայի վրա». Սակայն մեր երկրի, մեր ժողովրդի համար մեկընդմիշտ թիվ մեկ լրտեսը Վյաչեսլավ Տիխոնովն էր (Վիշապ, Ջրհոս), ով խաղաց անմոռանալի Շտիրլիցը։

Իզուր չէր, որ իսկական կինոսերները ափսոսում էին համր կինոյի մահվան համար։ Այնուամենայնիվ, սա խոսակցական արվեստ չէ։ The Silent Ones-ը արտիստների մեջ ակնհայտորեն ամենատաղանդավոր խումբն է: Իհարկե, խոսքը միայն լռության մասին չէ: Լուռ հորոսկոպի տերը պետք է լինի շքեղ, նազելի, չպետք է աղմուկ հանի, չկռվի, ունենա այն, ինչ կոչվում է ցեղ, բնածին արիստոկրատիա: Հետո ամեն ինչ կհամընկնի։ Կոստյումային դերեր, ռեժիսորի հարգանք, հանդիսատեսի սեր։ Գեղեցիկ գեղեցիկ տղամարդկանց թվում են Յուրի Վասիլևը (Կատու, Կշեռք) («Լրագրող», «Մոսկվան արցունքներին չի հավատում»), Եվգենի Ժարիկովը (Օձ, Ձկներ) («Երեք գումարած երկու», «Հեղափոխության ծնված») , Վալենտին Սմիրնիցկի (Կապիկ, Երկվորյակ) («Երեք հրացանակիրները»), Վալենտին Գաֆտ (վարազ, Կույս)...

Ինչ վերաբերում է մեծ հրապարակում հայտնված փայլուն արտիստներին, իհարկե, նրանք ամեն ինչ կխաղան, բայց լավագույն տեսարաններում լուռ կմնան։ Օլեգ Յանկովսկին (Կապիկ, Ձկներ) լռեց բոլոր մեծ ռեժիսորների համար։ Տարկովսկու մոտ լռում էր «Կարոտ», Զախարովում՝ «Վիշապ» և «Սովորական հրաշք», Կարելովում՝ «Երկու ընկեր» և այլն։

Եվգենի Ուրբանսկին ճիշտ նույն հորոսկոպն ունի (Կապիկ, Ձկներ): Ես անմիջապես հիշում եմ նրա կախարդական լռությունը «Մաքուր երկնքում» ֆիլմի կեսի համար: Ամեն դեպքում, սա նրա լավագույն դերն էր։

Ամենասիրված դերասաններից է Օլեգ Դալը (Օձ, Երկվորյակ): Իր կինոկարիերայի սկզբում նա խաղում էր կատակասերներ և խոսողներ։ Բայց տարիների ընթացքում նա ավելի ու ավելի քիչ էր խոսում։ «Ոսկե հանքում» նա մարմնավորում էր լուռ ավազակին, «Ֆլորիզելում»՝ լուռ արքայազնի։ Շուրջբոլորը անդադար խոսում են, ներառյալ Ֆերրի թութակը, բայց արքայազնը մնում է լռակյաց, նրբագեղ, հանգիստ և անհանգիստ: Գլխավոր հերոսի լռությունը նույնիսկ ստիպում է նկարահանողներին ձայնային մեկնաբանություն անել (ինչպես Շտիրլիցը «Moments»-ում):

Նույն հորոսկոպն ունի Ալեքսանդր Աբդուլովը (Օձ, Երկվորյակ): Նա նաև սիրում էր խոսել տեսախցիկի առաջ։ Նրան ճիշտ ուղու վրա դնելու համար նրանք ստիպված եղան «Շիզոֆրենիա» ֆիլմի լուռ մարդասպանի դերում։ Նա անմիջապես դարձավ ավելի հարգալից ու գեղեցիկ։

Հիմա կանանց մասին. Մեծ հրապարակը, ինչպես արդեն նշվեց, լիովին հավասարեցնում է նրանց իրավունքները տղամարդկանց հետ։ Հետաքրքրաշարժ շնորհք, արտասովոր շքեղություն, նուրբ, արտասովոր գեղեցկություն և, իհարկե, հսկայական խոսող աչքեր՝ նվազագույն տեքստով: Մի խոսքով, նույնը, ինչ տղամարդկանց համար։ Ավելին, եթե չափից դուրս քառակուսի տղամարդիկ գրեթե միշտ գովում են իրենց հասակի, ցեղատեսակի և պլաստիկության համար, ապա քառակուսու չափից դուրս գտնվող կանանց կշտամբում են նույն հատկանիշների համար: Ինչպես, նա այնքան էլ չի խաղում, որքան օգտագործում է իր բնական ունակությունները: Եվ եթե դա այդպես է, ապա միշտ չէ, որ դերը տրվելու է, և խնդիրներ են առաջանում մարդկանց սիրո հետ:

Ասենք Սվետլանա Սվետլիչնայա (Վիշապ, Ցուլ): Նա հայտնի է դարձել «Ադամանդե թևը» ֆիլմում Աննա Սերգեևնայի դերով։ Մի քանի բառ ամբողջ ֆիլմի համար. «Հազա, քսիվա, վճար, ես մեղավոր չեմ», իսկ մնացած ամեն ինչը ժեստեր են, դեմքի արտահայտություններ, աչքեր: Դրա համար քեզ մեծ դերասանուհի չեն կոչի։

Նմանատիպ պնդումներ արվեցին Լյուդմիլա Չուրսինային (Օձ, Երկվորյակ), ով Անֆիսայի դերում այնքան հուսալիորեն խելագարեցրեց բոլոր տղամարդկանց Մռայլ գետի վրա: Նման արտահայտիչ աչքերով երկար տեքստ ասելու կարիք չկա։ Ավելի լավ է ընդհանրապես լռել.

Վերտինսկի քույրերը ժառանգել են մոր աչքերը։ Բայց բացի գեներից, նրանք նաև ստացել են մեծ քառակուսի հորոսկոպ, և դրա հետ մեկտեղ լուռ դերեր։ Մարիաննա Վերտինսկայան (Այծ, Առյուծ) հիանալի լռում է «Վարպետների քաղաքում»: Անաստասիա Վերտինսկայան (Կապիկ, Աղեղնավոր) շատ շատ դերերում շատախոս է, բայց նրա աչքերը շատ ավելին են ասում...

Քննադատական նախատինքների մեկ այլ զոհ է Ելենա Սոլովեյը (վարազ, Ձկներ): Մեղադրանքները դեռ նույնն են՝ չափազանց շատ արտաքին տվյալներ։ Սա ինչ-որ անհեթեթություն է: Մեծ հրապարակում է, որ փորձառություններն առավել խորն ու անկեղծ են: Հղման դերը համր կինոյի աստղ (!) Օլգա Պրեոբրաժենսկայան է «Սիրո ստրուկը» ֆիլմում։

Նատալյա Վարլին (Վարազ, Երկվորյակ) լռում է «Vie»-ում և «Կովկասի գերին» ֆիլմի եզրափակչում։ Լարիսա Գուզեևան (վարազ, Երկվորյակ) լռում է կամ երգում է «Դաժան սիրավեպ»: Նատալյա Գվոզդիկովան (առնետ, Այծեղջյուր) «Հեղափոխությունից ծնված», Իզոլդա Իզվիցկայա (Կապիկ, Երկվորյակ) «Քառասունմեկերորդում», Գաբրիելա Մարիանին (Շուն, Կարիճ) «Կոմսուհի Մոնսորո» ֆիլմում, Լիոնելլա Պիրևա (Վագր, Ձկներ) ֆիլմում։ «Կարամազով եղբայրներ» », Ելենա Պրոկլովա (Օձ, Կույս), Ռուֆինա Նիֆոնտովա (Այծ, Կարիճ), Տատյանա Լավրովա (Վագր, Երկվորյակ) և այլն:

Ամենամեծ դերասանուհին կարծես Տատյանա Վասիլևան է (վարազ, Ձկներ): Նա շատ «խոսող» դերեր ունի, բայց ես անձամբ հիշում եմ նրան իր «լուռ» դերերով։ Օրինակ՝ էքստրասենս Կալյազինայի դերը «Walk the Line»-ում։

Կարող է այնպիսի զգացողություն առաջանալ, որ նրանք լռում են մեծ հրապարակում ամրության և ինքնավստահության ավելցուկի պատճառով։ Ավաղ, սա ճիշտ չէ։ Մեծ հրապարակի ներկայացուցիչները զգացմունքային, տաքարյուն մարդիկ են, ունեն նուրբ, արտիստիկ բնույթ։ Այսպիսով, նրանց խաղաղությունը խաբուսիկ է, բայց նրանց գեղեցկությունը ճշմարիտ է:

«Խելացի հիմար» արտահայտությունը բնութագրում է նրան, ով մեծ գիտելիքներ ունի աշխարհում ամեն ինչի մասին, բայց սխալվում է որոշակի որոշումներ կայացնելիս։ Գիտական սահմանումները, փիլիսոփայական և կենցաղային գաղափարները համաձայն են միմյանց հետ, որ խոհեմությունը նախևառաջ ոչ թե մտքի առկայության, այլ այն օգտագործելու կարողության նշան է։ Ինչպե՞ս է դա նկատվում գործնականում:

Մեծերի մտքերը խոհեմության մասին

Մարդու նպատակն իրականացվում է խոհեմությամբ և բարոյական առաքինությամբ. քանզի առաքինությունը ճիշտ է դարձնում նպատակը, իսկ խոհեմությունը՝ դրան հասնելու միջոցները: (Արիստոտել)
Մարդը ընկալունակ, զգացմունքային, խելացի և դատող էակ է, որը ձգտում է ինքնապահպանման և երջանկության: (Հոլբախ Պոլ Անրի)
Բոլորովին կատարյալ ամուսին, խոսքում իմաստուն, գործերում շրջահայաց, խելամիտ մարդկանց համար միշտ հաճելի, նրա հետ շփվելու ցանկություն ունեն։ (Բալտասար Գրասիան և Մորալես)
Պատճառաբանելով՝ մենք հոգևորապես աճում ենք։ (Իգոր Սուբբոտին)
Պատճառը մի քիչ բանականություն է, երբեմն բոլորին չի բավականացնում լավ գործեր անելու համար: (Անդրեյ Տաբակով)
Պահպանեք ձեր ողջախոհությունը, ինչ էլ որ պատահի,
Չնայած այն, ինչ ես սպասում էի, այնքան էլ լավ չստացվեց: (Ալեքսանդր Շևչենկո)

Ի՞նչ է խոհեմությունը:

Անհրաժեշտության դեպքում մարդը սկսում է տրամաբանել՝ իր առջեւ ծագած խնդրի ճիշտ լուծումը գտնելու համար։

Սա բավականին բարդ հոգեֆիզիոլոգիական գործընթաց է, որը ներառում է այնպիսի հմտություններ, ինչպիսիք են.

հիմնվել առկա գիտելիքների վրա;
օգտագործել առկա փորձը (ձեր և ուրիշներ);
վերլուծել գիտելիքները և փորձը (դրական և բացասական);
ճիշտ եզրակացություններ անել;
որոշումները.

Խոհեմությունը շուրջը կատարվողի էության ճիշտ, սթափ ըմբռնումն է, գործողություններում ողջախոհությունն ու տրամաբանությունը:

Փաստարկ. Ինչ է սա?

Պատճառաբանելու անհրաժեշտությունն առաջանում է, երբ մարդ ցանկանում է ինչ-որ բան սովորել, մտածել դրա մասին, համեմատել փաստերը, եզրակացություններ անել և որոշում կայացնել։ Այսպիսով, սա մտածողության գործընթաց է, որն իրականացվում է դատողությունների և եզրակացությունների տեսքով: Պատճառաբանության կարիքն առաջանում է, երբ անհրաժեշտ է ինչ-որ բան ապացուցել կամ հերքել, այսինքն՝ երբ ինչ-որ բանի վերաբերյալ կասկածներ են առաջանում։

Ճիշտ դատողությունը հանգեցնում է ճիշտ եզրակացությունների և գործողությունների: Դրանք հնարավոր են նորմալ մտավոր զարգացում և հոգեկան առողջություն ունեցող մարդու մոտ, կախված են նաև դաստիարակությունից և սոցիալական վերաբերմունքից։

Որակներ

Հայեցողություն - ինչ է դա: Այս հարցի պատասխանը պարզելու համար անհրաժեշտ է որոշել, թե ինչպիսի անձնային հատկություններ ունի նման մարդը։

Շատերը նույնացնում են «ողջամիտ» և «չոր» սահմանումները։ Այդպիսի մարդը կարծես անտանելի, անզգայացած մարդ է, ով միշտ ինչ-որ բան է հաշվարկում և որոշում: Մարդկանց այս տեսակն առաջանում է միայն այն դեպքում, երբ խոհեմությունը (որպես առաքինություն) և եսասիրությունը (որպես թերություն) համակցված են մեկ մարդու մեջ։ Նման մարդիկ, իհարկե, կան։ Բայց գործողությունների էմոցիոնալությունն ու մտածվածությունը միմյանց բացառող չեն, եթե մարդը գիտի զգացմունքները ստորադասել բանականությանը:

Վճռականությունն ու խոհեմությունը նույնպես չեն հակասում միմյանց։ Կրիտիկական իրավիճակներում ողջամիտ մարդը գիտի, թե ինչպես արագ համեմատել բոլոր իրավիճակային բախումները, կանխատեսել իրադարձությունների զարգացման տարբերակներ և դրանց հետևանքները:

Խելացի մարդը սովորում է ոչ միայն իր փորձից, այլև ուրիշներից: Նա ունի դիտողական հմտություններ, կյանքի փաստերի վերլուծության և սինթեզի հմտություններ, կարողանում է դրանք բացատրել գիտական կամ կենցաղային տեսանկյունից։ Նպատակին (կամ նպատակներին) հասնելու միջոցների և ուղիների ընտրության ռացիոնալիզմը բնորոշ է ողջամիտ մարդուն: Սա երաշխավորում է, որ դուք արագ կստանաք այն, ինչ ցանկանում եք՝ նվազագույն հոգեբանական և նյութական կորուստներով: Այսինքն՝ նման մարդու մեջ խելքն ու խոհեմությունը լավ գոյակցում են։ Նրա կարգախոսն է՝ «Նախ կմտածեմ, հետո կանեմ»։

Ինչպե՞ս դառնալ:

Խոհեմությունն ու առաքինությունը համարվում են մարդու գլխավոր արժանիքները։ Եթե մարդ ցանկանում է իր մեջ խոհեմություն զարգացնել, ապա նա պետք է սկսի հետևելով վեց հիմնական կանոններին.

Հարստացրեք ձեր միտքը գիտելիքներով և փորձով, առանց որոնց խոհեմությունը միայն բարի ցանկություն է։
Սովորել Ոչ բոլոր խնդիրներն են այնքան սուր, որքան երբեմն թվում են: Դատելու կարողությունը, թե դրանցից ում հրատապ լուծում է պետք, պահանջում է հավասարակշռված մոտեցում և վերացնում նորերի քաոսային ի հայտ գալը: Այստեղ շատ տեղին է ժողովրդական իմաստություն- «Յոթ անգամ չափեք մեկ անգամ կտրեք».
Թույլ մի տվեք, որ զգացմունքները գերակայեն բանականությունից, գտեք ընդունելի ուղիներ կրիտիկական իրավիճակներում դրանք ճնշելու համար: Զայրույթի պոռթկումները, էյֆորիան, անպտուղ փորձառությունները, խուճապն այն մասին, թե ինչ է արդեն եղել կամ ինչ է լինելու, զսպում են սթափ դատողությունները այն մասին, թե ինչ է պետք անել հիմա կամ ուշ՝ ընդունելու համար։ ճիշտ որոշում.
Մտածեք, թե ինչ կլինի, ինչպես կզարգանան իրադարձությունները, եթե ձեր ուզածը չիրականանա կամ անցանկալի տարբերակ լինի։ Լավ մտածված պահեստային պլան ունենալը մտքի խաղաղություն և վստահության զգացում է ներշնչում:
Համարժեք գնահատեք ձեր սեփական կարևորությունը այս աշխարհում և ուրիշների կյանքում: Սա թույլ կտա խոհեմ և իրատես լինել սեփական նպատակներ դնելու հարցում և ձևավորել գործընկերների և աշխատակիցների շրջանակ, որոնք պատրաստ են փոխադարձ օգնության և կառուցողական քննադատության:
Խրախուսեք, գովեք ինքներդ ձեզ հաջողության համար: Մի տրվեք անվերջ ինքնավստահության, եթե ինչ-որ բան չստացվեց: Դեպրեսիա - ամենավատ թշնամինռացիոնալություն։

Խելամիտ մարդը գիտակցում է իր թերությունները և առանձնանում է ինքնակրթվելու ցանկությամբ, քանի որ գիտի, որ հասարակության մեջ բարձր են գնահատվում բնավորության գծերը, ինչպիսիք են ճշտապահությունը, աշխատասիրությունը, ազնվությունը և պարկեշտությունը:

Ինչպե՞ս զարգացնել այս հատկությունը երեխայի մեջ:

Չի կարելի հերքել, որ խոհեմությունը մարդու ամենաթանկ օգնականն է կրքերի և կյանքի խնդիրների ծովում։ Որպեսզի նա այսպես մեծանա, ծնողները պետք է մեծ ջանքեր գործադրեն և ընտրեն ընտանեկան դաստիարակության որոշակի ոճ։

Հոգեբանները նույնիսկ փոքր երեխաներին խորհուրդ են տալիս մտածել, թե ինչ է պետք անել կոնկրետ իրավիճակում, ինչու և ինչպես լավագույնս հասնել նպատակին: Երեխայի հետ համատեղ հանգիստ քննարկումը գործունեության արդյունքների մասին՝ ինչպես հաջող, այնպես էլ անհաջող, նրան սովորեցնում է ինքնավերլուծության և հետագա գործողությունների մասին մտածելու։

Ծնողների մոլեռանդ ցանկությունը պաշտպանելու իրենց երեխային դժբախտությունից, որոշումներ ընտրելու հնարավորությունից զրկելը, նրա ցանկությունները սեփական ցանկությունները փոխարինելը - սա հենց ծնողների անխոհեմությունն է: Կյանքի փորձ ձեռք բերելը պահանջում է սխալներ, որոնք խրախուսում են գործողություններում հետագա զգույշությունն ու մտածվածությունը: Թույլ տվեք երեխաներին սխալվել, երբ դա չի վտանգում իրենց և շրջապատի առողջությունը:

Ողջամտությունը սեփական շահերն ու կարիքները հասարակության շահերի հետ համատեղելու տարբերակներ գտնելու ունակությունն է: Մեծահասակների որոշ որոշումների և գործողությունների պատճառները բացատրելը, նրանց սխալների վերլուծությունը ծնողական դպրոցի պարտադիր մեթոդն է: Երեխայի տարիքին հասանելի այս օրինակները կարելի է բերել լրատվամիջոցներից, գրականությունից, անձնական կյանքից: